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演戏必须有一块场地,这就是舞台,或称戏台.在人类几千年的戏剧发展史上,曾经出现过各式各样的舞台,主要有伸出式、拱框式、中心式三种样式,以及形形色色的变种,如多点式、扩展式、流动式、创造式等等.最常见的是拱框式舞台.拱框式舞台最早出现于文艺复兴时期的意大利,其特点是跟观众席相对而立,台口有一类似镜框式的装饰,原为拱形,故称拱框,后成矩形,亦叫“镜框”.拱框前边是略微伸出的台唇,常做成凹形,下边可以设置乐队或灯具、效果之类.里边是表演区,宽而深,两侧及上方留有较大空间,以便及时迁换布景.灯具设于台口内外,上下左右都有,可以把光投射到舞台上的每一个地方.从观众席看上去,拱框后边的演出宛若一幅幅连续的图画.经过近三百年的发展,到19世纪初,拱框式舞台已经成为世界各国剧院和会堂建设的一个不可或缺的部&#
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其次是伸出式舞台,古希腊剧场里的歌舞场,中国传统戏台,日本能乐舞台,欧洲中世纪旅行剧团的“车台”,以及伊丽莎白时代的英国舞台,都是伸出式的.不同之处在于有的露天,有的上覆顶盖,有的高达两三层.上边的称作“楼台”,用于制造降神、飞升等特殊效果.相同的地方是,观众三面环绕着看戏,离演员较近,便于交流,剧场气氛亲近热烈.普通人随意围坐或环立于戏台周边,有钱有势者则可以享用外围的包厢.莎士比亚之后,大约从17世纪后期开始,欧洲各国建起了大量室内剧场,演区逐渐退缩到台口后面,伸出式舞台也就被新兴的拱框式舞台取代了.直到二战以后,伴随着新一轮莎士比亚热,伸出式舞台才重受重视,在一些英语国家陆续建设了一批具有固定伸出式舞台的室内剧场.其中最著名的有英国国家大剧院内的奥利弗剧场,加拿大安大略省斯特拉福德的莎士比亚剧场,美国明尼阿波利斯的蒂龙古色丽剧场以及纽黑文的大码头剧场等.当代中国,除了少量实验戏剧偶尔一用之外,即便是传统戏,也很少再用伸出式舞台演出了.在晋南乡野,北京故宫,绍兴街衢,津门会馆里,伸出式舞台已经成为供人凭吊的历史陈迹.
中心式舞台也许最为古老.从古今中外民间艺人的撂地演出,以及某些傩戏跳神活动中,可以看出它的原始形态：观演距离近切,交感性强,容易形成互动；演区无所遮拦,看起来一目了然,也省去了大笔舞台装饰费用.所以,当代有些实验性剧目,为了追求互动效应,或者出于经济原因,临时将舞台搭建在剧场中央,而把一部分观众请到原有的舞台上去,形成四面围观的情形,演毕即拆,还剧场以本来面目.全世界有着固定中心式舞台的剧场并不多见,比较著名的是美国加利福尼亚圣迭哥市的老地球剧场,演区呈凹形,观众席拾阶而上,四排,二百多个座位,六条过道即演员上下场的通道,灯具悬挂在演区上方.演出时总有一部分观众看不见演员的面部表情,也无法使用大型布景,以免遮挡观众的视线.所以,中心式舞台多用于小型实验剧目,而不太适合大型剧目或商业性演出,这是它的一大局限.
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在这三种舞台样式中,拱框式舞台为什么能够后来居上,成为主流形式,原因是多方面的.观众对舒适性的追求,创作权益观念的滋长,建筑技术的进步,对剧场进入室内和拱框式舞台的形成,都有一定促进作用,但并不是主要的.主要原因,一是戏剧观念的变迁,二是人体形态的限制.透视规律的发现和普及,造成一种视觉至上,画面第一,追求景深的审美取向,反映在舞台上就是拱框的出现和画景体系的流行,形成了美学上的深度幻觉模式.而人体的向背结构又使得面对面成为效果最好的交流方式.这两方面结合,便孕育出舞台与观众席相对而立的剧场建筑格局和“看”戏的美术欣赏方式.歌德就曾经说过,戏台上只要有一堂绚丽的布景,就值得一看再看.而地道的中国老戏迷讲究的却是“听”戏,闭着眼也能品味戏的韵味和美感.这使戏曲舞台的景物造型始终未能获得长足发展,伸出式舞台一直沿用到民国时期.
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