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巴洛克音乐方面有关论文范文,与文化传播与巴洛克键盘音乐演奏风格相关论文发表
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24213;是什么?从字义上来看,就是在原本的旋律之中加入其它的音,使之更有表情.但是巴洛克音乐还有其它的意义,对键盘乐器而言,装饰音可以补足其乐器所缺乏的延长声音的能力.以羽管键琴为例,它是属于拨弦乐器,不论触键的长短,速度,或是重量为何,所产生出来的声音和音量都是一样的,没有任何变化,装饰音此时就能增加许多音乐的变化,使音乐更生动有表情.装饰音有一个主要的音,而围绕在这个主要的音旁边有许多辅助的音（Auxiliary）,而这些辅助的音最常用的有四种,分别为倚音（Appoggiatura）、颤音（Trill）、波音（Mordent）和回音（Turn）.其它的装饰音基本上由这四种相互组成而变化.巴赫在1720年左右为他的儿子写了“为威廉弗理德曼巴赫而写的小键盘曲集”,在这曲集前,巴赫放了一个装饰音的解释表,称为“Explication”,理解这个表非常重要,是为了更深刻的了解巴赫以及巴洛克的装饰奏做了一个最精确和基本的说明.谱例如下：谱例6著名的巴赫大师图雷克在她的书中写道：“然而,演奏者不要以为知道了这个表就具备了把握所有巴赫装饰音的能力,它只是一个初学者使用的图表,是在装饰音领域内掌握基础知识的第一步.”[7]笔者进一步综合了演奏巴洛克装饰音的四点基本原则：1、大多数的装饰音,其第一个音必须弹在拍子上,而不是像我们弹奏浪漫派音乐时习惯性的演奏在拍子之前.
2、几乎百分之八十以上的颤音和回音应该从本音上面的音开始演奏,波音则是从本音往下弹.而第一个音通常不会印在谱上,读者看一下上方巴赫的表就很清楚了.
3、不论是颤音从上方一音开始或是波音弹到下方一音,需注意的是全音而不是半音.对巴洛克作曲家而言,调性的感觉仍然留在较早的教会调式,而不是大、小调音阶.
4、装饰音的演奏速度应该根据乐曲的风格和结构来决定,并不是所有的装饰音都在炫技.
四、结论
巴洛克音乐风格是一种极高的艺术成就,它正好经历过文艺复兴时期音乐长久的萃炼,并在巴洛克时期发展、萌芽.而巴洛克之后的古典时期,是正式进入固定的曲式和写作脉落的时间点,如奏鸣曲式和变奏曲式等开始主导音乐的形式.巴洛克时期站立在这两个对立的时间点中间,形成一种多样曲式风格并存,横跨过去、现在和未来的复杂阶段.笔者尽可能对复杂的
巴洛克音乐方面有关论文范文
注释：
[1]
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[2]
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of
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letters
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1998,
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[3]
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2002,
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[4]
Sandra
P.
Rosenblum,
Performance
Practices
in
Classic
Piano
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Bloomington：
Indiana
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1991,
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172.
[5]
Robert
Donington,
The
Interpretation
of
Early
Music[M],
New
York：
本篇论文来源 http://www.sxsky.net/yishu/04024473.html
WWNorton
&
Company,
1992,
p.458.
[6]
C.P.E.
Bach
translated
by
William
J.
Mitchell,
Essay
on
the
True
Art
of
Playing
Keyboard
Instruments[M],
New
York：
WWNorton
&
Company,
1949,
p.
157.[7]罗萨琳
图雷克.巴赫演奏指南[M],盛原、盛方译,北京：人民音乐出版社,
2009.24.谢承：贵州师范大学文学、教育与文化传播研究中心,贵州师范大学音乐学院副教授
中国音乐剧研究会更名为中国音乐剧协会近日,经国务院审核,由文化部、民政部批复,准予中国音乐剧研究会更名为中国音乐剧协会.英文名称：
CHINA
MUSICAL
ASSOCIATION,缩写：（CMA）.
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