巴洛克音乐方面有关论文范文,与文化传播与巴洛克键盘音乐演奏风格相关论文发表

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长期以来,许多不论是从事钢琴专业的演奏者、教师或是学生,对于如何诠释巴洛克音乐一直处于似懂非懂的状态.而对于中国这个正处于钢琴热,且有许多古典音乐爱好者的国家而言,传播正确的演奏方法及深刻理解巴洛克音乐概念更是刻不容缓的事.人们对于巴洛克音乐产生距离的原因有很多,一是因为巴洛克的作曲家们很少在乐谱上留下标记,基本上只有音符、拍号、调号,而几乎看不到速度标语（Tempo）、断连法（Articulation）和强弱记号（Dynamic）等；二是当时使用的许多乐器到了近代都已经改革了,我们不能很恰当地理解当时乐器的性能.如键盘乐器,巴洛克时期盛行管风琴、羽管键琴和古钢琴,而因为管风琴在使用上的不方便,以及羽管键琴和古钢琴的消逝,我们现在大部份是以钢琴来演奏诠释当时的键盘音乐.三是当时也不像现在有录音和影像,我们对于巴洛克时期的作曲家和演奏家们如何来演奏和诠释音乐就缺少了许多线索.本文以巴洛克的断连法、节奏和装饰音这三大主题为主,剖析隐藏在谱面下的演奏风格概念,深入探究巴洛克的音乐奥秘.

一、断连法

现在还常常听到许多钢琴教师在教学生弹奏时,看到没有任何记号的巴洛克乐谱,指导学生全部都应该弹成断奏,这是多么大的误解

!作曲家之所以不留下记号,是因为当时没有这个习惯,而且巴洛克的演奏者有很大的即兴自由,可以根据演奏的风格来自由演绎乐曲,演奏者会自动加入这些断连法的使用,而不需全部写出来.非常可惜的是,这种能力已经失传.十八世纪中著名的音乐家马柏格（F.W.Marpurg）写了这段话：“既没有连奏也没有断奏的演奏法称为OrdinaryMovement（以弹奏效果而言因为类似于non-legato,因此我们就先称它为非连奏）,也就是手指要在弹奏下一个音之前就必须短暂的提起来,这非连奏是从不在谱中指示出来的.

”[1]从这段语可得知在巴洛克时常用的断连法有三种：

1.连奏（

Legato）2.断奏（Staccato）3.非连奏（

Non-Legato）,也就是Ordinary

Movement.那究竟何时应该选择哪一种奏法呢

?这是个深奥的问题,因为演奏者必须对巴洛克的各种风格了然于胸才能选出最为适当的断连法.首先,对于一位键盘演奏者而言,想要掌握好正统的断连法,就必须先理解巴洛克的声乐演唱艺术、弦乐管乐的演奏法以及舞曲的跳法.在巴洛克音乐里,键盘音乐还未达到极高的地位,反而是其它的器乐音乐和歌剧已经在巴洛克引领风骚.从声乐来看,当时的如歌似的风格（

Cantabile

Style）已经逐渐的流行,这种风格都是以连奏风格为主.巴赫从来没有在任何书信上提及断连法的使用,但是在二声部创意曲的首页上,他却写上了：“这些曲子是为了键盘音乐的爱好者,特别是对于那些想要找到好方法来学习的人此外最重要的事,在弹奏时达到歌唱的风格”.[2]由此可见巴洛克音乐是十分强调歌唱性的演奏,连巴赫也不例外.虽然巴洛克的断连法没有硬性的规则,但是著名的钢琴家和音乐学者巴杜拉史柯达（

Paul

Badura-Skoda）在其著作《在键盘上诠释巴赫》里给了一些非常实用的建议：

1.主题和赋格具有声乐特质时应弹成连奏；

2.级进的音一般演奏成连奏,而大的音程和大跳应该分开,也就是弹奏成非连奏或断奏；

3.和声上从不协和到协和的音程时应该弹成连奏.

[3]但是巴洛克的断连法不是这么轻易可以总结的,除了这三个建议外,我们还需进一步研究其它乐器.从十六世纪和十七世纪开始,有弓的弦乐器和需要吐舌的管乐器,已经开始形成他们的应用技巧,包括开始运用短连线和断音,而这自然使键盘的作曲家们群起追随,也开始使用这些断连法的记号.

[4]我们应知道弦乐器的上弓和下弓自然会产生不同的重音韵律,此外,巴洛克音乐中弦乐器也常用到2个音至4个音的短连线,这些连线自然的在巴洛克音乐里产生不同的断连法,而这些断连法,虽然在巴洛克的键盘音乐中很少被标明,但却是必需的.在一个音乐环境里,各种音乐是相互影响的,当时的作曲家在写作时,脑中也会有别的器乐或声乐的组合或形式,因此这些断连法的使用也是不断交互作用的结果.我们以组曲第一首的小步舞曲为例,简单的说明可能使用的断连法,首先谱例

1是巴赫的原谱,而谱例

2是可能采取的弹奏方法：谱例1谱例2谱例

2是笔者综合考虑了级进和大跳音程的关系、和声的协和与不协和、小步舞曲的舞步以及弦乐器可能的拉奏法等综合的因素.当然,这只是其中一种可能性,在巴洛克的音乐,断连法是一种艺术,没有一定的规则.对于更高层次断连法的选择上是需要通过大量的经验和对巴洛克艺术的深刻理解才能在断连法上做出适当的选择.

二、节奏

一般来说,常见的几种巴洛克节奏变化有：

1.不平均在巴洛克的音乐里,2个相同长度的8分音符连在一起时,常常要被演奏成长――短或是短――长,而不是相同的长度,这种不平均的演奏法在巴洛克又称为“不平均的音”（notesinégales）.著名的羽管键琴演奏家库普兰（Fran.oisCouperin）也写上：“有连线且在第二音上的断音记号指出每一拍的第二个音应该延长”[5],如下：谱例3这种在谱面上不会标记出来的不平均节奏,在巴洛克时期的法国风格里被应用的相当多.

2.附点节奏在巴洛克时期,附点休止符和附附点音符的写法还不盛行,这种记谱法直到巴赫之后才开始流行.因此在某些作品,例如具有法国序曲风格的曲子时,看到休止符应该被演奏成附点休止符,另外附点节奏应该被弹奏成附附点的节奏.许多巴洛克的著作直接证实了这一点,最著名的是艾曼纽巴赫提到：“附点之后的短音符在执行时总是要比原来的长度更短.”[6]但是昆兹和艾曼纽巴赫也都同时提到,虽然附点的短音符长度要缩短,但是长度不是只有一种标准,而是要依音乐来决定.此外,只要是法国序曲风格的乐曲,附点应该都以附附点来演奏,以巴赫的第一册平均律D大调（BWV850）赋格为例：谱例4-1在弹奏此曲时应演奏成如下的节奏：谱例4-23.三连音节奏巴洛克的作曲家试著避免在乐谱里出现不平均音值,像是各种三连音的写法.因此首先他们会以三拍子的拍号,如3/4,6/8,9/8来写出三连音的演奏法；第二个方法则是运用附点节奏来代表三连音的奏法.这种记谱法,一直到舒伯特和肖邦时都还被使用.谱例如下：谱例5巴赫右手写成连续的三连音,而左手是附点的节奏,演奏时左手的附点16分音符应该要和右手三连音的八分音符一起弹出,如箭头所标示.

三、装饰音装饰音的意义到&#

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