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关于原著相关论文范文素材,与电影《白夜行》的改编相关论文答辩开场白

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[摘要]东野圭吾作品《白夜行》的日本版电影对原著进行了大幅度的改编,其中最突出的就是整合角色、改编人物经历、增加设置道具、补充与删改细节,本文从这四个角度出发对电影改编中出现的相应手法进行了分析与研究,其改编特点主要体现在：通过人物的整合、身份改变、相应删减而去繁就简,减少人物辨析难度；通过改编人物经历突出电影的明暗线与推进角度；补充道具与细节将原著映像化；前后呼应删减细节以突出主题.

[关键词]东野圭吾；《白夜行》；改编；增加；删减；整合

日本著名推理小说作家东野圭吾的著作《白夜行》出版于1999年,入围第122届直木奖,虽然没有得奖,却被视作东野圭吾作品中的无冕之王,并曾数次被改编成影视作品.2005年改编为舞台剧,2006年由日本电视台TBS改编成电视剧,2009年由韩国电影公司、2011年由日本WOWOW分别改编为同名电影,本文则以日影《白夜行》作为分析对象.

把小说改编为电影是把文学艺术形式改造成银幕作品形式,这样就必然出现不同的媒介特性.因此作品改编需要在尊重原著的基础上,对文本原型做出二度创作,采取相应的改编策略.《白夜行》最开始是连载短篇小说,因此成书后的作品具有从各角色视角进行描述、刻画的特点.这样的特点使得原著角色众多、视角林立,于是在影片的改编上,删减与增加手法交互出现,在叙事手法、道具运用、人物及细节塑造上,达到了原著小说没有达到的感染力.电影长约两个半小时,在这有限的时间内意图包容原著长达35万字、接近500页、从幼年写到成年的小说,明显是不可能完成的任务,因此电影在故事及人物上做了很多处理,将一些次要人物合并,直接省略了大量桐原亮司的人物经历.不过该改编过程并不是纯删减,而是对各个时段的人物进行了整合,改变了一些人物的身份,并补充了一些道具与细节.在这些电影改编手法中,以下将就整合角色、改编人物经历、增加设置道具、补充与删改细节这四个方面对该作品的改编特性进行分析与探究.

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一、角色的整合

原著时间横跨近20年,长达35万多字,故事情节多线发展,叙事范围宏大,要在不足两个半小时的时间内全部讲清楚当然是不可能的,因此只能在修改原著的情况下将故事内容精简.

其中筱塚家族的改编最大,原著中出现的筱塚家族成员以及与筱塚家族有关的人物有筱塚一成、今枝直巳、菅原绘里、高宫诚、千都留、筱塚康晴、筱塚美佳,其中筱塚一成是唐泽雪穗的学长兼暗恋对象,高宫诚是雪穗的前夫,千都留是雪穗前夫的外遇对象兼现任妻子,筱塚康晴是雪穗的现任丈夫,筱塚美佳是筱塚康晴的女儿即雪穗的继女,今枝直巳和菅原绘里是筱塚一成聘请来调查雪穗的私家侦探及助手.

在电影里,筱塚一成、筱塚康晴和高宫诚合三为一,合并成雪穗的学长筱塚一成.原著中篠塚一成是个英俊而家世良好的男人,他温柔而绅士,唐泽雪蕙接近他绝非仅仅贪图他的家世与财产,实际上原著中曾通过今枝直巳的调查等细节来暗示他是雪蕙一生中惟一的真爱,真正的阳光,并多次暗示她多年来始终不曾忘却篠塚一成,嫁给筱塚康晴都是出于想要更接近他的目的.而电影中筱塚一成、筱塚康晴和高宫诚三者合并为筱塚一成,面部表情显得极为懦弱,就连江利子因故要与自己分手也嗫嚅不言,这与原著中筱塚一成表现出的惟一不被唐泽雪穗蛊惑的清醒男人形象大相径庭,在性格上更接近高宫诚.这一合并使得雪穗对江利子动手的动机更加完备,经改编后的一成不再精明理智,接受了雪穗的引诱从而与雪穗结婚.电影将篠塚家族中所有与唐泽雪穗有关系的男性人物的任务一并交给筱塚一成,这样的电影改编效果简洁、直观,把筱塚一成、筱塚康晴和高宫诚的任务集中到一个人身上,反而集中了观影效果,减少了观众为辨别人物角色而需要的时间与功夫.

怎样撰写原著本科论文
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电影《白夜行》的改编参考属性评定
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由于雪穗的前夫高宫诚在电影中并未出现,两段婚姻合为一段,因而雪穗和筱塚一成在电影中都是第一次结婚,原著中筱塚康晴前妻所生的筱塚美佳的身份在电影里也就修改为筱塚一成的妹妹.另外今枝直巳和菅原绘里是筱塚一成聘请来调查雪穗的私家侦探,由于筱塚一成的性格改变,在影片中今枝直巳只是惊鸿一瞥,菅原绘里则干脆就没有出现.

其次角色删改幅度较大的是桐原亮司这条线上的人物,由于桐原亮司的人物经历在电影中有大幅度的删减,因此在桐原亮司获取不正当收入的过程中出现的人物角色全部被删除了,并且完整切掉了电脑公司的段落以及合并了多个相关人物.其中包括：由于软件公司被彻底删除而没有出现的园村与中道、合并主妇栗原典子与大学药剂部的女人、合并了桐原亮司的同学秋吉与菊池.

二、人物经历的改编

日影大作减法,对支线人物和事件进行吞并与删减,并且简化了雪穗和亮司的犯罪经历,推理点表现也比较直白.在原著中分为各章来描述20年间发生的事件,各章节的主角都不同,但影片则主要以世恒的角度推进,明线是站在台上的唐泽雪穗,暗线是站在幕后的桐原亮司,因此故事线上明显偏重于雪穗的方面,对桐原亮司的经历则进行了大量剪裁、合并.

唐泽雪穗在影片中成为明线,关于她的剧情做了很大改动,特别是幼年的犯罪过程,原本在原著中唐泽雪穗为了掩饰桐原亮司的犯罪动机而毒死自己的亲生母亲,电影中修改为由桐原亮司动手,改编为桐原在意外杀死父亲后为引开警方视线设计杀死西本文代,也是桐原决定让彼此成为陌生人.通过这一改编,电影中的明线——雪穗成为有着悲惨遭遇的不幸少女,一切都是被桐原所主导.电影中通过少年桐原亮司将雪穗推出门后的一系列表演,结尾处一边痛哭一边狂奔的影像,以及在水洼中洗去手上的鲜血来表现出他在少年时期所受的心理伤害.同时影片也对桐原亮司的青年时代的经历做了大幅度删减,通过仿制银行卡和软件公司盗取软件而获得第一桶金的相关情节被全部砍掉,药剂师这部分也与银行职员的经历合并.通过这一系列的改编,使得电影中的明暗线条理分明,亮司这个角色彻底成为唐泽雪穗“背后的影子”.

三、道具的运用

道具是组成影片视觉系统的元素之一,它在影片中具有叙事或隐喻的力量.影片中新增加了儿童馆的玩偶、串珠、化妆镜,这些是原著小说中没有的.从表面上看,亮司和雪穗完全就是两个世界,没有任何接触,在原著中既没有说明两人是通过何种方式来沟通的,也从来没有出现两人在一起的场面,这样桐原亮司为唐泽雪穗所做的事情是通过什么样的方法来传递消息就无从知晓了.因此在电影改编的过程中,对原著进行了“映像化”的改编,有效利用了视听手段的长处,补充了众多道具,即儿童馆的玩偶、玩偶身上的串珠项链以及化妆镜.电影中笹垣警官在调查过程中发现了儿童馆的玩偶,他仔细查看玩偶,悟出串珠项链上的圆形串珠与椭圆形串珠分别对应摩斯密码的“0”和“1”,从而点明了当时唐泽雪穗向桐原亮司发出指令的方式,这样即使两人没有联系,也能进行沟通.

同时电影中用化妆镜反射阳光的方法来直接传递暗号,反射的太阳光对应也是摩斯密码,这一点实际上也紧扣“白夜行”中“黑夜阳光”这一象征意义.唐泽雪穗在车边用镜子反射阳光来邀请小姑筱塚美佳到公司；到公司后亮司用镜子反射阳光对应摩斯密码,以此通知雪穗笹垣警官即将到来,并在雪穗与美佳的谈话中引出了《白夜行》中最为人知的