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关于原著相关论文范文素材,与电影《白夜行》的改编相关论文答辩开场白
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340;行走”这一主题.四、细节的补充与删减
日影的视角是从笹垣警官追踪悬案出发,整部作品始终以笹垣警官的角度推进,他是整个故事的线索.在原著中没有对笹垣警官的动机进行描述,而在影片中对其进行了补充.电影中的笹垣是一个中年丧子的父亲,由于他对工作兢兢业业,使得他没能见到儿子的最后一面.随着笹垣对桐原亮司的调查,知晓了桐原亮司由于幼年时的案件缺失了父爱,而将自己对儿子的歉意与爱移情到悲剧性的亮司身上.在追踪的过程中,笹垣警官对案件的真相执著追求,然而另一方面随着真相的逐步揭露,又对亮司的内心世界给予了最大限度的挖掘,失去儿子的警官尝试去体会杀害溺爱自己父亲的亮司内心的万般滋味,也因此成为影片中连接现实世界和各个角色内心世界的媒介.
在原著中,雪穗和亮司为了避免警察的追踪,长大后各自发展,从来没有面对面的交集.电影中有三个片段,第一段是亮司身着工装,面对镜头泪流满面.第二段是雪穗和筱塚一成挑选婚纱的场面,雪穗穿上婚纱后视线投向站在玻璃窗旁的筱塚一成.第三个部分是在片尾,穿上婚纱的雪穗看向筱塚一成后,慢慢把视线调离了一成,投向身旁的玻璃窗外,窗外是穿着工装、仰头注视雪穗的亮司,然后雪穗突然在一瞬间对着窗外的亮司绽放了笑颜.这三个片段在影片分三处出现,描绘的就是影片中长大后的桐原亮司与唐泽雪穗惟一的面对面交集,从这短暂的片段可知这两人的“无望守候”,在观影过程中对这一细节需要仔细揣摩,联系前后三处镜头细节,才能看出电影改编的深意.
电影中还有许多删减的细节,例如在唐泽雪穗幼年时,原著中在西本文代被杀的当天,唐泽雪穗为了展示她不在场的证据,装作没有带钥匙而去叫房屋管理员开门,意在让他做自己母亲煤气中毒的目击者.在原著里,提到管理员隐约听到雪穗身上发出“叮叮当当”的声响,并在后期雪穗的家庭教师来给雪穗上课时呼应了这个细节.然而电影里删除了这个铃铛以及声音,这是由于家庭教师本身在电影中并未出现,因此这两个互相呼应的细节也就被删除了.
五、结语
东野圭吾作品《白夜行》的日本版电影对原著进行了大幅度的改编,其中最突出的就是角色的合并与增减、人物经历的改编、道具的运用、细节的补充与删改.筱塚家族和桐原亮司青少年经历中的人物做了大幅度的整合、合并、删减,通过对角色与人物经历进行呼应改编,从而实现了电影改编去繁就简,减少人物辨析难度的目的.在人物经历的改编上,电影简化了雪穗和亮司的犯罪经历,主要以世恒的角度出发,明线是站在台上的唐泽雪穗,暗线是站在幕后的桐原亮司,因此故事线上面明显偏重了雪穗的方面,桐原亮司的经历被大量剪裁、合并,并将两人少年时期的犯罪经历都集中于桐原亮司身上.这样的改编方式突出了电影的明暗线,并展示、明确了电影的推进角度,简化了案件推理过程,有效降低了观者的观影难度.同时为了将唐泽雪穗和桐原亮司的沟通映像化,在电影中新增加儿童馆的玩偶、串珠、化妆镜等道具,从而将原著中没有表明的两人沟通方式具象化,并引出《白夜行》中最为人知的“黑夜与阳光、白夜中的行走”这一主题.最后影片通过大量细节的改编突出主题、去繁就简,并前后呼应整合以及删减相关的细节以突出主题,由此凸显了电影改编的深意.
[参考文献]
[1]李瑞.从纯小说到大银幕：视听本体的确立[J].电影文学,2007（11）.
[2]郭宁.《白夜行》：只想在阳光下牵手[J].大众电影,2010（02）.
[3][日]东野圭吾.白夜行[M].刘姿君,译.海口：南海出版公司,2011.
[作者简介]张景一（1977—）,女,四川成都人,硕士,西南民族大学外国语学院讲师.主要研究方向：日语语言文学与翻译研究.
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