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煤矿方面汉语言文学自考本科毕业论文,关于“燃烧的心”:煤矿诗人的情感与人生体验相关学士学位论文范文

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5;,“文革”前不用说了,多是标语口号性质的诗歌,而改革开放那段时间,由于思想刚刚解放,诗人们为之一震,外界尤其是西方文学开始进入国内,对诗人的影响非常大,所以那个时候是诗坛最繁华的时候,诗人非常活跃,老人们“归来了”,中年诗人非常活跃,青年诗人不断带来新的诗歌风尚,像北岛、顾城、舒婷、海子、西川,出现了太多有活力的诗人.而进入到改革开放的后半期以来,诗人的激情、热情和胆量相对减弱了,进入了比较理智的写作之中,可以总结成两种趋势:一是由“大我”到“小我”的转变,二是由“开放”向“封闭”转变,所以也会体现出对整体的淡漠,大爱的缺失,转入到“微我”和“自我”“小我”甚至是“无我”.我也一直持续阅读诗歌界的新诗,但是我觉得让我认同的诗歌越来越少了.而且感觉诗歌的圈子也越来越小了,诗人们形成自己的群体,阅读和诗评的范围也很小,这是令人堪忧的.而目前的诗歌呢,又带有很浓厚的很强烈的商业操作的痕迹,我也经常接到一些诗歌类的会议的邀请,但是总感觉商业味很浓,让诗人失去了尊严,失去了自我,甚至是被贴上非常廉价的标签,这样的会议无法引起我的兴趣,大都放弃,太没有意义了.而一些曾经知名的诗人们,现在已经“不接地气”了,写的诗歌多是苍白无力的,单薄和虚无的,这是很正常的,但是诗歌界的面貌就是如此不乐观.比如刘庆邦写的《一碗清汤面》如果没有切身的体验,去河南一个煤矿去专门了解工亡者家属的生存现状,其实是无法写出这么优秀而又“接地气”的好作品的.

朱云霞:我想煤矿诗歌的特征应该是在新时期以来诗歌创作总体特征的涵括下,又呈现出自身的特殊性.说到刘庆邦的小说,想起来您也有不少诗歌是写这样一个群体的,比如诗歌《一位工亡者的妻子》《今夜无梦》《生者与死者之间》.

刘玉龙:是的,这个群体非常值得关注.我当时写工亡者妻子的时候,是真的看到身边矿工妻子的悲剧.当时有一个女人就因为丈夫在矿井伤亡了,思念太甚而疯了,她天天晚上都跑到井口去看,去等等当时也有人向我反映这个问题,觉得她已经疯了,是不是把她遣送走,我跟他们说,就让她在那儿站着吧,不用去送她走,等她站累了她自己就会离开的,她虽然疯了,但是并不会闹事,这样的精神病患者真的非常值得人关怀和同情.所以在《一位工亡者的妻子》中这样写道:矿山天黑时披上夜衣/她天黑时穿上黑衣/井口立成一块望夫石/焦急盼望丈夫从煤海归来/树上叽叽喳喳的喜鹊/都知趣闭嘴/丈夫等不来了等 朱云霞:您的煤矿诗歌就关注的范围来说,不仅有对煤、煤矿语境、矿井工作环境及矿工的丰富表现,还以悲悯的情怀和深挚的情感表现工亡者家属的样貌,在广度和深度上都表现了您作为煤矿诗人的情怀与精神向度.所以您的诗歌也获得了很多认同,我想多次获得煤矿文学领域的最高奖“乌金奖”应该是最好的说明.应该说目前这个奖非常特殊也非常有意义,不知道您如何看待“乌金奖”这样一个文学评价机制?比如您获得第三届“乌金奖”时的申报程序是怎样的呢?

刘玉龙:我的诗歌在第三四五六届“乌金奖”中都有获奖,毕竟这个奖项是煤炭系统对文学的最高肯定,这也是煤炭系统中的文化表现与其它行业不同之处.这个奖项其实可以说是一个国家级的评价方式,评委们都是国家一流的作家、评论家,比如雷达、谢冕、肖复兴等人,所以说能得到业内同行及文学界对我的诗歌的肯定和认同,是一种很难能可贵的事情.但每一次评奖阶段其实也是对前一次写作的终结,是诗人需要超越自我开始新的写作的信号,所以回顾自己这几次获奖经历,总感觉到人生短暂岁月匆匆,有一种对人生的复杂的感触.至于国内文学界的评奖吧,我觉得以前还是比较认真严谨的,现在可能有些奖项不是那么有价值,也有不少都打上了经济利益和感情色彩的烙印.而“乌金奖”其实有个非常特殊的因素,就是不会受到经济的影响就是其资金来源能够得到保障,是有专项基金的,由中国煤矿文化宣传基金会管理,其中开支之一就是“乌金奖”的评选和筹划,所以这个奖项不用去寻求市场利益的推动.

我当时申报第三届“乌金奖”时可以通过两种方式,一个程序是《中国煤炭报》刊发了评奖的启事,现在也是这样登启事,个人按照要求可以将作品邮寄过去,另一个是经过单位选送.因为是五年一评奖,所以对作品的要求是五年内的,并且是跟煤矿有关的,评奖的过程其实也是过五关斩六将的,并不容易,所以这四届获奖也贯穿了我创作历程中的20年.这个奖也为当代文坛培育了很多优秀的作品,比如第一届的获奖的陈建功、周梅森等.评奖不仅是一种奖励,还能提供一定的文学交流,并且推荐优秀作家加入中国作家协会,或者推荐作品参加更高层次的评奖,比如参加全国工业题材类的文学评奖等,从多重角度为煤矿作家提供更好的发展平台.

朱云霞:除了“乌金奖”对煤矿文学有比较大的影响,中国煤矿作家协会应该说也是非常特殊的一个协会,对煤矿文学的发展有非常重要的意义.您是什么时候加入中国煤矿作家协会的?你怎样看待这个协会?以一个煤矿诗人来说,您觉得这个协会对煤矿文学创作有怎样的影响?

刘玉龙:我是在1993年加入中国煤矿作家协会的.当时全国煤炭系统的作家,也就100多人吧,现在协会的作家比较多了,大概400多了吧.这是一个非常好的协会,有自己的刊物可以提供发表作品的机会,也有自己的基金可以评奖,可以组织作家采风交流,此外还可以推荐优秀的作家参加中国作家协会,另外非常重要的是协会非常重视年轻作家的培养,以不同的方式为年轻作家提供学习、研讨及交流的机会,也可以成为签约作家等.所以这个协会对我们煤矿系统的作家来说非常重要,有这样一个协会统领大家,让大家觉得很有系统性,我们觉得很踏实,有归属感.


如何写煤矿一篇好的本科论文
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朱云霞:那您觉得近10年来煤矿文学的创作大概是一个什么样的情况呢?

刘玉龙:近10年来的煤矿文学,从诗歌的角度来看,我个人总结了三个特点:一是,作者越来越多,因为每个大的矿务局都有自己内部的刊物,所以发表的渠道是能够保证的,也有一些全国性的以煤矿文学为主的公开文艺刊物如《阳光》等,从作家的世代来说,老、中、青创作共同发展,长江后浪推前浪,一浪接一浪,一排接一排,二是,目前煤矿作家的写作范围扩大,已经不仅仅局限在书写煤矿领域,涉及的范围越来越大,三是,现在煤矿作家的作品发表的刊物也越来越好,这是因为他们写作的质量确实越来越好了.

朱云霞:通过您的总结,或许也可以做这样一个思考:现在社会生活环境的变化确实对文学创作带来很大冲击,在中国当下诗歌发展并不乐观的情况下,其实煤矿诗歌的发展相对于以前来说反而能够在量和质上保持进步,还算比较乐观.您曾在《煤炭诗的追求》一文中写道:“煤炭诗的追求,应该紧紧伴随煤矿生活的源头,同矿工结成同甘共苦的伙伴,达到思想与艺术的有机统一,物质与精神的完美结合.而真正达到这种境界,需要煤矿诗人长期不懈的奋斗努力等用生命和经历写诗,用灵魂和良知写诗,用技巧和语言写诗,使煤炭诗的质量达到新的高度,为当代诗坛奉献黑色的玫瑰.”我们也期待有更多优秀的书写煤矿的诗歌出现.

朱云霞:女,汉族,安徽太和人.中国矿业大学文学与法政学院中国煤矿文学与文化研究中心讲师,文学博士,研究方向:中国当代文学.本文为作者主持的中国矿业大学中央高校基本科研业务经费项目:中国当代煤矿诗歌研究(项目编号:2013W18)和江苏省高校哲学社会科学研究项目:中国当代煤矿诗歌创作研究(项目编号:2013SJD750028)的阶段性成果之一.

刘玉龙:男,汉族,江苏徐州人.中国作协会员,中国煤矿作家协会理事,徐州市作家协会副主席,曾任徐州矿务局董庄煤矿党委书记,《徐州矿工报》总编.在《诗刊》《阳光》《工人日报》《人民日报》《雨花》《桥》等杂志发表诗作三百多首.出版诗集《一方热土》《燃烧的心》《旅途的箫声》《悄悄走来秋天》等.其诗歌曾获第三四五六届全国煤矿文学“乌金奖”.

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