关于底片大学毕业论文范文,与马孔多到麦孔多相关学士学位论文

时间:2020-07-04 作者:admin
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如果我们将眼球聚焦南美大陆,就会在2012年的年度文学戏台上,看到一场四世同堂的演出:爆炸的一代、爆炸后一代、牺牲的一代和麦孔多一代.他们的出场,并非“你方唱罢我登场”,而是相互指涉、互相串场,又在落幕时分,联袂将这出大戏引向百年蜕变的终点.

爆炸的一代:被遗忘的失忆者

拉美文人注定“为记忆所困扰”,作家爱德华多·加莱亚诺如是说.2012年,年届85岁的马尔克斯,却在奢侈地享受着免受记忆侵扰的自由.他曾在《百年孤独》里写道:“家庭的历史,是一架周而复始无法停息的机器.”这架曾在马孔多小镇上碾出杂乱痕迹的机器,如今正从马尔克斯身上倾轧而过:拜家族遗传的老年痴呆症所赐,他正在一点点地与这个世界切断关系,也一点点地失去自己——这便是自由的代价.迎接他的,是一片没有尽头的虚无之境.他计划创作&

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#30340;皇皇400万字的三部曲回忆录,才刚动工,便被永远地抛在那里.

马孔多的时代渐渐远去了,拉美魔幻已成往事.墨西哥小说家富恩特斯的病逝,更是将这种论调放大.50多年前,富恩特斯凭借小说《最明净的地区》,开启了那个马孔多的时代,领跑了一场震惊世界的文学浪潮.巨人阖目,无不意味着一个时代的陨落.

富恩特斯一生只写一个主题:墨西哥.在新历史主义小说俨然过气的时刻,略萨迅速从本土风格转向了中产阶级美学,富恩特斯却继续筚路蓝缕地创作他的14部墨西哥式“人间喜剧”.他的一生,是被墨西哥符号化的一生.然而他的离去,却并未获得符号性死亡意义上的妥当安葬——未携诺贝尔奖而离世,人们除肃然悲戚外,油然多了一丝惋惜与不平.在那个爆炸的年代里,这样“泉眼无声惜细流”的一生,注定是被遗忘的一生.

爆炸后一代:死亡底片上的复活者

为富恩特斯那被遗忘的一生叹息吗?何必!“未来是过去的答案”,正如富恩特斯所昭示的,只要尚未走到尽头,谁能对这个答案妄加定论?40多年前,当阿根廷独裁政府下发一纸判决书,令左翼诗人胡安·赫尔曼流亡十三载、儿子惨遭乌拉圭政府毒害时,谁又能想到政治向文学犯下的罪,在未来会获得补偿?2012年11月,在乌拉圭国会的全体会议上,总统穆希卡宣读声明,亲自向这位82岁的塞万提斯文学奖得主道歉.

历史缝愈伤口的方式,除了道歉,还有冠冕.智利诗人奥斯卡·哈恩,同为上世纪30年代出生,曾在独裁期间发表诗集《爱情之病》而流亡异国.为了这部诗集,诗人喟叹自己早已“死而复死”.40多年后,正是这部给诗人带来无数伤痛的诗集,斩获了2012年智利国家文学奖,给他带来了新的荣耀.

哈恩在诗歌《照片》里写道:“有人冲洗他存在的底片等有人冲洗你死亡的底片”.当年,独裁者躺在生的底片上,诗人则躺在死的底片上.岁月凛凛,诗人们用生命拍摄一卷寒意彻骨、拖得长长的死亡影像.一番沉浮枯荣,岁月的暗房才渐渐将历史的答案冲洗出来.老耄之年,这些迟来的答案固然更像是给文坛老人们的寿礼,然而从某种意义来说,所有尚未付清的债务,此时才算获得了象征性的结账;曾经被遮蔽的光芒,此刻才重新散发出不灭的光——这是从死亡的底片上复活的光.

牺牲的一代:文学荒原的拓荒者

对于上世纪五六十年代出生的作家们来说,这些光芒虽然迷人,却太过耀眼,耀眼得足以毁掉下一代人.60年代那场有序的孤独,70年代那场无序的混乱,皆纷纷远去.扰攘过后的死寂、耀眼过后的阴翳,构成了一个崭新却贫乏的世界.智利小说家罗贝托·波拉尼奥因此说:“我们是牺牲的一代.我们个个都想写出大师之作,人人都想取而代之.”


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超越的心愿如出一辙,方法却各有巧拙高下.但综观2012年获奖作品,“牺牲的一代”仍有意气相通之处,那便是在文类上独辟蹊径.例如,1955年出生的古巴小说家昂纳多·帕杜拉看上了侦探推理小说这片尚未被前辈们引爆的地带,并因其代表作《再见,海明威》获得了2012年度古巴国家文学奖;1958年出生的阿根廷女作家玛丽亚·特蕾萨·安德鲁埃托则瞄准了儿童文学的风水宝地,进而获得了儿童文学领域的最高荣誉——安徒生文学奖.

在传统意义上,这两种文类算不上高雅文学,不过这两位作家并不乏严肃的文学力量和深刻的历史感知.昂纳多·帕杜拉不仅是位小说家,也是一位文学评论家和文化记者.在政论杂文《文化与古巴革命》中,他行文直截了当、扣人心弦,热切的社会远见激荡其中.安德鲁埃托则在为儿童文学注入美感的同时,也不妨碍她在作品中涉及移民、内在世界、不公正、贫穷、暴力和政治事件.这正是“牺牲的一代”:不遵循拉美作家的写作范式,也不失却传统作家的写作深度.

麦孔多一代:景观社会的野心家

传统作家的写作深度,恰恰是“麦孔多一代”失去的乐园.1996年,18位不满35岁的拉美作家,喊出“我们热爱马尔克斯,只是我们不想再模仿他了”的口号,出版了一本名为《麦孔多》(Mcondo)的小说集,宣告“麦孔多一代”的诞生.这个词是对马尔克斯笔下的“马孔多”(Macondo)一词的戏仿,意指马孔多在麦当劳(McDo-nald)时代的新变体.


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2012年,这群作家再次联合出版了小说集《不等人的书》.在他们看来,没有什么不朽,出版物也从来不是什么惰性客体,而是一个正在进行的动作——由于用某种新型墨水印制而成,这本书一旦接触空气和阳光,文字开始褪色,两个月后将会一无所剩.

如果他们的出发点旨在发动一场阅读革命,那么我们可以称之为拉美文学的进步.但是,当书中充斥着大量的性、药、资本和跨国毒品交易时,这场革命的含义便昭然若揭了:为了能在最短的时间内被人关注,麦孔多们剔除掉马孔多、族长、鬼魂、独裁者之类的东西,制造了法国理论家居伊·德波所说的“嘈杂的景观社会”.

2012年,马里奥·略萨出了一本文学评论《病态的景观社会》,向基建于视觉、依赖于表演性的消费社会开火,对今天拉美文化观念的日益堕落和大众文化的日益膨胀进行了猛烈抨击.略萨说:“景观社会赢了,它将我们对文化的期待变成稍微升华了一点的娱乐等如果一种文化变得只有景观,最终起主导作用的因素就可能是一致性而不是安详、宁静,它是一种消极的放弃.”

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超越过去、追逐未来的野心,是一股魔鬼般的力量.它在马孔多与麦孔多之间、在“文化”与“稍微升华了一点的娱乐”之间,劈开一条深渊.这似乎又是一条下山的斜坡,拉美文学向下跑着,跑完了它蜕变的百年.

好在,上个世纪仍给我们留下略萨这样的知识分子.他清楚地省察出,拉美文学的地平线像一片风景一样消失了——并非因为它耗尽了自己的能量,而是因为它存在于一个日益格格不入的世界里.我们欣慰地看到,略萨正在致力化解它在这个世界里遇到的危机.这意味着,马孔多时代的精神没有完全消失,因为还有人肯花费力气去怀疑、提问和沉思.正因如此,那些易逝的记忆将不会被遗忘和背叛,富恩特斯的遗产也将会继续传递下去.

(责任编辑 张娟)

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