作家方面有关论文范文检索,与“作家办刊”模式其潜在问题相关大学毕业论文范文

时间:2020-07-04 作者:admin
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摘 要:近几年,“作家办刊”模式凸现,代表性的为郭敬明的《最小说》和韩寒的《独唱团》.前者以商业化的模式运营,而后者倡导自由精神.由这两个代表刊物的对比可看到“作家办刊”这一模式存在的特点,及面对的困境.

关 键 词 :“作家办刊”;《最小说》;《独唱团》;商业化;文学性

[中图分类号]: I206 [文献标识码]:A

[文章编号]:1002-2139(2013)-36-0-02

近几年,围绕着某一作家办刊的模式渐渐出现,伴随着这一模式也催生出更多的作家,以及销售量可与正统文学刊物相媲美的青春文学刊物.其中最具代表的莫过于郭敬明及其《最小说》.而韩寒也推出了《独唱团》.此种围绕在某一个作家或评论家周围,借助其影响力而推出某一系列文学刊物的现象,在八零后作家里尤其突出,不管是商业模式的运作而带来的巨大成功,还是韩寒的《独唱团》遭遇的绝唱困境,都可以看到这一模式背后有很多复杂因素,而这一正在发生着,并有着更多作家、读者参与其中的现象,也成了一个崭新问题.

有研究者对此种现象作出定义,称之为“作家办刊”,是指作家亲自创办或主导文学期刊编辑工作的一种出版模式.特点之一是“作家们亲自充当着出版人的角色”,二是“刊物上展示着作家强烈的个人色彩”.1而现代文学上,曾有过一批围绕刊物周围而被命名的文学流派,诸如现代派,语丝派等,而在众声喧哗的当下,也围绕着相同的趣味而形成具有不同个性文学杂志,对比现代文学上的刊物,而今商业因素和市场意识操控表现得更为淋漓尽致.

一、诸种刊物及其广泛影响力


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从80年代的《今天》为代表的地下诗歌刊物,到九十年代第三代诗歌中《万象》、《非非》等推出的民刊潮流.在建国后围绕着作家或者某种相似文学思想、文学创作风格而形成的刊物就已经出现了,但是区别于后来诸种杂志的是,这些大多是内部交流,或者只是民刊,没有真正公开出版.1985年,郑渊洁创办了《童话大王》,只发表个人的作品.带来作家创办刊物,并领导之成为风潮的则是郭敬明.继《岛》之后,2006年10月,郭敬明与长江文艺出版社合作的《最小说》年底试刊两期,并于2007年正式上市.在此基础上,衍生出了相关的《最映刻》、《最漫画》等.2009年3月,饶雪漫的《最女生》上市,并坦言承认是要与郭敬明的《最小说》抗衡.而明晓溪的《公主志》,蔡骏的《悬疑志》、张悦然的《鲤》书系,都是近几年出现的,围绕作家出版的刊物.在2010年,另外两个加入到这一行列的作家也引起了诸多关注,罗永浩的《读库》、韩寒的《独唱团》第一辑,以及安妮宝贝的杂志《大方》.同时,在前几种青春杂志基础上,后几类杂志定位则更偏向于文艺读物.由上述列数的诸种刊物可知,在新世纪以来,作家办刊已经成为了一种热门现象.


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除了刊物种类繁多,其发行量也有着巨大市场.前种青春读物类,确能吸引一批12岁到20岁之间的青少年读者.郭敬明的《最小说》每本售价为12.8元,据称每月的销量达55万册,最高月曾经高达70万册,远超主流文学杂志.“而据说《人民文学》600期专号,也因收入郭敬明的《小时代2.0之虚铜时代》而脱销.” 2

虽然以郭敬明为代表的青春刊物最主要的读者群体有一定的年龄限制,但是无疑,巨大的销售量是不容忽视的.郭敬明也攀升到福布斯排行版中.韩寒主编的《独唱团》于7月6日上市第一天,“全国销售已超过10万册,截至中午12点,卓越亚马逊第一批3万册订货已销售一空,当当网当日下午加货5万册;北京地区书店的2.5万册在上市20分钟内抢购一空,7月6日当天《独唱团》被经济观察列为网荐书榜第一名;在其后连续几周的《新民周刊》畅销书排行榜中,《独唱团》排列首位.在参与《独唱团》调查的网友中,年龄在20—50岁之间的人群占90%.”3由此可见,不管是青春刊物,还是定位上更偏重文艺性质的《独唱团》,因为作家自身的影响力及围绕在该作家的群体的影响力,都使得更多的读者,愿意投入资金购买自己喜爱作家主编的刊物.

二、“作家办刊”模式的特点及影响

透过其他的如安妮宝贝的《大方》,及张悦然的《鲤》系列书系,都能看到此种“作家办刊”模式的特点,及在当下商业化产业链之下文学和商业之间必然面对的一些矛盾.4

其一是自我风格突出.郭敬明的《最小说》和其旗下的一系列创作团队,文笔多关于校园生活,青春时期的忧郁,由阅读群体决定的视野相对狭小.加之商业化操作模式,跳出商业性而做出文学自身的努力较少,这也是在追逐商业化大潮中文学丧失的所在.而张悦然及周嘉宁周边的《鲤》团队,则是八零后作家中较为成熟的一队,在《鲤·最好的时光》中涉及了《贫民窟的百万富翁》,鲍勃·迪伦、萨冈、麦卡勒斯等,可看为是八零后一个团队谈论自我文学理解的一个立场和视角.韩寒的《独唱团》看似是诸个作家多样风格的融合,而实际上内在坚持的仍是倡导自由和批判的精神.正如有评论者所言:“‘80后’作家们对现实生活的反讽,显示出他们比以往作家的心理早熟.”整体看来,区别于传统文学刊物上兼容并包的温和,这些杂志都以主导作家为中心,形成了相对典型的创作风格,在商业化的模式下形成自我品牌.由此也带来多元声音和迸发.

其二是作家、编辑、出版人三者的关系发生改变.如果说建国以来,作家负责创作,编辑专职从事刊物编辑.除了少数作家担任编辑,大多数作家都和出版界脱离,且大多数的刊物是从属于社会公共领域,少有作家个性化的表达.而随着市场化的运作模式深入文学,以及多元化的社会声音出现,更多的作家,尤其是八零后的青春作家已经不再满足于供稿给专职编辑,试图寻找一块场地来发扬自我声音.这一特点被出版商发掘,与在青年读者群体中具有号召力的作家合作推出刊物.作为利用这种模式最突出的郭敬明,也在商业化和文学的结合中形成了个人创作,编辑出版,发掘新人的平台品牌.在获得出版商的支持后获得市场的发言权,这一发言权又紧密结合着个体意识.因此,建国初的作家接受编辑的审核而发行稿件的劣势地位发生转换.这种改变为文学界单一的声音带来了多元化的表达,同时也打破了主流文学杂志的话语垄断. 三、“作家办刊”模式的潜在问题

“作家办刊”这一现象尽管得到了如北大教授张颐武等的肯定,但是不容忽视的是其潜在的问题.

首先是商业模式运作与文学性之间的矛盾.以《最小说》为例,其中文章多写青春故事,对敏感内心的发掘.而这一类作品多数内容相似,尽管能够得到15-20岁左右读者群的认同,但如何在市场化操控下发掘出有力量,不流于青春忧伤和成长忧郁的作品,变成一个棘手的问题.在市场操控下,作品多在适应市场需求.“比如说看小说,我就想他为什么会红,这个选题,我们公司可不可以操作;看电影的时候,我会去捕捉刺激大众的点是什么?能不能复制,可不可以用杂志的方式去呈现?”5如果只是一味地从属于市场的流动,则易缺乏文学自&#

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36523;固有的审美内涵.当下火热的青春刊物是否能经得住时间检阅则待人深思.且在这种商业链产业化中诞生的文学作品,其目的是在于主编与作者利润的最大化,与文学自身所坚持和倡导的理想也越来越远.

而《独唱团》——这一本杂志在坚持着理想主义和文学批判精神的刊物,则在被众人所看好的时候,骤然团队解散.这也在某个角度下说明了作家办刊的困境.冗繁的出版体制,缺乏稳定的出版平台对此类张扬自由精神的杂志带来束缚.

对商业化的顺从业已让文学的独立和批判精神缺失;而试图以丰厚稿酬吸引优秀文艺青年的努力也因为现实问题不得不止步.由此可知,试图回归众多刊物百家争鸣的困难所在.

“作家创刊”一模式也提出了诸多新问题,即如何在新时代继续文学的独立和批判精神.如何将目光不只集中在巨大的商业利益,如何在众多作家自身的影响力下,带来思考的自由和精神的碰撞,进而产生更多具有文学性的作品等等,这些仍是待深思的问题.

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注释:

[1]王鹏飞:《当前出版界“作家办刊”模式的兴起》,《中国出版》,2011年2月下,第34页;

[2]《<最小说>月销量超50万册 郭敬明名利双收》《文汇读书周报》,http://.artsbj./Html/zhuanti/pp_2558_4555..

[3]数据见《出版参考》,2010.年7月下旬刊.

[4]张芙鸣:《韩寒们的文艺生活:评,<独唱团>》,《文艺争鸣》,2011年第七期,第78页.

[5]薛芳:《郭敬明 80后偶像作家的商业路径》,《南方周末》2009年11月27日;

参考文献:

[1]韩寒等:《独唱团》(第一辑),山西出版集团,2010年6月版.

[2]郭敬明等,《最小说》2011年4月刊,长江文艺出版社2011年4月版.

[3]张芙鸣:《韩寒们的文艺生活:评<独唱团>》,《《文艺争鸣》,2011年第7期,2011年4月.

[4]王鹏飞:《当前出版界“作家办刊”模式的兴起》,《中国出版》,2011年2月下.

[5]薛芳:《郭敬明 80后偶像作家的商业路径》,《南方周末》2009年11月27日.

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