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互联网相关毕业论文开题报告,关于新世纪文学的三重门相关硕士毕业论文范文
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9;的年代,也即2000年以前那样,继续以主要当看客的姿态和身份,去关注或参与传统的纸媒和书面文学生活.来自文学类报刊、书籍的出版行销市场的信息,确实也已证明,新世纪开元这些年,文学类纸质出版物的行情总体上是持续低迷的,以致主要依托这类数据反馈做判断的某些调研机构,得出了国人年平均读书量连年下滑的悲观结论.不少专业的文学报刊和出版社,应于这种形势,都纷纷改弦更张,谋求从自己固有的文学风味和文学路线中突围.很显然,互联网支撑起来的新媒体空间不止是对文学载体或文学传播形式的一种量变性质的增益,更触动和改组了文学传统的社会存在属性,使文学发生了实质性的全方位变化.只不过这种变化在陈旧的观念视域中,受到了轻视和低估.这方面的一个典型表现是,用“网络文学”这一表面上看似光鲜簇新、实际上却充斥着“平面媒体中心主义”和“纸质文学崇拜”情结的文学概念的子集和分支称谓,来涵盖和曲解这种源于网络媒介而绝不止于网络或媒介的文学全局变化.在“网络文学”这一观念镜像中,互联网充其量仅仅是在文学古老庄园的高大篱墙之外引发了一点小动静,这点动静的影响力根本无法波及文学本体的园田,网络最多也就是一片可以时不时地接纳几颗从文学豆荚里不慎崩落、飞扬在外的瘪籽或枯粒的荒野僻壤,即使这里长出的苗多,开出了繁花,结出了硕果,也终归只能算是延伸在主根之外的一段旁系侧枝,收获再丰也只配做主产大田边缘的一个陪衬而已.以如此颠倒因果、扭曲事实,只看局部不顾整体、及表而不及里的思维逻辑,着实很难真正切中网络化生存时代文学形神两面的脉动.
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好在现实变局中产生的压力和动力,不因人们认识上的隔膜、迷误而有丝毫的消减.身处文学传播链一线的文学报刊和书籍出版业者,迫于外变而积极自我更新,显示出了逐渐明朗的文学全系统转型的宏观局势.一些文学刊物摆脱1990年代曾经试验过的媚俗近商的取向,回归雅文学道路,并且更趋极端,把紧贴专业性更强、情趣面更窄的所谓文学人口高端或低端的小众群落,作为自己新的风格定位,进而在文学市场上捕获和归集冷中求热的“长尾”效应.更多的文学刊物则选择规避与草根大众唱主角的网络文学划清界限、两相对峙的风险,转而以弹性十足的绵软身段,俯身或探身趋近网络,努力与新媒体文学挽手共进,互通有无,或分享双赢.在这些文学刊物的传播形式上,已经实现纸媒与网媒平行的双平台、双介质化.在其刊载作品的倾向或导向上,则日益显出以网络世界的风尚为主轴的特色.另有一部分文学刊物,似乎对以上两种应变选择都持既戒慎、又两可的模糊姿态,又像是受制于某些具体的客观阻碍,欲应对困境,却又难以彻底挣脱老套,故而首鼠两端,摇摇摆摆,半推半就,且迎且拒,暂时还表现得较为暧昧.
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虽然并未一变而趋就于新的一统,但不难看出,这是一阵因互联网急速普泛于全社会而造成的空前深切的文化形态和文化观念的巨大冲击波,它贯通了文学机体的表里,渗透到了文学体制的全局,它正在变乱我们原有的一系列关于文学的传统和前景的经验型知识.这样的变乱,本身就足以构成文学史进程中的一个新的断代.迄今为止,与这一变乱紧相关联的事实中,最值得瞩目的,是以匿名草根为主体和以实名作家为主体的大众化与小众化、狂欢和独语、网际与纸媒、即时互动与单向发散这双重文学空间景观形态的鲜明分野.伴随文学空间上的这一分野,维系于文学生活的不同习惯模式的两大文学人口群落,也出现了相对固化的区隔.
在这个问题上,一个时期以来,不少观察家和言论家有意无意地漠视或混淆了前一个文学空间和前一类文学人口群落的整体稳定性和个体流动性.他们总自觉不自觉地把网络文学人口规模之巨和主体品格之强搁置一边,去竭力放大和强化个别自网上向线下发展的先“”而后“作家”、先“草根”而后“名人”的时尚红人的样板意义,甚至还蓄意加工、炮制某些未必如实的“草根”变身为“明星”的网络传奇故事.殊不知,事实和情理都一直在反复印证,这类个案和传奇,永远只是个案和传奇,出走了或流失了一个安妮宝贝的网络文学空间没有缺角,少了一个痞子蔡的网络文学人口群落也依然完整.这其实正与线下的纸介质文学空间和文学人口中不会轻易发生因一些个案改变而致全局翻盘的情况一样.
当我们对来自文学市场和网络新传媒这两个方面的剧变及其连锁效应有了相对恰切的估量之后,以文学创作者队伍为中心的世代化递增、更替,显现和作用于新世纪文学总体格局的重要性,也就容易得到充分合理的评价和解释.世代化现象原本属于文学史上的常态,包括整个当代中国文学的流变过程在内的全部文学史,在理论上都可以描述成以作家梯队为中心的文学人口代代相继、相替的过程.这个表面上仅基于人的生理年龄和社会成长背景因素的客观化指标――世代,实际上也集中凝聚了人的精神生活、心理机制和价值观念等极具内在深度的特征.因而每逢社会和文坛的整体环境经历深入嬗变之际,及时、活跃的世代化谱系的展开、挪移,往往直接体现着社会与文坛思想解放的自由度和开放度.反言之,一个世代更替迟滞、缓慢的文坛或社会,通常在思想上也会带有更强的保守、僵化倾向.
中国当代文学情境中的几代作家,多有切身领会.尤其是1980年代和1990年代两个十年的后半段,一批当时迫近而立之年的青年作家和评论家,都曾刻意制造过“事端”,或温或火,或暗或明地展示过在老辈人看来纯属“急不可耐”的抢占文坛前沿主席台的大动作.然而,在登临21世纪的新舞台之前,演这些老节目的角色尽管也净是些新人,但演出的效果和反响,都最终陷落于老派人物的操控,而流于惨淡.即如前者中的显例,“寻根文学”一族,不出三四年就彻底被漶漫无边的半学术半政治的理论潮所湮没、冲散,以自我的迷失和倦怠而告结.后者中堪称世纪末公案的“断裂”行为和“悼词”事件,则因动作过火,在面世之初就被舆论迅速消解为纯粹的眼球经济符号,未及产生超个人的社会文化的代际效应.之所以如此,归根结底,是与2000年以前中国文学的单轨体制相关.所谓单轨体制,也就是前文述及的以专业化和艺术性为观念基础的那条价值路线所构织成的文学体制,它表面上看似包罗万象、阵势恢弘,实质上却独尊一元化的文学价值,期制度形态就是成就于中国当代文学开端点上的文联－作协组织.依照这种背景,单轨化的世代递变,只能是取线性更替的单一模式,而新起一代的入席资格和进阶时间,也自然而然得由老一代中的权威人物来认定、授权和许可,此外没有他途可选.
一切都在世纪之交的两三年内被刷新、被突破.一个成熟、完备于一系列品牌营销运作的有健全的环节链条和显效的社会回馈的文学市场,另配一个无远弗届、纵深拓展的网络虚拟形态的文学空间,两厢发力,通过推动以“80后”低龄作家和网海漂流为主的文学生力军的快速而广泛的社会化和明星化,成功地营造了纸介质文苑和文联－作协体制之外的文学第二度疆域和新一维的文学价值系统.待到2007年,自这片疆域和这一维价值系统中胜出的作家群开始获得原先一家独大的文学体制招安式的收纳时,文学市场的数据经济和互联网天地里的人气指数,事实上早已肯定了这些人的写作,并且以这种数量标尺将他们划归进了在包括网上和线下、市场和前市场双重文学世界里声望压倒多数当代传统型知名作家的超级作家行列.
而这种级别的声望,以及与之相联的高热聚焦式的创作传播效应,同时也正是传统文学的空间和体制中作家普遍认同和普遍追求的.这意味着在渐现统合之势的文学价值目标之下,已经有了两条真正相对独立、互不节制的文学实践通道.旧的一条通道整体上的吸引力和内部的肌理、质地并未大变,新的通道却已开辟为畅行无阻的坦途.旧的一边照旧发挥作用,新的一边在闯荡者的踢踏冲撞中,也水到渠成地创制、积淀出了自己新的游戏规则和行为范式.
除去养成或助长文学新进力量的作用外,市场加网络的新体制也向后、向下兼容,变残酷的线性列队和逐辈淘汰的世代化进程的旧形式,为鼎新而不革故的温和而多元的共时型和层累型布局,使不同世代的文学人口群落得以分层、分区位地并存于同一文坛.这与抽象的道德取向或高调的伦理良知无关,完全是文化市场空间的细分和文化受众的窄带谱系化,以及网络新媒体自身“聚众”和“分众”双重目标交替凸显的发展机制和相应的频道化、部落化、圈层化等共时缩聚差异性的技术优势,所要求和所提供的一种实际的文化生态格局.既然在文学以外的更广阔的话语及讯息空间里,连极端到开历史和文明倒车的主张,都可以借这种市场与网络结盟的新的文化格局,公然流布和悍然彰显于全球范围,那么由于观念和形式的不入时,而循旧有惯例不得不从世代化的线性梯队上退出的老作家或未必“老”的过气作家,直接借互联网或通过受网络文化、网络模式牵制而更富于杂化状态也更具包容度的某些纸媒,来延长自己的文学生涯,甚至重聚人气,再造某种传播学意义上的轰动奇迹,也就不值得向谁称谢或引得别人惊艳.
换个角度,当然也可以说一个新旧并存的文学格局,在排除了严峻的代际淘汰机制的同时,也放宽了文学生活,特别是文学创作的入行或进门尺度,这或许也就造成了文学创作的精致性和挑战性的结构性衰减,降低了一个时代的文学价值起评标准和文学审美情趣底线.但即使如此,这仍然属于一种主要由外在境遇决定的客观情状,它不因任何人的好恶而存废.更何况,纵然在多元杂陈、层叠累积的文学新格局中,定于一尊的绝对权威式的价值评判体系并未彻底绝迹,它只是收缩了自己垂直掌控的区域范畴,但并没有丧失与社会和国家资源相结合,间接影响乃至暗中支配其余文学领地的能力.就这一点而言,主流与支流,大堂与偏门,中心与边陲,强势与弱势,基调与伴音,正面与侧翼,本体与次生,所有这些形式或性质层面的带有等级意义的差异,在中国文坛还将长期存在.在市场与网络向它们自身所处的“飞地”之外施加影响、释放能量的同一时刻,反方向的影响和能量也在从未间断地持续甚至加强.总起来的态势,或者应当说是市场与网络既作为新变的策源地,又作为非市场非网络的社会文化的旧有基础不断同化、不断编组、不断渗透和不断蚕食的对象,而存在和演变着.静与动,变与不变,两方面正处于胶着、纠结日趋紧密、深切的动态历程之中.
若使历史的转向可以任人选择,大多数真正了解中国当代文学的来龙去脉及其中利弊得失的经验教训的人,想必都愿意选择一个文学的自主性更强而外部环境因素更少更弱更单纯的时代场景,来映衬中国当代文学正在书写和即将展开的一页.但这终究只能是一种盼望.八年的跋涉,八年的奔趋,新世纪中国社会的现状已经否决了这种过于轻浅、明媚的盼望.过往那个文学被严重地他律的时代确已远去,换了他律的主体,换了他律的具体内涵和具体方式,一个力度更大、覆盖面更广、穿透力更强的文学仍被他律的新时代已然降临.假如把以文学传播为中心的文学市场的成长、完善,以文学载体介质为中心的互联网络文学形态及其空间的膨胀,以文学创作者为中心的文学人口的世代化层累,这三方面的转型状态,视作新世纪文学大厦的三重门,那么这三重门的成型,皆非出自人们有意识的设计和打造,尤其不是出自我们原有的那个文学体制和既存的那片文坛中的人的构建.铸就这三重闸门的,是导致整个社会和时代急遽转型的那种超越个人主观想像的众多客观化因素的巨大合力.
这种巨大合力或许只是凑巧,在跨入新世纪之后最初的这八年多的时间里,摆布出了新的文学态势,造就出了左右这一态势的复杂而崭新的社会文化关系.然而,这点小节目置于新世纪新百年宽阔辽远的文学舞台上,实在算不得什么,也实在不应该算作什么.在当代文学中国文学的史册之内和之外,也不必仅仅因此便增设一个以区区“十年”、“八年”来当得起十个“十年”、“八年”之名的未来时态的特异阶段.也许我们应该更谦虚一些、更务实一些,坦然承认我们站进了新世纪的界内,并且向前走了几步,但这顶多只能算是迈过了几道登堂入室之前的门槛,感受到了迎面袭来的几阵微风.一切正在变化,一切还将变化.现在,“新世纪”和“新世纪文学”,对我们来说,都还远不是一个可以凝固定义的名词,而更像是一个朝着名词的方向正在发育、正在生长和正在自我丰富的动词.这时候,我们最需要的还是切近的察看、聆听和体知,以及介入局内、深耕细作的耐心行动,而非提前跃上自造的历史审判台,过于仓促地结算和裁断我们已有和将有的一切.
注释：
（1）该数据统计截止于1997年10月31日.参阅中国互联网络信息中心：《中国互联网络发展状况统计报告(1997/10)》（PDF版）,第1页,中国互联网络信息中心在线出版.
（2）该数据统计截止于1999年12月31日.参阅中国互联网络信息中心：《中国互联网络发展状况统计报告（2000/1）》（PDF版）,第1页,同前.
（3） 该数据统计截止于2000年12月31日.参阅中国互联网络信息中心：《中国互联网络发展状况统计报告（2001/1）》（PDF版）,第2页,同前.
（4）该数据统计截止于2002年12月31日.参阅中国互联网络信息中心：《中国互联网络发展状况统计报告（2003年1月）》（PDF版）,第38页,同前.
（5）该数据统计截止于2007年6月30日.参阅中国互联网络信息中心：《中国互联网络发展状况统计报告（2007年7月）》（PDF版）,第9页,同前.
（6）该数据统计截止于2007年12月31日.参阅中国互联网络信息中心：《中国互联网络发展状况统计报告（2008年1月）》（PDF版）,第10、12－13页,同前.
（7）参阅祝华新、胡江春、孙文涛：《2007中国互联网舆情分析报告》,《今传媒》2008年第2期.
（8）参阅中国互联网协会政策与资源工作委员会博客研究组：《中国博客调查报告2006》（PDF版）,第9~8页,中国互联网络信息中心在线出版）.
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