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诗的健康发展.正如您在来信中讲的：有时还“忧患”着在思考一些文学的或散文诗的问题.请问您感到当前散文诗创作的忧患有哪些?您对中国散文诗的发展前景有什么期待?李耕：癸巳之年,我已进入86岁高龄了.病已沉重,拖了十余年虽已觉“太疲倦”,但我仍然坚持写了一点短小的作品,现在实在拖不住了,自觉在世的时间已不多,不能再写了,几乎一些未了的事也无力去“结尾”了.
我对文学或散文诗有时还“忧患”着思考一些问题,这是我的实话,但只觉“忧患”这个词重了一点,若改作“忧虑”比较合适.忧虑,作为一个已迫近坟墓的老朽,其实这点“忧虑”也只是“过虑”,往往也只是从脑际一闪而过,既留不下什么痕迹,也无法具体表达.前面我提到作者内心的“坦荡自由”,无有这种“坦荡自由”,就无有陶渊明的潇洒南山、采菊东篱.“经典”作品的产生或已是“经典”的作品,在时间的淘洗中也难以永远“经典”,便是我个人的忧虑之一.其实,这些都会在时光演进中合乎艺术规律地再一次又一次“排列组合”.我曾在一篇短文中就个人的一生体验讲过一句实在的话：个人是无奈于时代的,但作为个人即是一粒小小萤火,也是可以发光并有所为的.至于散文诗界的个别人,自己在自己办的刊物上频频亮相、“祝寿”并借题自诩诗坛“泰斗”、“旗手”等,似觉“俗气”.这,只不过是散文诗领域的显形过的“小插曲”,并不在我的“忧虑”之内.个人行为自有他个人的“自由”.
期待,是对未来而言的.未来,自有时间在悉心运作.文学最讲艺术规律,时间是最严格也是最公平的运作力量,不是任何人可左右的.诗人最是平常人,最是在寻求诗的跋涉同时也在寻求潇洒讨厌羁绊的人,最是甘于寂寞于潜心寻未计诗的“经典”之作于自己笔下的人.翅膀上佩满了羊羔美酒,佩满了云裳佳丽雕栏玉砌,能飞得起来吗?
贝多芬用七个音符可以谱出众多的经典乐章不朽于世,八大山人只用墨的一种黑在白的宣纸上画出自己的真性情,并对当时的社会隐曲地在画笔中,透泄出自己的“笑之哭之”.诗人李白、李煜、李商隐、李贺用几乎同一形式的格律体写出各自不同个性的篇章,就是古典诗词的“遗产”留下启迪人智的范例.
不同,不在于“技”,是进步于各自的“道”.
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