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”,是一种可视为“壮举”的行为.在出现“报告体散文诗”后,我便感觉这样写下去,可以为某一时期的政治、政策服务,但离散文诗的“诗”的表达要求越来越远了.“报告体散文诗”的冗长和一种广告式的略觉空洞的抒情,让散文诗在泊近一种粗糙,我没有力量,也不愿为此公开提出我的看法,只觉自己能坚持“散文诗是诗”的观点写散文诗便可以,别人愿怎么写是别人的事.其实,写作说到底,是个人的一种创造性行为,当然,他与时代是有不可分解的关联的.所以我自己有过一句话是“寓时代个性于个体个性”.诗可以有经典,散文可以有经典,散文诗也可以有经典.宋词是从唐诗渐变中塑而成形的,新诗或自由体诗是从旧格律诗“解放”出来的,散文诗只是“诗”的一种体格,和“汉俳”是诗的一种体格一样.散文诗作为“诗”,理应是从新诗或自由体诗“异化”出来的.散文诗作为“诗”,重要的在于“多元”,每个人的作品应该有自己的风格和个性,而个人也不能局限于不变异的“模式”之中,作者个体在长时间内变化自己的风格或语言和作品的构思习惯是不容易的,除非改变自己的生存方式或认知方式的思维基础.散文诗若“诗”中非“诗”,便不可能是散文诗,自由体诗若是散文的分行排列,反会被读者认为是诗,所以说散文诗或自由体诗的断行或不断行,只是表达诗的内容时之形式的选择,诗的散文诗不断行也是散文诗.不是诗的自由体诗,断了行也不是诗.不分行的自由,是散文诗家族中独有的“自由”,比自由体诗更自由的诗的表达形式.箫风：耿林莽先生曾在一篇文章中,称您是“激情燃烧的诗人”,并说您的作品“从思想开掘,构思方式,诗体结构,语言气质上,均有鲜明个性”.请问您对这一评价怎么看?
李耕：“燃烧”几乎是诗人灵魂之激越摇荡无疆篱之羁绊时在诗的构思过程中的表达,只是程度各自不同罢了.我自己追求的,是自己冷韧的冷静的“燃烧”,是一种无有太多烈焰的“爝火”式的冷燃烧.耿兄从四个方面评析我的“个性”,也只是我对自己诗创作的向往、憧憬或者追求.我在写诗时比较注重思考,在构思自己作品时,遗憾自己在作品中难以企及自己指望的“高度”,这也是我一再说的“无大的才华,难成大器”的此生已难逾越的“苦闷”.
耿兄是我的学长和知友,淡淡之交融于“文人相亲”.对耿兄,我是敬重的,但这种感情存于内心,说出来,是近几年才有的.我所敬重的许淇兄与王尔碑大姐及其他崇尚创造性写作劳动的诗友文友,也无不心存这种朴素的感情.
箫风：请问您最喜爱的中外散文诗作家有哪些?谁对您的散文诗创作影响最大?
李耕：国外散文诗作家的作品,如泰戈尔、纪伯伦、屠格涅夫、波德莱尔,以及高尔基的《海燕》等,都是我在学写散文诗时涉及过的,唯屠格涅夫的《门槛》留下深刻印象.高尔基的《海燕》,在1944年左右听诗人在朗诵会上朗诵过,后来我又在“文革”后期任教一所中学时串讲、分析过,所以印象也是深刻的.从事散文诗创作之后,凡是散文诗,我都会认真阅读,并评点过史密士的一组作品《单调》.悉心拜读过且又接受过影响的还有惠特曼、兰波、列那尔、尼采、普里什文、德富芦花等,尤其是加拿大布洛克的散文诗,其精短、容量、意象及引伸出的境界,给我印象深刻.这只是我涉猎过而留下印象的外国作家.我不懂外语,不知译者的笔墨是否达意?其语境是否能体现作家所处的时代状况及其流派与当时文学思潮的关系?所以内心仍旧有某种距离感,不如读中国古典文学中所寻迹的类散文诗与读二十世纪初鲁迅《野草》及其他前辈作家的散文诗作品那样亲切、动心.在学习散文诗的1947年,公刘、灰马、李一痕、矛舍、叶金、张自旗、孟依帆、熊痕戈、邵璇、泥土、石岚、罗蓬等,是江西当时热衷于写散文诗和自由体诗的作者,有的是“战友”,有的并不相识,但经常在报纸副刊上能相互以作品交流或切磋诗或散文诗的各自写作体验和心得,并进入写作实践.当时的这种文学氛围,令我经常忆及并心存谢意的.
箫风：您认为一个优秀的散文诗人应该具备什么样的素质?您对青年散文诗作者有什么建议?
李耕：我对年轻一代散文诗作者的希望,已在“答赵宏兴”时谈过了,再谈便重复了.想补充的是,作品个性的独异是作者创造性生命的体现,无“独异”则难构筑自己“独异”的高墙.艺术相似或雷同,缺乏陌生感且重复在前人的脚印上,是苍白的或缺乏生机的.这里,我还想说一句,散文诗写作归宗于一点,是作者的个人行为,最需要的是个体内心的坦荡与自由.
二十年前,一位从事诗歌评论的诗友一再在诗的座谈会上提出,诗人要“狂”一点.指的当然不是“狂妄”或“狂野”甚至一时的“狂热”.这对于尚蹉缩于江西一角而胆怯于“狂”闯“江湖”的年轻诗作者是有鼓动作用的.一个“狂”字,在不同的诗作者中会延伸出许多不同的姿态和作为,需认真诠释并圈定自己的“狂”的范围.我个人觉得,面对繁嚣且相对芜杂的社会现实,作为诗作者还是“冷”点好.冷是冷静的冷,冷韧的冷.我以为这样的冷,是企求自己在各式形态的现实面前,以自己感悟过的可开掘出诗的具有诗的画面又有诗的内涵的零散形象,转换为自己选择的意象并让境界在字里行间透泄出来.有前辈提出：诗不能止于“技”,要进入“道”.我个人谫于才华,缺乏通达事物的悟性,虽也知道一点道理,但却写不出自己认为还可以的作品.所以我说过,每个时代都会有每个时代的天才.天才之不被泯失,时代背景及个体机遇是一方面,作为作者,要耐得住寂寞和艰苦的磨砺.
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箫风：您虽然85岁高龄,并且身患重病,但您仍然在关注着散文
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