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可怕的生存现实,从而使她的这部小说实实在在地成了“底层叙事”.从这篇小说中,我们可以看到这样的事象：下井的矿工随时都会有生命危险,所以就有了那些为钱而来的“嫁死的”.最令人惊心动魄的,是蒋百嫂的遭遇：迫于无奈,她不得不把已死的丈夫藏在冰柜里.读迟子建描写冷藏在冰箱中的蒋百的文字,我仿佛在读托斯陀耶夫斯基在《罪与罚》中对娜斯塔西娅之死的描写,仿佛在读萧红的《生死场》对行将死亡的“打渔村最美丽的女人”月英的描写,仿佛在读陈忠实《白鹿原》对田小娥之死的描写.真是力透纸背、势夺五岳!但是,仅有这些是不够的.一部作品的伟大不仅在于它要有勇气面对苦难,更在于它能为苦难的世界带来安慰,能给黑暗的生活创造光明.在“所有的夜晚”里,迟子建都不忘记弹响祝福的琴弦,都不忘记点燃心灵的烛光.她通过对那条执着地等待主人蒋百归来的狗的描写,来激活人对温情和忠诚的感受能力.她在小说的结尾部分对蝴蝶的描写,更是将一种诗意的、温暖的情感抒发,推向高潮：“我”将丈夫的装着剃须刀的盒子打开,一只蝴蝶飞了出来：“它像精灵一样从里面飞旋而出!它扇动着蓝色的翅膀,悠然地环绕着我飞了一圈,然后落在了我右手的无名指上,仿佛要为我戴上一枚蓝宝石的戒指.”――优雅的浪漫,正是这种在我们的文学中不复见久矣的精神,赋予了迟子建的小说以感人的力量!丰富的诗意,正是这种在我们的文学叙事中严重匮乏į
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青年作家晓航走的是以理念为基源的智性写作的路子.这是一种智慧含量很高、在中国尚属稀缺品种的写作模式.理念化写作容易流入为文造情的歧路,陷入空洞、乏味的泥潭.然而,晓航却能凭借推理性的想象和虚拟性的情节,创造出一个有别于庸常经验的崭新世界.他用丰富的想象、曲折的情节支撑起耐人玩味的主题,从而使自己的小说充满引人入胜的吸引力.《师兄的透镜》围绕一幅画的丢失与回归,将悬疑小说的紧张感渲染得淋漓尽致,让人在透不过气来的强烈体验中,思考真与假、诚与伪、信与疑等重大问题.机智的幽默令人忍俊不禁,反讽性的暗示则引人追索事象背后的深意.倘若作者能赋予“形而上的思索”以必要的明晰感,那么这篇作品会赢得更多读者的喜爱.
二关于入围的作品
如果说,以人道主义为灵魂的现实主义是文学的永恒本质,那么,以客观性为基本特点的写实,则是小说的基本性质.就此而言,小说乃是一种最接近人的心灵和生活的本来状况的精神现象.而人们之所以喜欢小说,就是因为他们从小说中可以看到自己的影子,可以看见对生活的最生动、最真实的表现.
在丰富多样的现实主义叙事中,“底层叙事”无疑是当下影响最大的一种叙事模式.有人可能会对这种“苦难”叙事很不耐烦,也很不以为然,但是,我却觉得在当代文学的整体构成中,底层写作具有特别重要的意义.我的一个观点是,真正伟大的文学总是关注和同情弱者,总是把目光投向那些不幸的人.一位俄罗斯批评家说,表现“小人物”是俄罗斯文学的“纲领”.在我看来,同情底层人和不幸者,则是整个人类文学的精神纲领,因为,文学的精神就是一种以爱为核心的伦理精神,就是一种给人以光明和温暖的精神,就是一种就是把对不幸者的怜悯和拯救当做自己的使命的精神.所以,无论我们的底层叙事存在多少不足和问题,它们都是值得赞许的.
在本届入围的作品中,底层写作占了极大的比例,这足以说明,面对艰难复杂的生活,我们的作家表现出了一种积极介入的精神态度.例如,刘庆邦的《卧底》、陈应松的《马嘶岭血案》、胡学文的《命案高悬》、荆永鸣的《大声呼吸》、马秋芬的《蚂蚁上树》、徐则臣的《跑步穿过中关村》、姚鄂梅的《穿铠甲的人》和张学东的《坚硬的夏麦》等作品,就以一种充满热情和勇气的现实主义精神,叙写了转型时期生活在社会底层的人们所承受的压力,所感受到的内心紧张,从而为我们全面而深入地了解自己的时代,提供了宝贵的信息.如果说,《卧底》以一种强化的方式写出了人性的复杂,那么,《马嘶岭血案》则以一种酷烈的方式写出了人性的脆弱；如果说,《命案高悬》以执着的态度挖掘底层人良心的光耀,那么,《大声呼吸》则以不乏幽默的方式写出了飘泊者生活的暗淡；如果说,马秋芬的《蚂蚁上树》充满女性特有的温情和体贴,细致委婉地写出了乡下人进城之后的并不顺遂的经历,那么,徐则臣的《跑步穿过中关村》则充满了叙事的动感和紧张感,把小说叙述的传奇性发挥到了极致,――从中可以感受到他对一个特殊的底层群落较为切近的观察和了解；如果说,姚鄂梅的小说叙述了一个叫杨青春的农民在贫困中仍然坚持热爱文学,仍然不愿扔掉对心灵生活来说必不可少的“铠甲”,从而为我们塑造了一个充满诗意感的善良的人物形象,那么,张学东的小说则在表现农民生活的艰难困苦的同时,赞美了一个叫陆小北的孩子的行为中所洋溢出来的“青春光彩”.
王瑞芸的《姑父》和王松的《双驴记》则是两篇具有深邃的历史感的写实作品.《姑父》叙述的是一个普通人在一个特殊时代的不幸遭遇.一个纯真、英俊的青年,因为别人的缘故,被打成“反革命”,从上海送到遥远的东北,度过了从1950年到1973年的二十多年劳改生活.无论在生活中,还是在文学作品中,这样的故事,都是司空见惯的,一点也不让人觉得别致和新鲜.但是,作者的情感态度和叙事方式改变了一切.她起死回生地赋予了旧的题材内容以新鲜的意味.与任性而虚假的“消极写作”不同,《姑父》属于那种“追踪蹑迹,不敢稍加穿凿”的客观性很强的叙事模式.王瑞芸遵守小说的基本纪律,充分地尊重人物,耐心地展开叙事,细致地进行描写,精心地使用语言,显示出一种朴实而成熟的审美气质和艺术风貌.《双驴记》则表现出更为自由的叙事风度与更为活跃的反讽激情.王松这篇小说的想象力是奇特的,结构是巧妙的,读着它你会联想到巴尔扎克的《驴皮记》,会体验到一种引人入胜的悬念感和紧张感,会感受到小说艺术特有的吸引力.
“官场小说”无疑也是当下的一种比较受青睐的叙事样式.但
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