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几年前,我曾写过一篇题为《长篇不如中篇,虚构不如写实》的文章,表达了这样一种观点：2004年度的长篇小说写作不如中篇小说写作水平高,小说创作不如报告文学影响大.事实上,描述2004－2006年度的小说创作态势,那前半句话,好像仍然用得着.虽然某些长篇小说,因为作者的知名度和商业炒作的缘故,获得了市场上的巨大成功,但是,无论从艺术技巧看,还是从内在深度考察,这些作品都是名不副实、令人失望的.但是,中篇小说的创作状况显然要好得多.
从入围“第四届鲁迅文学奖中篇小说奖”的22篇作品中（这些作品是从230多篇申报作品中遴选出来的）,我们似乎可以获得这样一些信息：中篇小说的创作态势依然是旺盛的、活跃的；写实主义仍然是中篇小说写作的主潮（除了《师兄的透镜》,其他21篇作品全是写实性质的）；“底层写作”数量多、影响大,引人关注（至少有10篇）；年轻作家占了较大的比例（出生于60年代以后的至少有12人）；题材和风格也较为丰富多样.
一关于最终获奖的五篇作品
根据《文艺报》（2007年10月25日）提供的消息,“第四届鲁迅文学奖中篇小说奖”最后获奖的作品是蒋韵的《心爱的树》、田耳的《一个人张灯结彩》、葛水平的《喊山》、迟子建的《世界上所有的夜晚》和晓航的《师兄的透镜》.这是一个不错的评选结果.尽管其中令人一见惊艳的“绝对经典”惜乎太少,但几乎每一篇都是令人愿意开卷再读的好作品!
我曾经在一篇文章说过这样一段话：“一个好的小说家,善良,有同情心,绝不对人物的痛苦无动于衷；他亲切,不拿架子,什么时候都把人物与读者都当作自己的朋友；他把小说当作小说,当作必须写人、讲故事的一种文学样式,当作与读者沟通的一种交流方式,因此,便努力把故事讲得有趣、可信,把人物写得生动、可爱.”这次获奖的五篇小说的作者,无疑都懂得这些常识一样的道理,所以,他们的小说才写得那样好.
蒋韵的《心爱的树》是一篇充满温情的作品.在这篇小说所讲述的并不复杂的故事里,有学生席方平对老师严重的背叛,有妻子梅巧对丈夫大先生的致命的伤害――老师的妻子梅巧跟着丈夫的学生席方平私奔了.这真是糟糕透顶的事情.然而,更坏的事情是日本人来了.为了躲避侵略者的威逼利诱,大先生带着凌香和其他几个孩子逃到了深山.他见到了大萍,感动于她的朴实而温存的爱,便又结婚了.长大成人的女儿凌香历尽千辛万苦,终于在陪都重庆见到了自己的母亲梅巧.本来,她见到母亲只是为了说出那句包含着怨怼的话：“你――不值得我这么,这么样牵挂”,但是,最终,她还是原谅了母亲,做了一个“善良温情”的孩子.又是许多年过去了.大饥饿来了.已经人到中年的凌香不仅要照顾年老的父亲,而且,救济起了从南方回到故乡的母亲和那个被父亲宣判为“咱们全家人的仇敌”的席方平.母亲依然是父亲心头的痛.但是他却还是心疼她,在最困难的日子里,送救命的东西和奢侈的凤凰牌香烟给她.若干年后,年老的他们跨过了34年的岁月,终于在一个火车站见面了,此时他已是一个身患绝症的老人.一切都成为过去,唯有真情还在.他们谈到了那个院子,还谈到了那棵大槐树：“午后的阳光,从阔大的玻璃窗里,照射进来,她整个人,沐在那光中,永世不返的一切,沐在那光中.那光,就好像,神光.远处,有一辆列车,轰鸣着,朝这里开来了,是大先生要登上去的列车,是所有人,终将要登上去的列车.他眼睛潮湿了.”在这里,作者笔下的每一个字,都是在情感的净水中浸泡过的,洗涤过的.那语言的节奏是缓慢的,仿佛一首低缓的音乐,既哀伤,又温暖,给人一种宁静而安详的感觉.这是我近年从当代小说中读到的最感人的一幕.久违了,如此温暖、如此美好的感动!
按说,这里已经具备了可以让一个小说家大加渲染的娱乐性叙事元素：根据学生对老师的背叛,你大可以把人写得连动物都不如；根据妻子对丈夫的伤害,你可以写一个否定爱情的小说,可以像“消极写作者”那样宣布“爱情是一种病”.但是,蒋韵没有这样做.她用自己的心灵之光,照亮了一切；她在人物的内心深处,发现了最可宝贵的东西――仁慈、宽恕和爱.这篇小说为什么获得普遍好评?为什么最终获奖?原因就在这里.是的,文学的价值最终决定于它对“亲爱”的情感体验达到什么样的深度,决定于它在伦理精神的追求上达到什么样的高度.
田耳的《一个人张灯结彩》所处理的是颇有难度的叙事内容.警察和罪犯,还有什么比面对这些人物的时候,更使人倾向于做出简单的判断和随意的想象的呢?犯罪与惩罚,还有什么比面对这些主题的时候,更令人觉得复杂和棘手的呢?然而,田耳却写出了新意.警察老黄为人朴实、厚道,就仿佛我们在自己身边常常会遇到的好心人一样；“罪犯”们呢,写得稍微弱了一点,但是也还真实,――从他们身上,我们看见了另外一个我们本不该觉得陌生的世界.难能可贵的是,作者写到了“刘副局长”这样的人物,写出了这些人物的嚣张和跋扈,从而以暗示的方式揭示了一些发人深思的严峻问题,显示了作者在开掘和表现生活上的智慧和勇气.
葛水平的《喊山》是一篇读来令人震惊的充满现实感的作品：一个被拐卖的女人被以极为野蛮的方式剥夺说话的自由达十年之久,整日生活在沉默和恐惧中,最后终获解脱和自由.它在艺术上显示出极为成熟的风格.巧妙的结构,鲜活的细节,克制的叙述,使这篇作品给人留下深刻而美好的印象：
太行大峡谷走到这里有些瘦了,瘦得只剩下一道细瘦的梁,却仍就是谷,瘦得骨骼突出,赤条条的青石头儿悬壁上下,瘦得光有个“陡”,没了个“肿”.从远处望去拖拽着大半个天,绕着几丝儿云,老骥伏枥的样子,像一头抽干了力气的骡子,肋骨一条条挂出来,挂了几户人家.
就是这梁上的几户人家,平常说话面对不上面要喊,喊比走近了说话要快.一个在对面喊,一个在这边答.一大早就有人喊：“秀琴,对面北圪梁上的秀琴,问问发兴割了麦,是不是要混插豆?”
文字干净、利落,文气轻、俊爽,显示出一种优雅而朴实的语言风格.
对于迟子建的创作来讲,《世界上所有的夜晚》有着特殊的意义,――这部小说标志着她对自己的固有的写作风格和叙事模式的超越.在这里,我们无疑仍然可以看见那个熟悉的迟子建,一个充满诗意和温情的女性叙事者,但是,同时,我们也看见了一个把自己的人生体验的边界拓展得更广阔的迟子建.她的这篇小说里,有“江阔云低断雁叫西风”的中年心境,有生死两在、幽明永隔的“人鬼情未了”.然而,迟子建没有停留在过度个人化的叙事语境里,而是极大地超越了一己的悲欢,深入而真实地叙写了乌塘镇
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