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艾克拜尔米吉提：哈萨克族著名作家.1954年4月生,新疆霍城县人,兰州大学中文系毕业.1980年第五期文学讲习所结业.现任全国政协委员、全国政协民族宗教委员会委员、中国作家协会全国委员会委员、中国作家协会少数民族文学委员会委员、中国作家出版集团党委副书记、管委会副主任、《中国作家》主编、二级编审,1993年起享受国务院特殊津贴.处女作《努尔曼老汉和猎狗巴力斯》获1979年全国优秀短篇小说奖,短篇小说《哦,十五岁的哈丽黛哟等》等作品多次获得全国少数民族文学奖和其他奖项.著有中短篇小说集《哦,十五岁的哈丽黛哟等》、《瘸腿野马》、《存留在夫人箱底的名单》、《蓝鸽、蓝鸽等》,传记文学《穆罕默德》、《木华黎》,译著《论维吾尔十二木卡姆》（维译汉）、《阿拜箴言录》（哈译汉）,《艾克拜尔米吉提作品集》（四卷）等.还有大量的散文、随笔、评论、纪实文学及史学专论、翻译作品.作品被译为多种外文,以及国内几种少数民族文字.

雁宁：男,原名田雁宁.曾用雪米莉、青莲子等笔名.祖籍重庆市铜梁县.1953年7月5日出生于四川省开江县一个中学教师家庭,受父亲影响自幼喜爱文学,初中时开始习作,知青时期创作了十来部中短篇和一部长篇小说,1977年考入达县师专中文系（现四川文化理工学院）,在校期间组织星光文学社任社长,几年间该社成为四川乃至全国最活跃的文学社团之一.1981年毕业分配到达州市文化局创作办公室从事专业创作,同年加入四川作家协会,1985年成为中国作协会员.其小说《小镇人物素描》获首届四川省文学奖；《大刀》获郭沫若文学奖；《石头河》获“国际青年年”优秀征文奖；《巴人村纪事》获首届《青年文学》优秀作品奖；小说《牛贩子山道》获1987年《人民文学》优秀作品奖；同时获《小说选刊》优秀作品奖；还获得中国作协1987――1988年全国优秀短篇奖；小说《狗运》获《广州文艺》朝花奖；电视剧《唢呐,在金风里吹响》获广西省政府优秀编剧奖；报告文学《赤色土地变奏曲》获百家期刊优秀作品奖.对中国近代史颇有研究,创作了康有为、徐悲鸿等著名人物的传记和电视长剧.现任四川作家协会全委会委员,四川当代长篇文学创作研究会常务副会长兼秘书长.有《田雁厅文集》六卷,《雪米莉自选集》四卷.有《都市放牛》等长篇电视剧二十余部四百多集,被读者和观众誉为当代中国文坛最有实力和最具创新的优秀作家之一.

雁宁：7月28日下午3点,我来到北京朝阳区农展馆附近的中国作家出版集团大楼九楼,在新迁于此的《中国作家》杂志社,见到了主编、著名作家艾克拜尔米吉提先生.就每月出版《中国作家文学》、《中国作家纪实》、《中国作家影视》三种版本期刊,已经成为中国当前文学作品载容量最大的杂志,所涉及的诸多问题,进行采访,以期对正在边缘化的文学创作,以及不能不走向市场的文学期刊,诸多让文学人关心的问题,得到解答.由于主编先生的工作日程安排得忙碌而紧凑,只给了一个多小时时间,但他的精彩讲述和回答,使我获益匪浅,也相信它会带给文学同仁教益和启迪.

雁宁：在商品经济社会中文学和文学期刊,将用何等方式来维系它的社会地位?

艾克拜尔米吉提：这个题目有点儿大,我只能务实地谈一些自己的切身体会,供你们参考.文学既有其文学属性,又有商品属性.其实,在商品经济活动中,文学创作和期刊都有其相应的位置,这是不可否认的事实.现在有种说法,文学被边缘化了.但是,在我看来,文学从来没有成为社会的中心.人的生存需求第一,劳动生产、衣食住行,才是社会生活的中心.曾经有一段时期文学好像成了中心,甚至把文学当成了政治风向标,其实不然.文学和期刊,是社会高端精神文化活动的产品.人们的社会生活,离了文学不行,全靠文学也不行.文学的地位是从属于这个社会的,不是社会的主导.社会经济高度发展,文学才能有发展,才对人的精神素养有提升和丰富的作用.我们办文学期刊,能把这点认识清楚,其他的事就好办多了.文学的商品属性,从它一开始产生就存在.在商品经济中,文学期刊应该如何办,才能满足社会、读者的需要,始终是摆在我们编辑人面前的重要课题.现在的读者,有了电视、网络、电子图书等多种选择,是不是就会放弃文学期刊和“大厚本”的小说?我看不会.读者需要文学,我们就要满足这种需求.文学是一切艺术之母,电影、戏剧、歌曲、电视剧等等,都是在文学的基础上产生的,以后也不会改变.文学期刊为文学生产提供平台,以语言文字的方式为读者服务,去滋润心灵,呼唤精神.期刊不能简单地按发行量来衡量它的作用,好的作品问世受到好评,有时立竿见影,有时影响是需要长期持续才能体现,为读者提高思想和心智.一个社会不能没有文学,其社会地位从来不容低估.所以,好的文学期刊,从来是与社会的进步和发展同行的.

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雁宁：作为文学期刊的《中国作家》为什么能够走出文学期刊的发展误区,引领了中国文学期刊的发展方向?

艾克拜尔米吉提：在网络时代,纸质媒体和期刊,不但不会消亡,而是不可替代的选择.造纸术、印刷术使人类社会产生了巨大进步,其历史地位和评价不可撼动.在当今活跃的网络中许多精彩内容,是从纸介文本移植过去的,由此以便捷的方式传递知识和文学,这一点似不容置疑和否认.《中国作家》是中国文学期刊中的“国字头”品牌,代表着中国文学的门户之一,作为它的主编和编辑,有责任把这块牌子擦亮,以中国发展中的强势经济为后盾,去展示中国文化的力量.我提出本刊的宗旨：用最优美的中文,写最美好中国人形象,为全世界热爱中文的读者服务.我们知道,喜欢文学的人,愿意阅读原汁原味的作品.文学不能简单地为政治服务,但必须为国家利益服务、为读者服务.文学期刊的影响力,会在读者群中扎根并具有传承力,还要介入社会,积极参与到各种经济、文化活动中去.比如我们和鄂尔多斯市共同举办的文学奖,已经成为品牌,在作家和读者心目中有了其分量和地位,这种合作模式使我们杂志和地方政府获得了双赢.另外,我们还与连云港、温州、中山、广元等地方政府合作,设立“郭沫若诗歌奖”、“郭沫若散文奖”、“‘中山杯’华人华侨文学奖”、“剑门关文学奖”,相信在取得文学成果的同时,会带来新的社会影响力,也对提升当地的知名度和美誉度发挥不可替代的作用.在当代诗歌似乎低迷的时候,我们与郭沫若纪念馆共同举办“端午诗会”,就产生了良好的社会影响.当然,每个文学期刊都有自己的发展方向,我认为《中国作家》的发展是从编辑部走向社会,走向中国和世界.这一目标既现实又远大,只有踏踏实实一步步前行,才能在体现文学生命力的同时,去体现文学期刊的生命力.

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