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1961年10月19日,我以“摘帽右派”的身份,调任甘肃省歌剧团的编剧.这时,我被剥夺发表作品的权利已经三年多了.有一天,我的房间里意外地来了一位陌生的客人,是《甘肃文艺》(《飞天》杂志曾用名)的编辑,奉主编之命来向我约稿的.他就是师日新.承蒙他们不弃,我当然十分高兴.那几年,我除了同几十万同类在政治上被入“另册”,还要同几亿同胞在饥饿中挣扎,哪里有什么诗情手头也没有可供发表的作品.我只好回过头去寻找题材,立即写了《八瓣菊》和《我又看见了拉萨的窗户》两首诗,以《西藏的怀念》为题交给编辑部.时隔一月就在《甘肃文艺》12月号上发表了.正是它,刊登了我“捕帽”以后的第一篇作品.接着,《青海湖》、《延河》、《甘肃日报》、《宁夏文艺》等也发表我的作品了,可以说是《甘肃文艺》带的头儿.

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那时,我的主要精力是创作歌剧剧本.我写过一部藏族题材的歌剧《二次婚礼》.当时的领导认为它宣扬了“阶级调和”,要我修改,我不同意他们的修改意见.于是团里决定不予排演,我就决定先行发表.我把本子交到了《甘肃文艺》编辑部.主编杨文林为了缩短逐层审稿的时间,集合起全体编辑,将七场戏接力宣读,当即通过,在1964年第一期上发表出来.这在当时是不无风险的,是要有一定胆识的.“文革”中还有人把它批为“毒草”.粉碎“四人帮”以后,歌剧团把它搬上了舞台.甘肃电视台的朱德忻台长亲自到剧场坐镇,拍成了舞台纪录片,并于1980年10月8日首播,15日即在中央电视台向全国播映,在《人民日报》登载的预告中把它列为“庆祝中华人民共和国成立31周年”的展播节目.

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数十年中,我和《飞天》的关系可以说是密切加亲切.我虽然为了避“熟人好办事”与“近水楼台”之嫌,尽量少给它稿子,但也在上面发表了不少拙作,新诗、旧诗、散文、小说、评论都有.其中《敦煌秋》被收入中国社科院的《中国文学作品年编》,《雌性的大西北》、《嘉峪关秋雨》等都被收入多种选本.有的被

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