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文学性类论文范本,与现实主义、底层文学其他相关论文格式范文
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实是不一样的.我们对现实的理解建立在一系列“常识”的基础上,但这些“常识”并不是自然而然的.在其背后有一整套知识,是需要我们反省的.我并不认为现实主义是最好或唯一值得称道的写作方式,但在当下的写作景况中,在现实的丰富、复杂性超过每个人想象的时代,如果真能写出“现实”的丰富与矛盾之处,那应该是很优秀的作品.正是在这个意义上,我对《秦腔》有较高的评价.但盘索所引用的一些“专家”的意见我是不赞成的,我也不希望只在“现实主义”的理论框架内来讨论这部小说.徐则臣：可能前面我对“现实”的理解有些宽泛,大约也犯了矫枉过正的毛病,但我依然认为有必要.说到底,所有概念都只是在尽力逼近一种事实的真相,但它永远也不可能抵达和代替真相,而对“现实”的宽阔理解却可以减少创作中的束缚和羁绊,于自由地发挥创造性,应该是利大于弊.
李云雷：现在有很多人以为底层只是“现实主义”的（因而也是落后的,低级的等等）,在我们所看到的作品中确实也大多如此,但我并不认为底层文学就只能是“现实主义”的.在这个意义上,我觉得戴锦华翻译的《蒙面骑士――副司令马科斯文集》值得引起我们的注意,这部书的价值,就在于让我们看到,“左翼文学”、“底层文学”,可以有后现代主义的表达（当然以前的“左翼文学”也有现代主义的,如马雅可夫斯基、布莱希特等等）,它无论在思想还是艺术方面,都是具有革命性、开创性的,是一种“哥白尼式的革命”,在这部书里,我们可以看到博尔赫斯式的写作是怎样跟维护底层利益结合起来的,这很有意味,很有想象力.
盘索：说到“底层”作品,看一看在二战之后产生的“新现实主义”,我们现在的“底层”写作更接近这个只存在了短短十年的“新现实主义”,但显然又不是它.现在,无论对“底层”文学肯定或否定的各方,确实都把“底层”文学与现实主义文学联系得过于紧密,这个也许是“关系”有些紧张的所在.我觉得,给予肯定的一方还是要负有一定的责任的.在对底层写作的阐述中,这一方过多地动用（甚至依赖）了现实主义文学的理论资源,而现实主义文学与“底层”文学属于两个不同的命名体系.尽管现在也在提出“底层”如何“文学”的问题,但也只提出了含糊的问题,并没有使这一问题得到延伸,也很少看到把“底层”这个批评因素引入到在人们看来更有文学性并且也是对底层的书写的作品里面去.比如,则臣的多数小说,其实,很难说它里面的人物、故事不“底层”.把一个本该指向作品关注的群体这个方向的讨论,陷入了“方法”之争,而失去了更大的视野,这个更大的视野并不单指一个未来,还有横向的.
徐则臣：现在我们最大的分歧不在于最终的结论,因为结论最后显然是差不多的,即呼唤既有强烈的当下现实关怀、又在艺术上有所成就的好作品.我们的分歧在于,这个过程如何实现,以及在这个过程究竟侧重哪一方面.我鉴别一个小说的顺序是：首先看它写得怎么样,然后再考虑它写的是什么.首先它得是件艺术品,然后才可以谈其他的.这是小说区别于社论、报告文学和社会学论文的根本特征.比如我认为《圣经》是部伟大
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我们的讨论其实一直在基本的问题上打转,这非常好,当下的文学也正是在这些基本的问题上出现了毛病.云雷提到文学与时代的关系,的确,一个时代有一个时代的文学,文学很可能打下了深重的时代烙印；但这不等于说,一个时代的文学只在该时代有意义,否则我们就无法解释经典的魅力,就无法说清楚《诗经》、《神曲》和《红楼梦》留给我们的用之不竭的遗产.既然不同时代在审美上可以通约,那一定有相对恒定的东西存在.在这个意义上,一部优秀的作品在具备本时代的特殊的“文学性”之外,也需要具备那个可以通约的、相对恒定的“文学性”.具体到“现实主义”的争论上,我觉得真正的好作品应该是当下关怀和对未知世界的探寻以及可通约的“文学性”（其实这个“文学性”已经部分地与前两者有所交叉）并举.优秀的作品不仅当下,还应该长久.但现在,我们过于关注当下关怀,而忽略甚至在某种程度上理直气壮地无视和排斥后两者.当下的文学创作中,这种现象可能比我们想象的要严重.
李云雷：我觉得在这里可能涉及到对文学或文学性的理解的问题,文学性或我们理解的文学的“常规”并不是天然存在的,而是有一个历史的形成过程,我跟则臣的分歧可能在于,你将文学性作为一种固定化的标准,但我觉得不同时代的文学性是不同的,不同的时代可能会有不同的文学性.文学作为一种“特殊的知识”,首先是人认识、理解世界与自身的方式,而其特殊性则在于它可以不断地超越常规,为自己寻找到新的表达方式.如果对其“恒常”的一面做过于固定化的理解,则会妨碍创造性的发挥.
徐则臣：我对小说的评价标准好像没有固定化,相反,我觉得挺活.若说是固定,那也是一个底线,小说不能越过最基本的那个艺术底线,因为那是一件优秀的艺术品得以成立的最基本的保证,突破这个底线,它和烂作品和报告文学和社论的区别在哪里?
的确,一个时代有一个时代的文学,一个时代有一个时代的文学性,但是,我相信最基本的东西还应该是存在的,作为小说,它的基本面还是应该保证的.
云雷上面说：“文学作为一种‘特殊的知识’,首先是人认识、理解世界与自身的方式,而其特殊性则在于它可以不断地超越常规,为自己寻找到新的表达方式”,这个我非常赞同,但深究这句话可以发现,“认识、理解世界与自身”、“不断地超越常规”以及“为自己寻找到新的表达方式”,这些全都与文学的特殊性有关,也就是说,它都必须依赖艺术的方式充分地表达出来,这岂不就是“文学性”?“文学性”决定了能否更好地
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