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十六世纪宗教改革以后,德语地区出现新教和天主教鼎立的局面.从十七世纪巴罗克文学时期到十九世纪末现代文学开始之前的近三百年时间里,德语文学中的主要作家和理论家,诸如歌德、席勒、诺瓦利斯、荷尔德林、霍夫曼和冯塔纳等大多出身新教家庭.而在地域和人口上占近一半的天主教地区在世俗文学方面却未出现什么大家.为什么会出现这种现象
从宗教文化、社会历史和政治角度可以将其概括为这样几点：一是新教地区重视民族语言.宗教改革以后,新教地区不仅使用德语《圣经》,而且宗教仪式和包括《教理问答》、宗教赞美诗和修身文学在内的宗教文学大多用德语写就.这不仅传播了德语书面语言,而且在社会各阶层中奠定了基本的文学修养.这不仅为日后的世俗文学培养了作家,而且同时也培养了具有文学修养的读者.其次,十八世纪以后,新教逐渐与市民文化结合,到十九世纪更演化为有教养市民阶层的宗教文化.施莱尔马赫提倡的文化新教逐渐与有教养市民阶层的自由思想、文化关怀融合起来,成为十九世纪德国主导文化的载体.而天主教文化直到十九世纪末一直以拉丁语为神学、学术和仪式语言,文学也主要集中于以宗教教化为目的的宗教文学.同时由于天主教会自特里安特公会(1556-1563)起严格限制僧侣和神职人员从事世俗文学创作,因此天主教中具有良好语言和文学修养的知识阶层大都把主要精力投入到神学研究和牧灵工作.当然,十九世纪初期开始,普鲁士新教国家采取一系列政治法律措施限制天主教进入国家政治和学术领域,也在很大程度上抑制了天主教在公共文化生活中的话语权.
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本文集中考察德语启蒙文学时期牧师身份的新教作家,试图以这批作家为例具体说明新教文化与德语文学的关系.所谓“牧师身份的作家”包括出身牧师家庭的作家、本人为牧师或学习过神学的作家.根据《德语地区名人录》记载,1525～1900年间去世的德语作家共765位,其中有8位牧师之女,195位牧师之子.也就是说,从宗教改革到十九世纪末,德语作家中四分之一以上是出身牧师家庭的.从十七世纪到二十世纪,出身牧师家庭的作家中著名的有巴罗克时期的格里菲乌斯、保罗弗莱明和菲利浦冯策森,启蒙时期的戈特舍德、莱辛、维兰德、克劳蒂乌斯、里希顿伯格、毕尔格、霍尔提、伦茨、克灵格尔和哥廷根林苑派中的大分部作家,浪漫时期的施勒格尔兄弟,比得迈尔时期的剧作家黑伯尔,现实主义小说理论家费舍尔以及现代文学中的尼采和本恩.此外,本人为牧师或ć
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上述事实表明,虽然直到二十世纪,德语文学中都存在牧师身份的著名作家,但十八世纪中叶前后的启蒙文学时期,牧师身份的作家十分集中,几乎涵盖了当时所有重要作家和文学理论家.这种现象的产生,简言之,是启蒙时期宗教世俗化与文学独立相互作用的结果.启蒙时期,基督教在德语地区经历了最深刻的一次世俗化过程,哲学、美学、形而上学等现代学科逐渐脱离神学获得独立.文学也脱离宗教文学获得审美独立,成为“纯文学”.十八世纪上半叶出生的牧师身份的作家本应子承父业担任牧师,或者在大学学习神学后担任神学教授,或者安于牧师的牧灵工作,然而,启蒙运动促使他们从宗教转向人文思想,促使他们告别牧师家庭传统、神学专业或牧师职业,转向哲学、美学、文学和戏剧,成为启蒙时期的思想家、戏剧家、作家和文学理论家.另一方面,启蒙时期的路德教和加尔文教允许牧师改善传统布道方法,允许他们在不违背正统教义或道德原则的前提下,借助世俗文学进行宗教教育.这两者之间的互动使十八世纪刊印宗教文学的出版社大大增加了纯文学作品比例.1770年前后启蒙运动在德语地区达到高潮时,牧师身份的知识分子基本上取代了正统路德教神学家,在大学新设立的人文科学领域、思想和文学领域取得主导地位.他们的作品最初也多少带有宗教或道德教谕的色彩和布道者的姿态.
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那么,这批牧师身份的作家为何能够肩负起启蒙文学的使命除了新教文化的普遍特征,他们还受到哪些特殊环境熏陶,具备哪些特殊人文素质和生活体验他们的创作对德语文学产生了怎样影响首先,这批牧师身份的作家均具备良好的古代语言和人文思想修养.这要归功于新教(尤其路德教)方面对古代语言的重视.为更好地理解《圣经》原文,路德教在宗教改革以后就把希伯来语、古希腊语设立为高级人文中学和大学必修课.古代语言的学习当然离不开古代文学和历史文献,这样古代东方文化、古希腊文学、历史、哲学和人文思想就在新教的语言学习中得到传承和发展,而新教知识分子也都具有良好的古代语言、文学和人文思想修养.其次,牧师身份的作家之所以成为启蒙知识分子的摇篮,还在于牧师职业的特殊精神和文化地位.在启蒙以前,与其他社会阶层相比,牧师是新教中掌握精神和文化生活的阶层.尤其在乡村,牧师的书房往往就是当地唯一的图书馆.牧师的藏书中不仅包括《圣经》、宗教文学、礼仪用书,而且还包括古代语言、文学、哲学和历史著作.牧师本人或牧师之子就成为这些丰富藏书的直接受益者.牧师之子不仅通过阅读《圣经》和宗教文学学习读书写字,而且还可以从父亲的启蒙教育和藏书中获得对古希腊神话、史诗、诗歌和戏剧的了解.十九世纪中叶以后,随着有教养阶层的扩大,牧师身份作家数量减少,恰好从反面说明了牧师阶层在启蒙以前的特殊精神和文化地位.
从宗教社会学角度讲,牧师职业和生活环境的特殊性还促进了启蒙文学语言、诗歌体例的形成,并且开辟了对古代和民间文学的挖掘和整理工作.就此问题,瑞士加尔文教出身的学者舍夫勒在二战前就以英国文学中出身牧师家庭的“牧师之子”作家为例,进行过详细的分析和研究.舍夫勒的结论在很大程度上适用于德语文学.这不仅由于英国和德语启蒙文学均存在“牧师之子”作家现象,而且由于德语启蒙文学在产生和形成过程中曾以英国文学为榜样(英国文学取道瑞士,通过苏黎世的加尔文教学者波德默尔和布莱廷格传人德国,这一现象正显示了英国国教与瑞士加尔文教在宗教文化上的认同,而且宗教文化可以超越国界,促进不同国家和民族之间的文化交流).舍夫勒在《新教与文学――十八世纪英国文学的新道路》中认为,在各种书面和文学语言中,牧师使用的宗教语言最容易过渡到启蒙市民的文学语言.因为巴罗克文学带有宫廷色彩,语言繁缛矫饰；民间文学以方言为主,格调品位参差不齐；法学家使用的案牍语言和医生使用的自然科学术语都要求客观准确.唯有牧师在布道和牧灵工作中既要注重语言修辞,又要关注人的心灵和情感.牧师的语言因此从情感到修辞上最容易转换为文学语言.此外,英国启蒙时期产生的自然诗、亡灵诗、夜颂和家乡诗等新的诗体与牧师家庭的生活环境息息相关.由于工作需要,牧师家庭一般居住在乡间或教堂旁边,也就是居住在富有田园诗意的大自然中或与墓地相去不远的地方.牧师之子于是得以与自然、田园、乡土和墓地朝夕与共
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