文学作品方面有关论文范文参考文献,与文学的江湖相关发表论文

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商业写作的最初探索中,是有目的的在一潭浑水中浑水摸鱼.这趟浑水就是炮制美女作家,以所谓的美女作家为标榜,以美女的下半身为卖点！所谓的美女和美女的下半身为最初的商业写作做出了巨大的“贡献”或者说是“牺牲”.这些所谓的美女作家们把下半身和性作为唯一的取胜法宝,纷纷如法炮制,粉墨登场.

性的下半身写作的第一轮狂轰滥炸,使商业写作练了摊,练了胆,尝到了甜头的出版社开始为自己寻找新的代理人.那就是所谓的80后.80后是最不循规蹈矩、因循守旧的一代,是被社会上误认为最自私、最叛逆、垮掉的一代.善于发现的书商们从这差异性中发现了独异性,于是他们舍弃所谓的美女作家,开始包装80后.

我觉得书商们对80后的包装,是成功的,无论经济效益还是社会效益,文坛80后的出现,带给了文坛一种惊喜.特别是韩寒、郭敬明、小饭、春树、张悦然、颜歌等80后的出现,给文坛吹来了一股新鲜的气息,也给文坛带来了别样生机.他们的出现,预示着文学并没有老气横秋,文学并没有形将死去,相反,文学正青春年少,生机勃勃,有着旺盛不衰的生命力.其次,80后的作品,不拘一格,鲜活生动,特别是他们的作品比我们所谓不自私不叛逆的成年人的作品健康、干净、纯洁.没有暴力,没有黄祸,有的只是青春的美感.如果说他们叛逆,我以为就是在这方面叛逆了.甚至可以说,他们是在集体叛逆了.在我们成年人不以为耻时,他们不自觉的集体抵制或者叛逆,实在是难能可贵.

韩寒的《三重门》、《光荣日》、《一座城池》、《长安乱》,郭敬明的《逆风飞扬》、《悲伤逆流成河》、《幻城》,小饭的《蚂蚁》、《不羁的天空》、《我年轻时候的女朋友》,颜歌的《花样年华》、《锦瑟》、《五月女王》,张悦然的《葵花走失在1890》、《樱桃之远》、《红鞋》,春树的《北京娃娃》、《长达半天的欢乐》、《春树四年》等,都在读者和市场上收获喜人.虽然他们缺乏生活,但他们善于把间接的生活诗化,他们对人对事的感悟,都凝结成经典语言和绝顶的智慧,迷醉了少男少女,也折服了自以为生活和文学都丰富的文人.韩寒的“明明下流的人,凑在一起就叫上流社会”、“七门功课红灯,照亮我的前程”、“怀才就像怀孕,时间久了才能让人看出来”、“狗屁报纸擦屁股,也算门当户对”,郭敬明的“你给我一滴泪,我就看到了你心中所有的海洋”、“你笑一次我可以高兴好几天,可看你哭一次,我就难过了好几年”、“破牛仔裤怎么和晚礼服站在一起,我的吉他怎么可以和你的钢琴合奏”、“牵着我的手,闭着眼睛走你也不会迷路”,等等,不能不说是一种美.语言的美,智慧的美,文学的美,思想的美.他们的创作经验告诉人们,间接的生活经验,一样能够让文学熠熠生辉.

而对王跃文、刘震云等主流文学作家的一包装,则是书商们对商业写作最华丽的转身.这标志着书商们对市场商业写作探索的成熟,标志着主流作家和主流文学完全走入市场的成功.这些主流作家和主流文学在市场的大显身手和大获成功,给市场的商业写作,带来了质的变化和飞跃.对饱受质疑和诟病的市场化商业写作,这些作家作品的成功,无疑给文坛打了一真强心剂.刘震云的《一句顶一万句》、《我是刘跃进》,王跃文的《大清相国》、《苍黄》都多次登上了畅销书排行榜甚至榜首.他们用事实说明了,只要是好的作品,不管是主流还是非主流,一样能够畅销,一样能够赢得市场.刘震云的《一句顶一万句》里,他对乡村生活和乡村人物的把握与洞察,深邃而丰沛,琐碎而精致,细腻而广博.他对乡村物质世界和精神世界的双重关注、同情或忧虑,堪称中国版的《百年孤独》.而王跃文刚出版的《苍黄》是继《国画》后再入官场.《苍黄》通过乌柚县县委办公室主任李济运的视角,以紧凑的节奏、辛辣的笔调讲述了在小小县委大院里发生的那一幕幕滑稽的闹剧,入骨地挑破了官场流汁的脓疮,传神地描写了中国传统的官场文化.王跃文对官场和现实入木三分的揭露与批判,体现了他一贯的社会良知及人文情怀,而中国官场千年不衰的争斗,更显示了中国官场体制的强大利益和这种利益所带来的人的恶性的积重难返.

而网络叙事,承载的是一种文学自由创造的权利与快乐,是语言表达权的满足和快乐.它最便利的满足了人们在精神上渴望倾诉和交流的需求,搭起了人与人之间心灵交融的桥梁.文学,既是一匹野马,不能圈养.文学又是一座庭院,设有防护高墙.当文学只是文字的游戏时,文学就是一匹野马,信马由缰.当文学成为艺术的学问时,文学就有了高墙,需要翻越.网络叙事,很大程度上,就是文字的游戏,是书面的语言表达权.它不求翻越艺术的高度,只求拥有语言倾诉的权利,而且是自由倾诉的权利.因此,随意,率真,轻松,自由,是网络叙事的风格.网络叙事更多的是自娱自乐.这种自娱自乐是很重要的生活方式.它填补了生活的空白,精神的空虚.没有空白和空虚的,则更充实丰富.因此,网络叙事既成了全民文学的一种快餐,也成了全民文学的一种盛宴.各路人马,各方神圣,都成了文学的不速之客,参加了这种狂欢的盛宴和简洁的快餐.网络叙事,成了最受欢迎的文学载体和样式.

这种全民文学的快餐和盛宴,实证了网络叙事的另一个巨大意义,那就是让我们看到了文学巨大的、潜在的魅力.数以亿万计的网民开博客,上论坛,发文章,充分证明了文学还在我们身边健康的活着,证明了文学依然是我们精神生活的重要组成部分,证明了文学依然有着强大的生命力.网络叙事,开创了一个全民文学的新时代.文学死亡的论调,不攻自破.

文学江湖的危机

当下的文学作品,无论是主流文学还是商业写作、网络叙事,都迷失了很多东西,比如美感、诗意、真情和品德.都面临着危机,需要突围.先看文学江湖三块天下的共同危机：

其一,艺术质量粗制滥造.

首先是语言长相丑陋.语言是所有文学式样的第一形象和第一灵魂.语言既是文学的外包装,又是文学的内包装.是文学的脸蛋,也是文学的身段.一篇作品好看不好看,就看语言这种长相好不好.语言美,是一切文学样式的必须的要素.语言缺少了美感,一切都是枉然.就像男人与女人谈恋爱,如果你不了解对方,对方长相的好坏,是你愿不愿意继续交往的第一要素.如果对方脸上长一个痔疮,我们肯定不会喜欢.作者跟读者,还不一样,如果一个读者对作品的第一印象不好,就会选择抛弃,作者没办法缠住读者.而男人和女人,如果一方对一方死缠烂打,还可有获胜的机会.所以,语言对作品外在的形象和影响,更为重要.朴素淡雅是一种美,绚烂诗意是一种美：阴柔婉约是一种美,阳刚硬砺是一种美；清新明丽是一种美；雄浑沉稳是一种美.朴素淡雅中绚烂诗意,绚烂诗意中朴素淡雅,阴柔婉约中阳刚硬砺,

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