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文学类有关论文例文,与文学运作模式概相关毕业论文开题报告
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将这种活动简化为艺术品――加工者――宇宙――观赏者.四元素间的链接,就是一种链式运作.至于元素间关系问题,已经被论述得很细致很清楚了,这里不再赘述.需要强调的是：1.在这个链中,世界并非是一个独立于其它元素之外的集合.世界,既然至少包含了作为精神体代表的人,那么世界就不是纯物质的,而是物质与精神的混沌.类似于读者、作者、作品,不管它是意识体,还是非意识体,都属于世界,属于混沌.所以世界因素应该被排除出链接之外.结果,四要素链成为三要素链.三要素之间的链接核心,是人与作品.人与作品,代表意识世界主体与客体、主动与被动、神形与物性等的两极,如易之两仪,阴阳互动,生生不息④.失去了人与作品的动态链接,或者说这种链接发生断裂,文学也丧失意义,严重的会造成文学的休克或死亡,文学世界便不复存在.艾伯拉姆斯的观点,忽视了作者与读者,意识体与世界关系的混沌特征.将作者、读者,或者意识体与世界的关系强行分割,这虽然有助于对文学现象的进一步分析,甚至可以分得更细致.但在实际效果上,由于缺乏真正意义上的整体的、动态的眼光,所以造成了文学内各要素关系的紧张性.比如,围绕作品,出现了作者与读者之间的类似于三角关系的紧张性.同样,作家、作品、读者与世界的关系也变得紧张起来.于是,文学内部失去了天人合一的和谐感、自由感、丰富感,因而充满焦虑.艾伯拉姆斯的认识不是一种个别现象,而是具有代表性.应该说,现代文论自其出现以来,就是沿着焦虑的精神路线跑下来的.从这一角度说,如果文学真会死亡,那么技术与商业并非决定性因素.根本问题,这是文学在断裂性思维的引导下,被不断瓜分、割裂后,内在空白增多,裂痕加大；运动发展感、整体感锐减；文学要素间紧张性增加,文学人焦虑意识不断强化的结果.是一种方法论意义上的死亡.这是文学的真正危机所在.| 有关论文范文主题研究: | 关于文学的论文例文 | 大学生适用: | 在职研究生论文、硕士论文 |
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2.文学链式运作中的链式效应.是能够保证文学运作畅通无阻,不断发展的效应.链式效应首先是一种多米诺效应.即运作效果的动态特征和反应的连锁性.无论在何种运作模式下,文学元素相互依赖,相互影响,牵一发而动全身.在内运作中如此,比如同一作者在不同时代不同环境下的文学行为就存在差异.在公共运作中的效果性往往体现得更明显,所谓文学的时代性、民族性、地域性,所指的便是这种情况.其次是链接效应.保证锁链的可连接性,可延展性.锁链可以进行具体的环节分析,但分析目的应控制在更好地实现文学锁链的链接上.而不在有意无意地抛弃、阻断锁链的可延展性,可连接性.现代文论虽然有时认识到文学的整体性、链接性和运动性,但由于其思维方式的影响,造成文学研究的视野有限,出现心理的、形式的、环境的、作者的、读者的等割裂性、静态的甚至是排斥性研究（如读者反映批评就推崇作品,排斥原作者）.弗雷的“文学模式”和“原型”理论,就有这种特征.弗莱曾经注意到文学的“循环”现象,但在他那里,循环只不过是一种文学样式的简单重复.“原型”理论也是如此,他把“原型”最终归结为神话原型的闭锁循环.而“循环”,虽然被注意到了,却被封闭在几个极其狭小的位置上,失去了流动性.其结果是造成文学锁链的人为切割.⑤文学也在不断被肢解的过程中,变得四分五裂.可以说,链式效应既是链式运作的特征,也是链式运作的要求.再次是链接模式.链接效应落实为不同形式的链接,如单纯链接和复合链接,强迫链接和协商链接,变形连接和原形链接.表现为不同链环间的关系,如强势关系与对等关系,单一关系与多角关系,场内关系与场外关系等.
三、双螺旋模式
将链式运作切出一个截面,再加以立体化,会发现,整体结构呈双螺旋形状.构成双螺旋结构的基础是双链,双链之间既各自独立,又相互依存,围绕同一公共轴有规律的盘旋.双链的关系,如DNA双螺旋结构,或者用索绪尔的话说,如一枚硬币的两面.其意义和特征,表现了不同的规定性.而公共轴,就是文学之为文学的东西.那么这些规定有哪些?这里试列两种.
（一）隐性与显性.指文学运作的现象或规律,在意识体感知能力或感知范围内外徘徊,从而出现隐性、显性运作现象.
1.就认识过程而言,运作规律具有从隐性到显性发展的特征.文学运作过程存在一定的规律性.但是,不可否认,其表现也是丰富多样的,有很多偶然性因素,而且,规律性本身并非一成不变,一劳永逸,相反,规律性可能会随外界条件的变化而有所调整、发生变异.因此,对规律性的认识不仅需要过程,还要有发展与变通的眼光.在人类辨识一种运作规律之前,这种规律在人类的感知力外运动,这就是隐性运作.而当发现它之后,它便处于显性状态.人类经过较长时间,才逐渐认识了文学在创作、流传、欣赏和理论研究等方面的运作的一些规律,其原因就在这里.
2.文学表层活动.文学表层活动也存在隐性与显性之分.比如,作家身份与作品身份就有一个隐显运作的问题.文学史中有这样一类现象,作家生前默默无闻,一文不名,死后某时却突然声名显赫,作品一时洛阳纸贵,成了文界新宠.这种情况下,作家的身份实际是隐性的.与显性的作品相比,只扮演了一种有意义的作品代号的角色,而这种意义就在于它的现实性作用.作品本身有时也以隐性、显性运作模式出现.一些非典籍性,或非名著类文学作品被改编为电影、电视剧、戏剧、甚至电脑游戏时,多数时候作品就以底本身份被隐性处理了.而一旦改编作品获得大众认可,并引起注意时,作品便有可能走出隐性状态,以正本的形式显示出来.这种由隐性到显性的过程,显示了运作模式的变化.
3.权力表现的隐与显.文学权力有势权与力权之分.势权是一种无形状态,著作、文学人、文学群落或者文学地域等,其知名度、受关注度都属于势权存在的方式.力权表现为具体的动作形式,文学活动中的控制、联系、反对等多种行为,都属力权.在运作中,势权常常是隐性的.强势文学在名的作用下,对弱势文学造成的挤压.这在很多时候无法一目了然.影响文学的意识形态或者道德权力也具有隐蔽性.力权则表现为显性.与文学相关的组织、行政、法,及其执行者和代表人物,或者混合权力及权力者,其动作过程就是显性的.
4.心理体系的隐与显.文学人在创作、流传、编辑发行、阅读以及研究中的心理过程、心理状态和心理内容等因素,以隐性方式存在.然而当它们被承载、流传的工具所加载时,就处于显性状态.比如,作家创作、荐投文学作品过程时的心理.读者、研究者、编辑发行者等在欣赏、品评、衡量文学作品时的心理等.在没有通过语言文字表述出来时,以隐性的方式运行.一旦被表诸语言,就有可能转为显性运作模式.
隐性与显性一般不单独出现,而是以结合方式体现出来.其结合方式较为复杂,基本分为三种：一为递转式.文学现象、规律由隐到显,从显到隐的过程.如上所述,人类对文学规律的认识便经历了这样一个不断循环往复的过程.二为复合式,指文学现象或规律内部同时含有隐性和显性成分.文学心理在文学作品或相关的研究性著作中,同时复合了显隐两种状态.这在一定程度上,使彰显变得困难起来,因而出现文学的多义性现象.三为背离式.指显性与隐性模式之间互相矛盾,互相掣肘.在一种确定环境中,法定的文学组织,和被明确规定的文学法则,在具体运作过程中,有时就存在显性技术制约文学内部隐性法则的可能性.这时候,显性与隐性模式之间就存在背离现
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