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2)旋律发展的对比性特征.宜春号子音乐除运用了统一手段外,也注重全曲音乐的对比性,主要体现在对主题音调和节奏的变化上,主要对比方法有:承递、引申、逆行、起承转合等旋律发展手法.这些方法也主要应用在主题核心的变化及其展开上.由于引入了新的对比因素,使得旋律音调更富新意,更具发展动力.宜春号子音乐尽管运用了对比手法,但由于号子音乐的结构相对短小,故展开性的对比手法是其音乐对比发展的主要特点,即所采用的对比方式与主题核心有着紧密联系,因而对比并不强烈.
4多声思维特征
宜春号子音乐在声部写作上比较朴素,常以单声部集体演唱的模式为主.随着创作经验的不断积累,在齐唱的过程中,常常使用领唱与众唱的形式进行呼应,这为多声部的创作奠定了基础.随着音乐的发展,有些作品已经具有了多声部发展思维,有的作品甚至有了西方复调音乐作品的写作因素.
(1)在创作中应用了对比性复调因素.对比性复调是指在多声部音乐的创作过程中,各声部既具有相对的独立意义,又有很明显的整体性,是多形象和多场景音乐描绘的重要手段.在宜春号子音乐中,尽管都是由领唱与众唱组成,但不同的是,有些号子的众唱不仅仅是对领唱声部的简单同度模仿或补充,更重要的是在其应答过程中,两个声部之间出现了节拍节奏的错位,在音程上构成了一定的音程关系,不同声部具有了一定的独立意义.对比复调因素的运用,使得宜春号子的音乐更具有欣赏性和艺术性.
(2)在创作中应用了模仿性复调因素.模仿性复调是指在多声部的创作过程中,对同一主题按不同的时间和一定的音程关系,在各声部中先后模仿出现,以达到对主题反复强调的目的.在宜春号子音乐中,有部分作品的众唱与领唱是一种模仿呼应性关系,形成声部和音色的对比.此外,宜春号子音乐也应用了隐伏性旋律写作方法和无终卡农的方法来描绘热烈的劳动场景.这类作品在大多数情况下,众唱对领唱的模仿是同度变化模仿.尽管模仿技术比较简单,但正是由于这种声部关系的简单和大众化,使得宜春号子音乐容易上口和记忆.
5结构形式特征
(1)号子的主题结构特征.宜春号子音乐主题结构的大小在大多数情况下是以乐段规模为主,材料单纯,这是由于人们的生活习惯和劳动环境以及号子音乐本身所要达到的作用决定的.宜春号子在大多数情况下主要反映单一的劳动场景或者情绪,如拉船号子反映的是拉船劳动中的场景,打夯号子反映的是建筑时的劳动场景,拉磙号子反映的是筑路时的劳动场景等等.这个特点决定了宜春号子音乐的结构不可能很大.又由于乐段结构单一性和简单性,使得宜春号子的音乐主题非常集中,能恰到好处地起到渲染气氛和统一节奏的作用.另外,宜春号子音乐的结构常具有收拢性和重复性特征.
(2)号子的内部结构特征.宜春号子音乐的内部结构具有多样性特征,这主要是由于不同劳动内容和场景所决定.其主要特征为:一是在多数情况下,宜春号子的内部结构存在乐句、乐节以及乐汇等基本单位和要素.二是根据内容的不同,内部的乐句数量存在差异,主要表现为:第一,由一个乐句构成的号子,其特征为全曲的较短小,常用引申的方法进行创作,旋律一气呵成,绵延发展,第二,由两个乐句构成的号子,两乐句的关系为重复性现象较常见,两句关系为展开对比性关系也存在,三是由三个乐句构成的号子,三乐句关系为重复性的较多,三乐句为非复性的关系也存在.四是由四乐句及四以上乐句构成的号子,都为非重复性乐段,乐句多为重复和引伸发展,起承转合式结构的号子也占有较大比重.
江西号子音乐丰富多样,而江西各地区的号子音乐又各具特色.本文通过分析宜春号子音乐的音调特点、节奏规律、调性特征、发展手法、多声思维方式以及结构存在的形式,从中了解学习宜春号子音乐的优秀所在,为做好江西地方优秀音乐文化的继承与发展工作有着重要的现实意义.
注:本文系2006年江西省高等学校教学改革研究重点课题《我省高师音乐专业增设江西地方优秀音乐文化课程研究》论文,课题编号:JXJG-06-67-1.
参考文献:
[1]李坚:《中国戏曲音乐集成》(江西卷),中国ISBN中心,1999年版.
[2]骆敏、萧玉铨:《袁州府志》,成文出版社,1989年版.
[3]《宜春地区民歌选》编委会:《宜春地区民歌选》(内部参考资料),1984年版.
作者简介:
黄池,男,1965―,江西宜春人,本科,教授,研究方向:作曲、作曲技术理论,工作单位:江西教育学院.
李艳萍,女,1967―,湖南醴陵人,本科,副教授,研究方向:声乐教育,工作单位:江西师范大学音乐学院.
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