艺术作品类有关论文范文参考文献,与中国绘画线条结构的美学内涵相关论文格式范文

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其次,我们看到西方绘画中的线条显露着凸凹,体贴轮廓以把握坚固的实体感觉.而中国画则以飘洒流畅的线纹,笔酣墨饱、自由组织,暗示物象的骨骼、气势与动向.云淘雷电,在西洋画家中是色彩的明暗,但在中国画家的眼中却是飞驰飘逸的线.由于注重光与色彩,在西方绘画中,线条只作为表现形式或基础训练的手段,仍然是作为表现形体的一种非主要的特殊造型手段.与西画不同的是,线是中国画造型的唯一手段,使艺术活动的整个过程贯穿着对主体与表现对象的融合更为深刻,大大发挥了线的形式美,世代相传,日臻完善,形成了中国特有的两种线条结构艺术――书法和中国画.

最后,笔者以为中、西方绘画中的线所观照物象与表现物象的方式、技法,均有着历史上的传统差别.虽然都是对世界的感觉与视觉,而对形式的制作和把握却体现了东西方两种不同的思维流程.西方人追求的是自然的再现,而中国人迫求的是意象表现性.中国画的线及其变化是画家对客观世界的认识、提炼、概括后,在作品中的物化形态.把立体的三度空间描绘成二度平面的线条有序的构建组合过程,就是一种主观地抽象化、形式化的思维活动.中国画一开始就不满足于描绘客观事物的外在形体,而把主观与客观、心与物、天与人放在宇宙中进行观察,并着眼于自身感受的概括.西方人按他们的思维方法,想象中的飞天必须有翅冀才能翔于蓝天.而中国的敦煌壁画利用律动、团转的飘带、流畅有节奏的线条,使意识中的飞天翩翩腾飞,满壁风动.西画中用线起界形作用,它附属于形体,受制物象,是一种非主要的造型因素.虽然西方绘画中也有用线造型的情形,如安格尔、丢勒、马蒂斯、席勒等,但是线的作用只是用来界定轮廓,造型过程中主要使用的是形体与色彩语言,即使没有线的使用,其造型行为也不会受到重大影响,其绘画形态构架依然能够成立.即便是使用线来界定轮廓,如果在轮廓之外铺上调子,立刻就会成为很立体的画面,可见线在西画中仍然是作为表现形体的一种特殊手段,这种情形发生在当明暗交界线被推移到轮廓线上――即暗部和轮廓重合的时候.即便在抽象表现主义绘画风格中线的使用,也远没有中国画用线的那种丰富的表情性与切意性及严格的形式规定,因而,其造型功能与价值也不可与中国画同日而语.中国画中的线,除“状物”功能外,还表现具体事物内在的韵律和生命,表现形状的质感与肌理.比如,高古游丝描与铁线描的不同质感的表现：斧劈与披麻的不同肌理感受,通过线条勾勒的手感和结构方式所产生的不同张力,可以相当充分地表现不同形状的量感.它又可以表现空间感,通过线的虚实强弱布置,通过线的不同线形的浓淡干湿走向,形状的深度关系就被暗示出来了.

作为当代人,我们应立足于丰富的文化内涵与历史积淀的传统线性艺术基础上,在更广泛的领域内展开中国画线性艺术的探索与创新.唐代著名画家张说：“外师造化,中得心缘.”中国绘画讲求高度概括,画家对形式美规律的掌握和运用,对生活长期的提炼和积淀,形成了一套相对稳定的表现技法,用以描绘同一类或相似的事物,这是中国传统绘画的一个重要特征.如线条的运用、画面的布局、形象的创造、色彩的配置,都有一定的程式.古人说：“天地合气,万物自生.”从图腾时代起,线条美就贯穿在一切美的创造之中,以此练心治学,使身心与宇宙达到完美的统一,这样人的各种器官高度的完善和灵巧,精神世界就无限丰富充实,能胸怀宇宙思接千古,能站在时代的高度,以大观小,宏观地认识万事万物,以此进行各种艺术创作,便形成画中的神气、骨气、生气、气魂、气势、气象、浩然正气.画家作画时,一点一线都是自己内在本质的体现,包含着他的趣味和情感,渗透着他的心灵和气质.它是画家的自身精神和血肉之气与感受到的自然景物之气的融汇,倾注于画面而形成了画中之气.不仅仅表现出大自然的本质和性灵,而且也渗透着时代的精神和民族的性格,因此在汲取传统资源的基础上有效地借鉴西方绘画线条结构的一些特征,就显得尤为的重要!

参考文献：

[1]赵景隆：《中西美术交流的历史痕迹》,《艺海探索》,2003年第4期.

[2]李方修：《中国绘画传统与人文精神探索》,《齐鲁月刊》,2004年第5期.

[3]魏松林：《中国传统绘画的线之比较》,《长春大学学报》,2005年第5期.

[4]王海涛：《论欧洲油画中的人文内涵》,《海南大学学报》,2004年第7期.

作者简介：段静,女,1980―,河北保定人,本科,助教,研究方向：艺术设计,工作单位：河北农业大学艺术学院.

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