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#8221;对“壁虎”的情感态度是排斥的、厌恶的,可在最后两次看到“壁虎”时,“我”的情感态度却发生了逆转.这时的“我”已由鄙视者、嘲笑者变成了被“壁虎”鄙视、嘲笑的人.结婚以前我怀抱着少女的冰清玉洁之心,将哥嫂视为情欲里的关于台湾《现代文学》杂志小的象征形态的在职研究生毕业论文范文

关于象征论文范文数据库;堕落者,而婚后自己也成为了一个渴望丈夫温存的人.叙述者“我”的情感态度的变化实际上也导致了“壁虎”的情感色调的变化.由此看来象征意象“壁虎”不但点染、深化了小说的主题意蕴也折射出了小说情调的变化,成为了抒情线索.点染性象征意象不只是小说某一人物的象征,它有时也像统摄性象征意象那样会激发和升华整篇小说的意蕴.白先勇小说《秋思》中的菊花“一捧雪”意象就具有如此功能.在与小说语境的对话中,其象征意蕴源源不断地散发出来：“那几十株齐腰的白菊花,一团团,一簇簇,都吐出拳头大的水晶球子来了,白茸茸的一片,真好像刚落下来的雪花一样,华夫人又凑近一朵大白菊,嗅了一下.”她“用手把一些枝叶拨开,在那一片繁花覆盖着的下面,她赫然看见,原来许多花苞子,已经腐烂死去”.菊花之命运暗示出了女人如花,韶华不能永驻的真理.华夫人的丈夫本是一名抗日名将,抗战胜利后,将军班师回南京正是在菊花盛开的时节,可华将军来台后得癌症故去了.这又为我们敞开象征意蕴的历史视角.历史的兴衰一如菊花的荣枯.由菊花到美人、到历史、再到时间中的世界,菊花串起了小说的形象系统,“一捧雪”的象征意蕴层层绽开,让人猛然感悟到：“一花一世界,一叶一菩提.”

台湾《现代文学》杂志小的象征形态参考属性评定
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与前两种象征意象不同,扭结性象征是小说故事层面上的一个节点,直接地参与到了小说叙事之中,与其他形象一起组成了小说的形象体系,但与点染性象征意象一样,也能够激发和深化小说的意蕴和构建小说的情绪氛围,具有叙事和象征的双重艺术功能,如鲁迅小说《药》中的“人血馒头”、沈从文《边城》中的“白塔”、欧阳子小说《花瓶》中的“花瓶”意象等.在《现文》小说中,《日历》（王文兴）中的“日历”、《倒放的天梯》（施叔青）中的“荒原”、《海滩上》（王敬曦）中的“大海”等意象都是人物行动展开的时空背景或行动对象,既是写实物象又是象征意象,使小说在写实之外平添了几分空灵.

李永平的小说《支那人——胡姬》短小精致,诗意盎然.故事发生的场景、人物、情调、意蕴等与沈从文的《边城》有许多相似之处,多种象征形态集于一体,氤氲成意味淡远的象征世界.文后有一“作者附识”曰：胡姬（ORCHID）在我国称为兰.南洋之胡姬,有野生与栽培二种.野生之胡姬多攀附老树而生.胡姬之生存状态与生活在山野中的那对老夫少妻的生活状态是同构的.而“在灿烂的阳光下,那一簇簇沾着昨夜雨露的胡姬,闪着露光水光,变得十分娇艳”,这又可以看作是那年轻的拉子女人的象征.如果放眼小说整体,小说书写的实际是山野与山外世界的对立.山野内是自然、素朴、温情的“世外桃源”,而老人的儿子一家所在的山外则是矜持、功利、喧嚣的现代都市.儿子一家来探望老人所必经的那条“溪流”就成了连接和隔断两个世界的纽带和鸿沟.这一意象就是扭结性象征意象.它是小说人物生活环境中的一种客观存在,但又像“楚河汉界”成为了都市文明和农业文明的断裂带,象征着两个世界之间的对立,同时它也像一条纽带连接起了两种文明状态,让人体味到了现代人对田园生活的怀恋.

写象征论文的注意事项
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笼统地从空间角度来说,小说就是由一个个场景组成的.一个场景就是一个小的形象系统.场景象征与整体象征在象征机制上并没有什么不同,都是以形象体系作为媒介物来表达象征意蕴,但在艺术功能方面,由于场景象征仅只是小说的一部分,它的象征意蕴只是整个小说意蕴的一部分.包含场景象征的小说未必一定具有整体的象征意义,而整体象征小说中往往包含着场景象征.欧阳子在解析白先勇小说《那片血一般红的杜鹃花》时说：“王雄‘手脚匍匐在草坪上,学着兽行,丽儿却正跨在他的背上等腿子等不停的踢蹬’.这种可以使人联想到性行为的描写,呈现的却是不含丝毫肉意的完整的童真.”［5］游戏的场景让人联想到男欢女爱场景,使人物潜在的性意识得到了象征地表达.这种场景象征深化了对人物性格和人性的认识,也拓展了整篇小说的主题,但小说并没有因此而成为整体象征小说.

李昂的《长跑者》整体上看是一部超验性象征小说,是由一系列超验性场景象征建构起来的.在李昂的《长跑者》中,反复出现了“人陷盐屋”的虚幻场景.李昂回忆说：“我早期的小说受存在主义很大的影响,我们都知道存在主义的小说通常都着重在一个情景,纵使人物模糊也没关系,它重视的是内心的探索和体悟.所以,在我早期的小说里,人物通常很薄弱,都是一个概念或模糊的影子,最重要的是他内心世界的潜意识或自我完成,这些都是非常存在主义式的命题.”［6］“人陷盐屋”的场景可以说象征了存在主义视阈中的人与世界的关系,是人与世界的荒诞关系的象征.它让我们感悟到,人的在世是痛苦的,充满了恐惧.人与生存世界之间存在着不可调和的冲突,人创造了世界,而世界成为了人的牢笼.“人陷盐屋”的象征场景是小说整体象征的一部分,它与其他叙事因素一起共同诠释了存在主义的世界观和人生观.

如果说从空间的角度看,小说是由一个个场景组成的,那么从时间的角度看,小说就是一系列的情节.情节是由一系列具有前因后果关系的事件形成的.如果一部小说由单一情节形成的,且情节具有象征性,那么这部小说就是整体象征小说.情节象征不是整体象征,而是局部象征.它指小说整个情节系列中的某个情节具有象征特点.陈映真的小说《一只绿色之候鸟》是双情节叙事.一个情节是绿色候鸟的故事,另一个则是季公和季妻的爱情婚姻故事.两个情节交错并行发展,曲折有致.小说叙述者“我”在午后拾获一只绿鸟,将其安置笼中带回家,想引起妻的注意.不料婚前表现着爱小孩、爱动物的妻,竟对绿鸟表现出冷淡,甚至厌恶的态度.后来“我”与同事赵教授谈起绿鸟.赵公的朋友季叔城辗转

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