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黄河大合唱类有关论文范文文献,与《黄河大合唱》的艺术特征相关论文开题报告
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弦,使曲调更接近人的声音,以三弦的声音烘托对黄河的赞美之情,使观众快速地融入到音乐的氛围中,产生最直接最深刻的感受.在《黄水谣》的作曲中,冼星海采用了民谣的曲调格式,民谣广泛的流传在民间大众,具有诉说的特点,这种曲调特征贯穿于整个分乐章,旋律呈波浪式推进,宽广深沉.在《河边对口曲》的作曲中,冼星海借鉴了山西民歌的音调,选用中国民间最常见的锣鼓进行伴奏,深沉诙谐,顿挫有力,亲切感十足,深情地塑造了流亡人民的悲惨生活,也激发了战士们要战胜日寇的壮志豪情.《保卫黄河》的曲调极具南方音乐的节奏特点,冼星海借鉴了珠江一带民间舞狮的音乐特点,节奏感强,“龙格、龙格、龙格龙”的创造式采用,展现了中国古典音乐的灵动性和层次性,有力的塑造了誓把鬼子赶出中国的坚强决心.三、《黄河大合唱》总体的艺术特征
（一）《黄河大合唱》创造了感染力强的音乐场景
苏珊·朗格曾经这样评价：“通过对比注意到音乐语言的不同结构,并了解两种逻辑形式各自的功能异同处,这恐怕是准确理解音乐符号的最现实的办法.”[1]冼星海做到了这点.《黄水谣》的唱法选用了男声合唱和女声合唱的方式,该分乐章以女声合唱开始,乐段优美,天籁般的女声合唱描绘出黄河岸边丰饶美丽的家乡之景.女声合唱一结束,男声合唱立刻出现,男声合唱塑造的是鬼子烧杀淫虐后的悲惨之景,观众还沉浸在女声合唱的优美情景之中,忽然的进入到凄凉悲催的声音中,这种强烈的对比,更烘托出鬼子的凶狠残暴.在《黄水谣》的曲调处理中,冼星海运用男声和女声两种不同的音色塑造在性质上具有强烈对比的两种场景,两种音色的巧妙运用,塑造了《黄水谣》感染力极强的音乐场景.在《河边对口曲》中,冼星海运用简单的音乐旋律,就塑造出活生生的场景.该乐章选用不断重复单二部曲式的方法,通过男声对唱的形式,借助二者的对话,塑造了各自悲惨的遭遇,侧面烘托了日寇的罪行.演唱速度的不断加快,对仗修辞手法的运用,以及混声合唱的
黄河大合唱类有关论文范文文献
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（二）《黄河大合唱》塑造了强烈的情感反差
由于日寇的入侵,物产丰饶的黄河两岸变成了可怕的人间地狱.现实社会的强烈反差影响到冼星海对《黄河大合唱》的创作.在《黄水谣》中,当观众还沉浸在“麦苗肥啊豆花香,男女老少喜洋洋!”的欢快氛围中时,氛围突然就转换到了悲惨之中,“自从鬼子来,百姓遭了殃,奸淫烧杀,一片凄凉,”.在第七分乐章《黄河怨》的最后,描述的是受辱村妇走投无路,跳河自杀,所有的观众都笼罩在悲情愤懑之中.在第八分乐章《保卫黄河》的开始阶段,就洋溢出游击战士们杀敌的激情和对胜利的乐观之情.分乐章内的悲欢对比和乐章之间的悲欢转化,都带给观众强烈的情感反差.
注释：
[1]苏珊·朗格.《情感与形式》[J].中国社会科学出版社.1953第5页
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