关于照片论文例文,与“不宜发表”相关论文查重

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北京集会游行的场景,喊口号者的激情投入与身边人们的木然表情,形成了鲜明对比,引发了观看者对眼前集会的多重想像.这张照片,大大迥异于同时期的中国摄影师们所拍摄的类似活动.不难设想的是,马克·吕布的这些照片,如果用我们那时的标准来取舍的话,八成也难逃被打入“冷宫”的命运.

说起来,出自中国记者之手的那几幅“不宜发表”的照片,其拍摄的时间,比马克·吕布的这两张照片还要略早几年.可见,并不是我们的摄影记者拍不出有个性的新闻照片来,实在是那些人为的条条框框将他们观察与记录的灵感逐渐扼杀了.有点年纪的人都还记得,上世纪70年代,意大利著名电影导演安东尼奥尼应中国官方的邀请,来拍摄了一部纪实影片《中国》,通过即时捕捉的影像,再现了各阶层中国人的日常生活.影片在国外播映后,却触怒了中国官方,发起了对安东尼奥尼和这部影片的举国声讨.苏珊·桑塔格在《论摄影》里谈到安东尼奥尼在中国的遭遇时,曾一针见血地说“中国人不想让照片意义太丰富,或者是太有意思.他们不想从不同寻常的角度来看世界,来发现新的题材.照片被认为应该去展示已经描述过的东西”.“在中国,除了政治和道德说教之外就没有为审美感知的表现留下空间了,只有某些东西可以拍摄,也只能以特定方式拍摄.”新闻的生命在于客观与自由,而在所谓“主题先行”的支配下,当年中国的新闻摄影,难免要自缚手脚,走入歧途了.

“不宜发表”参考属性评定
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十几年里,《老照片》所征集、刊布的多为当年的新闻照片.无形中,也就从历史的维度为重新认识和估量这些照片,提供了一种新的视角和尺度.哪些照片是有价值的,哪些是没有多少价值的,在经过了岁月的积淀之后,我们可能会看得更加清楚,甚至有时对同一张照片,今天和过去的观感会形同天壤,就像上面展示过的那几幅照片一样.

写到这里,我忽然冒出一个念头：假如各个报社或通讯社把当年被“枪毙”掉的那些新闻照片搜寻出来,出版一部摄影集,结果会是怎样?

我们半个世纪以来的新闻摄影史,会不会要因此做一些改写呢?

（选自《当历史可以观看》/冯克力著/广西师范大学出版社/2013年5月版）

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