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时间:2020-07-05 作者:admin
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它们之间的关系,本质上是商业共谋关系,远未达到针锋相对的地步.

不知什么原因,媒体最近又拿出“投资本土电影不赚钱”的话题来炒.最新的举证是说亏损率达70%,每年400部电影里,赚钱的不过10多部.

本土电影不赚钱,这是自1980年代后期就开始的老命题,其中原因颇多,最主要的两条是:低水准的说教,对观众趣味一厢情愿的猜度、讨好.到1990年代中后期,内地真能赚钱的电影导演,只剩下阿甘、冯小刚等少数几位非科班出身的新人,连姜文、李保田出演,张艺谋最后一部堪称精品的《有话好好说》据说都是赔了的.这些情况媒体不是不了解,只是善忘,而且在2000年以来,渐渐被自造的“亿元票房”梦幻酱住了思维.

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当一部5000万元投资的电影票房过亿,我们经常会看到枪手和娱记为之欢呼鼓噪,其实刨除进一步推动票房的动机,如果它的票房在亿元左右止步,那么它能不能回收成本都是一个问题.一来电影在拍摄投资以外,还有额外的、公映时的广告支出,二来“亿元票房”是要跟院线分的,片方最多只能拿回40%.也就是说,这里面只有4000万属于投资方.一部5000万投资的电影要想不赔,票房起码应该达到1亿3000万以上!而这些情况,我们的电影投资者和媒体工作者,通常在进行宣传时,往往刻意省去了介绍.当冯小刚的《唐山大地震》最低票价上浮的事情出来后,大家开始讨论起现行的院线分账制,不过是把过去故意掩盖的现实,重新给摆了出来.


为什么要写票房毕业论文
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冯导虽然已是内地最能创收的导演,但内地电影票

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