漫画有关毕业论文格式范文,与解放战争时期上海发生的漫画血相关毕业论文格式

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抗日战争胜利后,一些撤退到后方的漫画家陆续返回上海,与留在上海的漫画家重新汇合.上海又成为我国重要的漫画阵地.解放战争时期,先后在上海的漫画家有：丰子恺、米谷、张乐平、叶浅予、张光宇、鲁少飞、沈同衡、特伟、丁聪、张文元、余所亚、陶谋基、王乐天、洪荒、方成、胡亚光、乐小英、陈惠龄等.他们都充分发挥战斗智慧和漫画艺术的创造力,针对国民党的黑暗独裁统治、迫害民主人士和发动全面内战等罪恶,进行巧妙的讽刺和揭露,同时也反映和讴歌人民群众对反动当局的反抗斗争,创作发表了大量的漫画作品.当时,上海的进步报刊,诸如《周报》、《文萃》、《民主》、《消息》、《文汇报》、《群众》、《新民报》等,都发表了大量漫画作品,漫画成为报刊不可少的内容,受到读者的热烈欢迎.郭沫若在1947年1月9日的《文萃》周刊上发表了《新缪司九神礼赞》.他写道：“和新闻记者一样,我要礼赞漫画家.特别在这一两年的期间,漫画界朋友们的努力是怎样惊人啊!他们的脑筋是精神上的原子弹.别的地方暂且不说,上海的几份进步的民间报纸和杂志,有哪一天哪一期能够离得开漫画!漫画不仅等于我们的烟,我们的茶,而且等于我们的饭了!我佩服那机智的锐敏,深刻,丰富而健康.我惊讶于出版家们为什么没人收集起来出它几部《漫画大全》,那应该是可以使不识字的大众读者们把它当成食粮的!”

上海是白色恐怖很严重的地方.这些进步报刊,连同它们发表的政治讽刺画,自然成为当局的眼中钉,肉中刺.解放战争时期,国民党政府就在上海制造了多起漫画血案,漫画作者及相关人员遭到威胁、逮捕和迫害的事件也为数不少.

米谷是当时非常活跃的一位漫画家.他在《群众》周刊、《文汇报》、《新民报》、《文萃》、《周报》、《时代日报》、《光化日报》、《新申报》、《联合晚报》、《时与文》、《大众》和《什志》上发表了大量讽刺美、英、日帝国主义侵略本质的政治漫画作品.1946年7月15日,西南联大教授闻一多惨遭特务杀害,米谷当即画了一幅《昆明不明》漫画,画面上两只魔爪、一对三角眼,黑暗中隐现的国民党党徽,分明透露出杀害这位民主人士幕后凶手的真相.作品发表后,“昆明不明”成了人们茶余饭后谈论的话题,国民党当局心惊胆颤.米谷的另一幅发表在《消息》半周刊第四期上讽刺上海“警管区制”的漫画,使上海警察局长宣铁吾大怒,下令给《消息》以警告处分.由于米谷这一时期的作品多较尖锐,又是当时政治讽刺画刊创作很活跃的一人,因而特别引起特务的注意.社会上不断传出有关米谷上了黑名单的传闻.到1947年米谷不得不经常四处躲藏.有一次米谷刚刚躲回家乡宁波,他的一位在政府部门任职的同学偷偷告诉他,他已被特务跟踪,米谷闻讯后马上又离家远去.果然,米谷前脚刚走,两个特务就后脚赶到,盘问米谷到哪里去了.日益严重的白色恐怖,使米谷不得不于1947年冬离开上海到香港避难,由朋友唐海和黄立文等人介绍,在香港《文汇报》任美术编辑.

米谷到香港以后,继续发表了大量揭露国民党黑暗统治的漫画作品.国民党政府为了挽救经济的崩溃,在国统区发行一种新货币——金圆券.但这种新货币一出笼,便连连贬值.米谷的《伪金圆券》对此进行了讽刺.此画原题是一句独白：《伪金圆券：这难道是我昨晚脱下的鞋吗?》,并注明：“伪金圆券贬值,一夜之间,面目全非.”巧妙地采用了拟人化的表现方法,把“伪金圆券”画成一个瘦弱的小人,它睡了一觉刚刚起床,由于一夜之间身体又变小了,竟然认不出它“昨晚脱下”的自己的“鞋”,形象地表现出“伪金圆券”一落千丈贬值的惊人程度.米谷的另一幅漫画《也是“武松”?》画着一个武松打扮的人,正在怒目圆瞪,卷着衣袖,挥动铁拳.可他另一只手按住的并不是老虎,而是一只小猫.在这武松的身后,一只老虎正在咧嘴大笑.从老虎身上的斑纹间显露“豪门”二字,作品的主题,正如后来《米谷漫画选》里有关的注解所说,蒋经国“冒充‘武松’,在上海作威作福,欺压中小商人,抓着猫儿当老虎打,因老虎与‘武松’原系一家人也”.当年,蒋经国在上海“打虎”,刚开始还顺利,可是在查封孔祥熙儿子孔令侃所办的扬子公司时,却遇到了巨大阻碍,再也不谈“打虎”之事了.此事在上海闹得满城风雨,人们讥笑蒋经国是“只拍苍蝇,不打老虎”,其讽刺效果与米谷的这幅漫画有异曲同工之妙.

1947年的一天,上海三区百货业职工在南京路劝工大楼“爱用国货,抵制美货成立大会”,国民党特务冲进会场大打出手,将永安公司店员梁仁达殴打致死.当时年仅24岁的洪荒义愤填膺,创作了两幅新闻漫画《自由的保障》和《宪法补遗——人民有挨打之自由》,分别在《文汇报》和《新民报》晚刊上发表.洪荒利用身边的新闻事件,揭露了国民党刚刚颁布的《中华民国宪法》的欺骗性,触及了统治当局的痛处,特务很快开始实行抓捕洪荒的行动.好在洪荒年轻机灵,几次都化险为夷.例如,1948年的一天,洪荒正在住所门口,两个乘吉普车的人走下车来说要找洪荒.洪荒猜出他们是特务,见他们并不认识自己,便支吾了两句急急走掉.事后证实,果然是上海警备司令部来逮捕他的.

漫画家丁聪常为《周报》作漫画,并包揽了《周报》的封面画设计.他的《五子登科图——面子、金子、女子、房子、车子》漫画上,一个胸前挂着国民党党徽的接收大员向光复区敌伪人员打开“委任状”这张“面子”,表示接收开始.很快,他便发达了,他占有汽车和房屋,一边搂着时髦的女郎,一边乐呵呵地看着送上门来的金元宝.他的《民“主”曰：“逆我者亡!”》是针对国民党特务杀害民主战士李公朴和闻一多而作,揭露国民党统治下的所谓“民主”是“逆我者亡”.他的《“良民”塑像》揭示出国民党政府统治下的“良民”,脑子是被官方打开来“检查讫”的,耳朵是被塞住不准听的,嘴巴是上了大锁不准说话的.几十年后,丁聪在《周转南北类转蓬》一文中写道：“1945年的作品《‘良民’塑像》更切中时弊.画面上是一个侧面‘良民’的半身像,头顶盖着‘检查讫’三个字的官章,墨镜遮住了双眼,嘴上锁一把大锁,耳朵上塞着钞票,胸前放着一张报纸.发表这幅画的第25期,为《昆明血案实录》专辑,讽刺什么?明眼人一看了然.”这幅尖锐讽刺国民党的新闻漫画,引起了国民党当局的恼怒,这期《周报》在报摊上出售时,封面曾被警察撕毁.丁聪自然引起了国民党特务的注意,被列入黑名单,遭到追捕. 漫画家王乐天常以“石城”、“蓝本”、“石江”为笔名,在上海各报刊发表的漫画也相当多.他亲历目睹了国民党宪警镇压人民反内战、反饥饿、反压迫的运动,以及勒索钱财、欺打百姓的事件,以简捷的线条,勾画出军警的“匪像”,常常在第二天就发表在《新民报》的联合晚报上.例如,他的漫画《这是给我们吃的?》,描写饥民拿着口袋等待发放救济粮,但打开写有“救济物资”和“U.S.A”字样的木箱一看,根本不是什么粮食而是枪炮等武器.作品揭露了美帝国主义所谓“援助”的实质,打着运送“救济物资”的幌子,实际上运来的则是支持国民党打内战所需要的武器.1946年和1947年间,王乐天以“兰本”为笔名,在《新民报》晚刊发表了一幅讽刺蒋介石卖国的漫画《一般高低》.特务们打给《新民报》晚刊的总主笔赵超构,责令交出漫画作者.赵超构给特务以坚决抵制,保护了作者.随即设法通知王乐天,告诉他已受到特务注意,应随时当心.此后王乐天一连两三个月在外“避风”,宿在金利源码头的仓库里.

漫画家余所亚是《文萃》的作者之一,也受到特务的注意.他的漫画《中国工厂,美国罐头》则揭示了美国对中国商品倾销导致民族工业受到冲击的实质.画上描写中国工厂的烟筒不冒烟了,上面倒扣着一个巨大的标有“U.S.A”字样的美国罐头盒,表明由于美帝国主义向中国市场倾销商品,使中国民族工业遭受严重破坏,工厂纷纷倒闭.

上海法学院漫画事件是国民党在上海制造的轰动全国的血案.漫画家沈同衡筹备和组织了上海漫画工学团,采取小型的地下流动展览的形式,开展“漫画月展”.第一次“漫画月展”在1948年4月开始展出,总题目叫《春梦图》,其矛头直指国民党当局及其后台美帝国主义,并反映了被迫害被奴役人民的苦难生活.1948年5月又举行第2期“漫画月展”.这期月展的总题目叫《送葬曲》,其中心内容是揭露国民党的罪行和蒋家王朝行将垮台的必然命运,为他们唱“送葬曲”.1948年5月30日,《送葬曲》连同《春梦图》、《火的洗礼》,在上海法学院由该院十多个学生社团出面以《反对美帝扶日时事漫画展览》名义展出.当天就有反动分子到会场寻衅.5月31日,国民党特务多人闯入会场,抓走了学院的三个自治会负责同学,并抢走了四幅漫画.这四幅漫画是《又一个袁世凯》,画了个“中国大皇帝”蒋崇桢（中正）跪在山姆大叔面前呈献卖国的“新二十一条”；《快到了》,画的是正副“总统”,一前一后支撑着拐杖,踏着袁世凯走过之路,拐向袁世凯的坟墓；《血不会白流》,在两朵红色象征民主、自由的荷花池里,碧血凝成的碧波,把独夫淹得只露出一个垂死的光头；《等量》,1946年的“中美商约”和1915年的“二十一条”放在一个天平上分量完全相等.6月2日下午,国民党上海市市长吴国桢在市政府会议室举行记者招待会,说漫画展览“侮辱元首”,系“共匪指使”等等.当局特地把抢去的四幅漫画、偷去的一期剪报《天地》、标语等张挂,作为“罪证”.各报纸也连续数天以醒目版面刊载有关此事的新闻,其中不乏气势汹汹者,大肆叫嚣“诋毁政府”、“侮辱国家元首”.国民党《中央日报》发表社论,叫嚷“妨害戡乱动员”、“唯有操刀一割”.被捕的上海法学院中共地下党员刘鉴农、姚景韩、茹哲甫三人,在狱中坚持英勇机智的斗争,使敌人查不出漫画的作者究竟是谁.最后国民党上海高等特种刑事法庭以“为共党宣传罪”,判处三人各一年半徒刑,四幅漫画被没收.漫画作者因在本单位被敌特注意而转移到解放区.这就是著名的上法漫画事件.

震动全国的上海漫画事件发生后,在各&