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关于建筑师方面论文范文,与中外建筑师与近现代建筑设计相关毕业设计论文
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摘 要：本文以来华建筑师和中国建筑师的活动为线索,通过对近现代建筑的特征描述,来梳理这段时期中国境内建筑所包含的设计要素.来华建筑师带来的设计理念实际上是西方建筑思潮的延续,中国建筑师虽然接受了西方正统的学院派教育,但几千年的传统文化影响根深蒂固.从复兴中国固有式建筑潮流到设计现代式建筑时的细部装饰,这种民族精神无处不在.
关 键 词：来华建筑师；中国建筑师；建筑思潮,民族精神 中图分类号：TU-092 文献标识码：A 文章编号：1008－0422(2007)05－0063－04
1 前言
在中国建筑发展史上,近现代建筑既是一个“断层”,又是现代建筑的前奏和必经阶段.说是“断层”,指的是几千年延续下来的“师傅带徒弟”的家传口授模式受到；中击,不再是建筑设计的主流；“前奏”则指出现了新兴的建筑师行业,他们专门从事建筑设计,紧跟世界流行建筑思潮,带领中国建筑迈向现代建筑的门槛.
中国近现代建筑设计早期受殖民者的附庸――来华建筑师控制、垄断.他们在租界或租借地设计建造各种类型、各种式样的建筑物,来满足殖民者开展殖民活动的需要.直到20世纪10－20年代,这种局面才有所改变.学习西方建筑技术的留学生学成回国,成为中国第一代建筑师,对近现代建筑的发展,起了至关重要的推动作用.
2 来华建筑师的设计
至甲午战争前,中国被迫开埠的通商口岸达34处之多.“在19世纪60到90年代的下一个30年中,通商口岸成了中外共管、文化混杂的中心城市,它们对整个中国有着日益扩大的影响.这些影响自然也反映在建筑设计方面.专业建筑师开始出现,取代之前的打样间匠商.他们以“洋行”或“工程司”为名,从事设计活动.颇具影响的有英国建筑师威尔逊1912年在上海设立的公和洋行,匈牙利建筑师邬达克开办的邬达克洋行,天津的法国人开办的永和工程司等等.
这些来华的外国建筑师授意于殖民统治者,因此留存至今的建筑物无疑是西方殖民者血腥侵略的历史见证.从文化的层面来看,这些强制输入的建筑式样有以下显著特征.
2．1 设计类型丰富而齐全
从领事馆、洋行、银行到饭店、公寓、教堂、花园、住宅,无所不造.这些建筑早期多为仿文艺复兴式的欧洲古典式,如英商怡和洋行,汇丰银行等.教堂建筑样式也是多种多样,有巴洛克式、法国哥特式、罗马风格式.名气较大的有北京宣武门天主堂、西什库天主堂、上海徐家汇天主堂.至20世纪初,进入帝国主义阶段的列强以资本输出的方式开工厂、设银行、办企业,新的建筑类型如火车站、邮政局、百货公司、游乐场、剧院、电影院开始建造.到20世纪20－30年代,随着现代建筑材料的广泛运用,建筑类型比以前更加丰富,兴建了纪念堂、博物馆、体育馆,出现了融销售、娱乐、饭店、旅馆于一体的大型百货商店和大型游乐场.
住宅建筑中,早期的洋房建筑形式多具有文艺复兴、古典主义和折衷主义的特征.如建于1905年的上海法租界公董局董事住宅具有法国文艺复兴风格；英商马勒的住所是一座富有浪漫色彩的北欧风格建筑物.
2．2 设计理念：西方建筑思潮的移植
2．2．1 复古主义、折衷主义以柱式为主要特征,体现威严,宣扬实力；钢筋混凝土结构代替了原先的砖木结构.
19世纪下半叶,西方盛行复古主义、折衷主义的建筑思潮.这两种设计形态,在租界和租借地城市的总督府、领事馆、海关、银行等建筑类型中随处可见.由公和洋行1923年设计的上海汇丰银行,冠以钢结构的穹顶,入口有圆形门厅,内设拱形玻璃天花,为严谨的古典主义法式设计,显示出雄厚的资本实力.天津华俄道胜银行在设计上采用了文艺复兴式的穹顶,罗马式的圆拱和巴洛克式曲线型尖山墙.这种灵活多样的风格使建筑看上去气派且豪华.墨菲于1920年主持设计了北京清华园.现存&
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2．2．2装饰主义,新艺术风格的现代式建筑．简洁活泼的体形,净化的形式,流畅的曲线,丰富的材料
19世纪80年代和90年代,欧洲出现新艺术运动等探求新的建筑风格的学派.这些学派力图摆脱传统形式的束缚,使设计走向现代.
新艺术风格以外国建筑师为媒介,也渗透到近代中国的青岛、哈尔滨等租界地城市.建于1901年-1903年的哈尔滨火车站,建于1902－1906年的哈尔滨中东铁路管理局大楼,秋林公司等一大批建筑,都属于新艺术风格.这些建筑的主要特征是采用简洁、流畅的曲线,摈弃西方古典柱式,创造吻合功能的空间.
1925年,“装饰艺术”展在巴黎万国博览会举行.此后,欧美各国开始流行装饰艺术样式.它的主要设计特点是形体简洁明快,好用阶梯形的体块组合,流线型的圆弧转角,横竖线条的墙面划分和几何图案的浮雕装饰.装饰艺术风格传人中国后,首先出现在上海外国洋行所做的设计工程.1929年建成,公和洋行设计的沙逊大厦就是一座具有“装饰派艺术”特点的现代高层建筑.顶部有高19m的紫红脊墨绿铜皮金字塔屋顶.墙体处理简单,腰部和檐部集中了大量的浮雕花饰.英商业广地产公司建筑部设计的百老汇大厦(1930年-1934年),21层,钢框架结构,建筑的体形自体量中心向四周跌落,墙身简洁,顶部略有线条装饰.
匈牙利建筑师邬达克设计的国际饭店(1931年-1934年),高24层,当时号称“远东第一楼”,外观作竖直线条处理,深色基调,15层以上逐层内收,挺拔有力.建于1933年的大光明电影院以板片横竖交织,突出大片玻璃体块,具有很浓的现代感.
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2．3设计心理．从文化侵略到迎合协调
19世纪末到20世纪20年代,西方传教士扮演了从“布道者”到“教育家”的角色变换,纷纷在中国创办教会学校.在学校建筑和教会建筑设计方面,为迎合中国人心理,便于传教,建成一批“中国式建筑”.
1894年,由通知洋行设计,圣约翰大学(现为华东政法学院)校园内建起了第一座“中国式”的建筑――怀思堂.接着,格致楼(1898年)、恩颜堂(1903年)和思孟堂(1908年)相继建成.而后,南京金陵大学、成都华西协和大学、广州岭南大学、燕京大学、湖南湘雅医学院都以中国式的面貌展现.
1919年竣工的南京金陵大学北大楼由美国建筑师史摩尔设计,教学楼在歇山顶两层楼的前半部正中突起五层的塔楼,四面挑出中国式石栏杆阳台,整体走向仿古追求.
燕京大学建立于1919年.首任校长司徒雷登聘请美国建筑师墨菲进行总体规划,提出“要按照中国的建筑形式来建造校舍,室外设计优美的飞檐和华丽的彩色图案”.墨菲在设计过程中,充分利用湖岛曲径和充沛的水源,把校园规划成中国园林式环境.
3 中国建筑师的设计
20世纪10、20年代,第一批到西方学习建筑学的留学生学成回国.他们开设建筑事务设计所或建筑公司,开始登上建筑设计舞台,结束了外国人在建筑设计方面的垄断局面,如庄俊的庄俊建筑师事务所,吕彦直、过养默、黄锡霖合组的东南建筑公司,吕彦直开设的彦记建筑事务所等等.之后,天津、南京、汉口也纷纷涌现建筑师事务所或工程司等设计机构,著名的有基泰工程司、华盖建筑事务所、董大酋建筑师事务所、范文照建筑师事务所等等.整体看来,有以下三个阶段的设计主流.
3．1 洋式建筑的集仿性设计
回国初期,留学生建筑师基本沿袭19世纪下半叶到20世纪初流行欧洲的折衷主义建筑风格.1891年杨斯盛承造的上海江海关大楼就是多种形式的集仿,典型的希腊多立克柱式,顶部的钟楼具有装饰艺术的特点,“巍峨巩固,大为西人叹赏”.由庄俊设计,1929年建成的上
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