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关于音乐表演相关论文范文,与歌唱的艺术处理相关论文答辩开场白

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目了然,但艺术是相通的,对于音乐艺术风格而言,它与其他的艺术形式应该是存在关联的,一个歌唱者综合艺术修养的深浅,会直接影响他对音乐作品的理解和风格的把握.因为风格的形成,主要就是建立在最深刻的认识基础上的,成熟的歌唱家是能把作曲家的创作意图和风格特点淋漓尽致地表现出来,能把音乐的全部含义让听众“一耳了然”的.

其次,演唱的二度创作是一项复杂的劳动过程,它对演唱者的要求也是多方面的.好的演唱者不仅能准确地领会和传达歌曲的艺术境界,同时还能通过自己的在创造,挖掘歌曲里的某些潜在的、甚至作曲家没有想到的东西.一首音乐作品,韵味是不会像曲子那样明确提供的,它必须由演唱者自己去体会和创造.好的歌者并不满足曲谱中所记下的音,而必定会在音外的唱腔上下功夫(腔也就是韵味),并在实际的演唱过程中把它们运用得恰到好处.在唱熟了一首新作品后,自身的感觉就能根据语言的特点、感情的需要,就会自然而然的在旋律上加一些音,使之成为装饰音、颤音、滑音等,唱起来就会更加生动和自然,就更有味道和美感,这就是韵味给作品带来的新的生命力.

写音乐表演论文的要求
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歌唱的艺术处理参考属性评定
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有了对歌曲的真情实感后,就应当对歌曲处理有一个全面的总体设想,这里包括这个歌曲的速度、力度、音量、音色、伴奏等问题.当然这些设想不是盲目的或是随心所欲的,歌曲的结构、曲式、调性旋律的起伏发展,直到节奏、和声等给演唱者以艺术表现的总启示,它们可以指引歌唱者内在的情绪走向,找到全曲的高潮及歌曲的层次.在演唱中特别要把握好艺术的对比性,如一首作品的叙述性和歌唱性的区别一首歌曲中轻重、强弱的变化,其中最关键的是要找到歌曲的高点(高潮)和低点.一般来说要突出高点,一定要把低点放低,一定要有铺垫的过程,否则一个劲强或一个劲的弱是达不到意识效果的.处理歌曲时,画龙点睛的部分往往是一些重点句、字.中点的词句要在咬字吐字上予以强调,要一句一字的,甚至在一个经过音上下功夫,反复连唱,认真寻味,找到最适宜的表现手法.也就是说演唱者必须按照自己的总体设计反复演唱攻克难关,直到自己的处理化为真情的体现.

5真正做到忘我的演唱

唱歌要感动听众,首先要使自己处于兴奋而又激动的歌唱状态.要给予歌曲以生命的活力,还要把对歌曲的理解的感觉,有创造性的表达出来.“真真假假”是艺术表现的特定手法.“假”是为了表现“艺术的真”,“假”是为了表现“真”的艺术技巧.真入假出而不失为真,才能发挥出艺术的真实性和表现的真实性的统一,才能发挥艺术感染的强大作用.因此我们在演唱时一定要把握好这两者之间的关系,恰到好处来表现作品.

在平时的演唱过程中,我还会见到一些人在演唱的时候精神高度紧张,满脑子的杂念,这样的歌唱状态是绝对长不好歌的,更不用说感动观众了.因此我们说“忘我的演唱”就是要让歌唱者丢掉一切来自思想上的或者声音上的包袱,消除一切紧张因素,以充满激情而又放松自如的状态进入演唱,要知道只有情感得到了解放,才能得到自然而舒畅的声音效果,才有更完美的情感表达.歌唱艺术应该是“有声又有乐”.在表现歌曲思想感情和意境时,不论你采用什么表现方式,何种特殊技法,都要以歌曲的实际出发.根据歌曲的内容在头脑中创造的情景,构成形象,这些形象、情景不是平淡的、模糊的、机械的、而应该是鲜明、具体、生动的,有了这样的