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建筑师方面论文范文素材,与中国建筑设计年度报告(2016冬季版)相关论文目录怎么自动生成
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扭转而变得极细.它是世界上腰身最细的建筑,一座高大生猛的建筑因此生出许多妩媚妖娆.电视塔的审美疲劳已经延续了很长时间,翻开历史,从建于19世纪的艾菲尔铁塔到一度世界最高的多伦多电视塔,从上海的东方明珠到天津的电视塔,它们的建筑流线都是直线,上下一根柱子.最大的变化不过是把下部的柱子拆分成几条支撑腿.4年前,广州新电视塔全球竞标,竞标吸引了全球14家事务所参加,其中有以设计高楼著称的美国KPF、设计过法兰克福邮政大厦的美国SBA,还有法国鼎鼎大名的AS事务所,虽然多数事务所强调电视塔应该更高大和强壮,但是IBA是唯一一家提出女性化建筑风格的机构.他们因此脱颖而出.
建成后电视塔将分为内外两层,类似于同心圆,内部是一个椭圆形的中心核.不过由于塔身旋转,中心核没有中心轴,也是偏的.内部所有的功能区域都分布在中心核上,分为五个功能区：底层是城市建设展览馆,4m～8m高处是露台,95m高处是三维电影院,195m高处是草原花园,290m～310m高处是热带快餐厅,345m高处是卡拉OK,350m高处是贵宾酒店,390m～395m处是豪华餐厅,454m高处是一个大小相当于半个足球场大小的观景平台,这是世界最高的观景平台.在这里可以乘坐“发射台”,像火箭发射一样,把游客送到610m的高处.
龙山教堂获国际奖
10月24日,国际建筑设计领域最高奖项之一阿联酋GLASS-LEAF奖在英国伦敦进行了第五届颁奖仪式,维斯平(WSP)建筑设计公司张瑛设计的龙山教堂获得2008年度创新设计奖,这也是来自中国的唯一获奖者.在10月22日至24日举行的西班牙建筑节上,组委会给与了龙山教堂很高的评价,最后龙山教堂获得了优胜奖.
富有西方宗教文化内蕴又独具圣灵气息的龙山教堂自2006年建成,通过一大一小,一凹一凸、一抑一扬的对立空间手法,具韵律感的外墙竖条开窗和具有质感的蓝灰色玄武岩立面,反映了当代当时中国的外部环境的喧嚣和人们内心渴望安静的状态.
(摘自中国建筑学会会讯)
建筑人物(2008年10～12月)
建筑传媒是改革开放以后迅速发展起来的新鲜事物.2008年底,当我们手捧着庆祝改革开放30年成功的酒杯,回忆起年中在意大利都灵举办的第26届以“建筑传播”为主题的国际建协的盛会,心中无限感慨.
1978年以前,全国建筑设计的主要学术刊物仅有《建筑学报》等少数几种,而在30年后的今天,建筑传媒发展成为由学术团体和专业人士共同从事的,以杂志,期刊、学术网站,论坛、广播及电视报道等多种形式存在的一门新兴行业,它引起了社会各界的重视,本期我们特邀了当前在建筑传媒界十分活跃的两家刊物的主编――《建筑创作》杂志主编金磊(以下简称J)和《城市建筑》主编梅洪元(以下简称M),共同谈谈他们对建筑传媒的实践.作为中国著名的建筑传媒专业人士,金磊撰写的评论充满张力和与时俱进的个人风格,为国内大量的刊物、报纸和杂志登载,近年来他对我国防灾减灾的贡献尤其巨大；梅洪元同时还兼任哈尔滨工业大学建筑设计研究院院长和总建筑师等职,其建筑设计作品在我国北方地区具有相当的影响力,2008年底被评为新一届全国工程勘察设计大师.
1 建筑传媒作为一个边缘学科和新兴专业,主编们多是半路出家,以前从事的是什么职业,什么原因和机遇让您从事这个行业
J：1976年唐山大地震我高中毕业后,曾在天津市建筑设计院当了一名汽车修理工,1978年考取了非建筑学专业的理工科大学.1983年步入BIAD设计机构至今,作过电气工程设计,1988年赴京郊农村讲师团教授一年数学,而后调院科技处,研究所及情报所先后从事设计质量管理,科研与信息管理工作.十年前的1999年,《建筑创作》杂志创刊10周年即出刊第19期之际(在此之前为半年刊),我是由时任院长吴德绳指派出任的主编.一晃硬着头皮做主编已过十载,出新刊也逾100期,面对每一个新选题及每一期杂志我都越发感到责任重大,因为我的确经历了从担忧到有信心的过程：
(1)作为非建筑学专业的技术人员从事一本纯建筑设计学刊(月刊)的主编实在是一个挑战,我的态度是向建筑学前辈学习,向办刊“高手”学习,向自己不懂的领域学习,几年后便从被动转向主动,并牢牢把握住为“一线”建筑师服务的“主调”：
(2)办刊我以为,不仅需要有丰富的信息量及获取新知的敏锐度.为此,这些年在坚持办好主刊的同时,随刊附送的《建筑师茶座》(截止2009年2月已出刊第70期)也受到建筑师及高校师生的喜爱,事实上,给我办刊信心及动力的还在于BIAD设计机构的支持及对媒体要肩负起责任的认知,其中,BIAD朱小地院长的“建筑服务社会”的核心理念给我莫大的理念支持；
(3)事实上BIAD早在20世纪80年代初就与清华大学建筑学院合办《世界建筑》,BIAD青年建筑师也早在i985年前后创办了《滴水潭》杂志,这些都为专心致志地办好《建筑创作》杂志形成了早期的文化基础.
M：的确建筑传媒对于蓬勃发展的中国建筑界而言还是一个新兴专业,从建国初由中国建筑学会主办的第一本建筑期刊到当下,源于多种办刊形式的诸多媒体之间的争鸣状态,建筑媒体已超越均质单一的文化形态及权力话语的主导意识,而呈现为多元化的价值观、市场化的运营、视觉化的图景,从单一走向分化再到整合中的建筑媒体,正在“内力”与“外力”的共同作用下步入新的媒体时代.
2008年,正值改革开放30周年,在此谈及《城市建筑》的创刊契机和办刊经历,我想,这应该是一个内涵深刻的话题,其中不仅凝结着我作为职业建筑师的成长轨迹,也包括建筑教育工作者在新时代语境下的角色转型,更有对市场,机遇的拓展和把握.
我是1982年改革开放后第一届建筑学专业毕业生,正如同活跃在当下中国建筑界的第四代建筑师个人和群体一样,伴随着因改革开放所激荡的经济浪潮和文化变革而涨落,起伏.特别是1990年代之后,原有大型设计院体制随市场经济转型,国外设计机构进入,不同运行机制下的设计作品纷纷逐鹿中国建筑市场,从不同角度激发媒体对中国建筑师和建筑体制的研究与交流.尤其是海外建筑师凭借自身独特的文化内涵,在交融和感悟中品味中国建筑,甚至从某种层面上引领中国未来的建筑发展趋势.这种多元并存却又异质同构的建设环境,势必要求更多交流平台的出现,《城市建筑》的创刊正顺应了这种发展需求.
2004年,在哈尔滨工业大学建筑设计研究院与建筑学院联合办刊的背景下,坚实的学术梯队形成,灵活的传播模式建立的基础上,终于促成《城市建筑》创刊面市.
2 建筑传媒对建筑创作和实践的作用是什么
J：要回答建筑传媒对建筑创作与工程实践的作用,实在是个极有潜力的问题.因为越来越多的设计实践已告知建筑师们,建筑思想及创作行为是需要传播与沟通的.面对信息时代,不可以想象建筑师可以不关注社会经济发展去冥思苦想,更不可以设想建筑媒体的报道仅从本本到本本,而不关注那些“鲜活”的作品及背后的建筑师.我以为,在新媒体的信息时代,认识信息,就发现了力量；整合信息,就会增强能力；而传播了信息,就施展了力量.因此,不少建筑师及其学人之所以有一片片思想的天空,在于他们抓住了信息、善于运用传媒的驱动力使自己的理念传播开来.2008年6月末在意大利都灵市参加第23届世界建筑师大会最大的感受恰恰是建筑的作用得益于传播的力量.作为建筑专业传媒我始终以为应具备的新思维方式不仅是要有新媒体观,更要有与之相应的新思维方式.即我们不仅关注真正影响人们思维和行动的信息力量,
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