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在认识陈强戈之初,就发现他是一个乐于在既定的范围内进行尽可能探索的人.那是在金川的写生活动中,专车将艺术家们从山脚载往观景台沿途选点,半山的风景已算是极致,艺术家们纷纷落脚,取好点后开始准备各自的画材.强戈与同行的魏山人却未止步,而是继续向前,从大路到小径,走走停停框取景致直到山顶.花掉比驱车至半山更多的时间后,由一条曲径登上山顶,终于遇见那片豁然开朗的风景：安详的田野对视着千年古碉,周遭气势磅礴的似雪梨花映衬着田坎中孤独但耀眼的一树桃花红.

这番美景,不经过一阵苦寻是不能轻易获得的.见微知著,这个寻找的过程恰好映衬了强戈的艺术态度,在大量的实践中进行积累与提炼,在既有的信息中进行探索与创造――提炼与创造,是借鉴经典而又不等同于简单的习摩复制,既需要掌握并参透你所借鉴之物,又要从中开掘出一条路是独独为你所用,这便是“传承”与“再造”.

在当代艺术领域,盲目且没有根源地求新、求变、追求自由甚至标新立异的大有人在,因此而显得强戈主动对于“传承”的担当尤为可贵.我们显然认同艺术中的独创性,但艺术发展的基础离不开既有的经验与知识.完全撇开传统与规范而进行的创造,只会脱离开审美体系而不被他人所领会与共鸣.

本次个展上展出的极限素描与部分《再造》系列油画作品,是强戈在中国传统画基础上进行大量实验与研究后所获得的成果.与其说他是在承上启下的艺术创作中修行,不如说是在以当代的精神向传统问道.

在取材自宋代经典小品画的几幅《再造》极限素描作品里,由于材质与技法的变化,原作品中由工笔细描所营造出的悠然禅意,被铅笔的理性克制所取代,由此呈现出一种更为客观、但又不失诗意的效果.作品里反映出强戈扎实的抽象概括能力和强大的综合判断力,他并不仅仅满足于展示精湛的极限素描功底以及单纯地探讨方法论,而是从中追寻一种精神气质.用极限素描来再造宋时经典,是技法上的背离精神上的回归,是艺术家置身