关于意象方面论文范文集,与诗词诵读之柳永意象赏析相关毕业论文怎么写

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摘 要:柳永开风气之先,首次将“羁旅穷愁”的主题移入词中,扩大了羁旅词的表现范围,具有广阔的社会背景和现实意义.本文主要从柳永羁旅词常用意象出发,研究柳永的情感表达.

中国文学自古以来就强调心灵和自然的和谐统一,体现在诗词作品中,就是借助于经过诗人、词人的审美经验的提炼而融入了主观情意的客观事物.王国维在《人间词话》中说:“以我观物,故物皆着我之色彩.”这种“以情观物”的方式使古今往来的大批文人创造了一批批情景交融的作品,一个又一个动人的意象.通过这些意象的结合,构造出一个个感人至深的意境.柳永便是这样一个造境高手.在其众多的羁旅词作中我们可把意象分为两大类,一类是山川自然之物,一类是时序气象之物.词人“状难状之景”于读者眼前,“视境鲜明、清晰,直接可感”.清人朱绪曾有诗赞曰“积雪飞霜韵事添,晓风残月画图兼.”

作为婉约派的大师,柳永很擅长借助大自然的景色来作为意象写境,他笔下的诗句犹如一幅美丽的山水画.刘永的研究者认为,这可能与刘永当时生活的文化背景有关系.在北宋时期,经过之前一段漫长时间的发展,中国的士大夫阶层对于自然景色有了一种新的审美观念.壮丽、秀美的山川河流成为他们游玩、观赏以及寄托情思的对象,因此,也常常出现在他们的诗词中.对于这些习惯了朝野事务的士大夫来说,那宁静、美丽的闪光水色、山野村落成为了他们心理和精神上的追求和回忆.尤其是对那些前程无望的士大夫来说,这些东西成为了他们寄托情感,宣泄心灵的最佳对象.于是,一股风气悠然兴起,在文坛、画坛,以自然山水作为对象的成为一时之风气.在现实生活中,柳永怀才不遇,在行旅、宦游的过程中自然就将所见的山水景色作为情思的寄托写入词中,从而成为了羁旅行役词的主要诗人.而且柳永的词所描绘的景色生动而自然,具有层次感和空间感,成为了一幅完美的画面.于是景物组成了画面,山川景象就有了画意.在柳永的词作中构成画面的常用意象有“实像”即铺叙现实景物描写,山川驱驰,舟车劳顿的当前境况,多以清秋、深秋、暮天、暮景、中夜等时间意象与江天楚峡、孤馆驿楼、水乡山城、旷野长川等空间意象来组合结构,渲染词人的现实处境和羁旅愁苦.有“虚象”主要是指通过触景生情的联想、幻觉、回忆等方式追念往事,或回忆与佳人窗前枕畔的欢情,或因己及人,推想对方倚楼顾盼的情形,亦或是怀念与故交遣兴娱宾之乐事.虚实相生,展现了作者羁旅行役途中的喜怒哀乐.

首先,我们可以看到柳永擅用“秋”这一时间意象,人们可以视之为“羁旅悲秋词”或“悲秋词”.春秋时期诗人宋玉的羁旅诗《九辨》在中国诗歌史上奠定了“怀才不遇”“贫士不遇”的情感母题(悲秋母题).柳永传承了这一点,柳永所写的“秋士易感”的作品是以男子为主角所写的“功业未建,夕阳乎西流”的才子志士恐惧于暮年失志的悲慨,同时在柳永的羁旅词中多次运用“宋玉”这一千古悲秋之祖的文人意象抒发“秋士不遇”与“岁月易逝”的特定情感.在词人饱尝仕宦生涯

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意象论文怎么写
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晚秋天,一霎微雨洒庭轩.槛菊萧疏,井梧零乱惹残烟.凄然.望乡关,飞云暗淡夕阳闲,当时宋玉悲感,向此临水与登山,远道迢递补,行人凄楚,倦听陇水潺,正蝉吟败叶,蛩响衰草,相应喧喧.孤馆度日如年,风露渐变,悄悄至更阑.长天净,绛河清浅,皓月婵娟,思绵绵.夜永对景,那堪屈指,暗想以前.未名未禄,倚陌红楼,往往经岁迁延.帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢,况有狂朋怪侣,遇当歌,对酒留连.别来迅景如梭,旧游似梦,烟水和何限.念名利,憔悴长萦绊.追往事,空惨愁颜.漏箭移,稍觉轻寒.渐呜咽,画角数声残.对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠.

在孤冷凄清的晚秋背景中,词人自述坎坷生平,感叹凄凉身世.用“实像”秋、雨、槛菊、井梧、残烟、宋玉、陇水、蝉、败叶、蛩、衰草、绛河、皓月来唤出“虚像”倚陌红楼狂朋怪侣,画角窗畔.在沉静的追忆和叙述中,一个凄苦、孤独、敏感、饱受挫折的主人公形象展现在我们面前,尤其是最后一句“对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠”,一种沉重的孤独感迎面而来,让读者也不禁进入到他的境地中,为了他的悲喜而悲喜着.全词笼罩着一股追念往昔和“怀才不遇“的感觉,而且是用第一人称叙述的方式,更容易引发人们的共鸣.让读者随着词人慢慢地沉浸在追忆、孤独、伤感,最后发展到绝望的情感世界中.

其次,多用黄昏等意象.日出日落,朝朝暮暮是自然界的永恒生命节奏.有夕阳暮霭为中心所构成的黄昏景象,灰朦一片,缺乏明丽的色彩,呈暗色调,而万物归憩的时刻,又使黄昏之景呈现静止状态,缺乏生机和动感.这都给黄昏景象增添了一层低沉的格调和压抑的气氛,极易引发文人们悲怨孤苦的内心情感.于是文人们因生活失意,事业挫折所造成的感伤忧郁的情绪与苍茫灰朦的黄昏之景相契合,凝结成一个饱含落寞之情的黄昏意象.感伤的心情意绪,人生迟暮的生命悲叹,伤古吊今的悲凉意蕴和思乡怀家的孤苦愁怨共同构成了黄昏意象的感情内蕴.柳永将残阳、暮霭、孤山、寂水、冷风、急雨、衰草、败柳等冷色调的意象融合在一起表现了孤寂、感伤、悲戚、想念.如:“柔肠断,还是黄昏,即更满庭风雨.”(《祭天神·忆绣衾相向轻轻语》)“暮雨寒烟,望秦楼何处”(《鹊桥仙·届征途》)“楼锁轻烟,水横斜照,遥山半隐愁碧.”(《倾杯乐·楼锁轻烟》)“飞云暗淡夕阳闲”(《戚氏·晚秋天》)“对暮山横翠,山残叶飘黄”(《临江仙引·渡口》)等等众多黄昏意象塑造悲苦意境.而且还有迷茫飘忽的虚像,增添了一种迷茫朦胧感,如:“草色烟光残照里”(《凤栖梧·伫倚危楼风细细》)、“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”(《雨霖铃》)虚实交叉运用,将词人的过去的欢娱之情,现在的愁苦思念之情和对未来的漂泊不定之情融合在一起,唤起读者的共鸣.

【责编张景贤】

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