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摘 要：鲁迅一生的文化成就主要体现在他所做的三件事：创作、学术研究和翻译.几十年来,文学研究者对于鲁迅的创作活动和学术研究活动表现出相当程度的重视,对这两者进行了深入的探究、追索,而鲁迅的翻译活动较之前两者却明显地受到冷落,这是与鲁迅在翻译文学上取得的巨大成绩非常不符的.笔者认为,研究鲁迅对外国文学的翻译是鲁迅研究中的重要课题,应该受到文学研究者们的关注.本文试图从具体的资料着手,对鲁迅1903至1936年间外国文学的翻译情况进行数字统计.通过具体的数字研究,探讨鲁迅在同一时期内对外国文学的期待视野,借以说明鲁迅对外国文学的选择不是无所根据的,其中包含着他对本国及本国文学未来道路的思考.外来文学一直被认为具有启发、借鉴的意义.
关 键 词：鲁迅；外国文学；翻译
中国第一套《鲁迅全集》的主编蔡元培先生在为此书所做的序言中,对作为翻译家的鲁迅作如下评价：先生阅世既深,有种种不忍见不忍闻的事实,而自己又有一种理想的世界,蕴积既久,非一吐不快.但彼既博览而又虚衷,对于世界文学家之作品,有所见略同者,尽量的移译,理论的有卢那卡尔斯基,蒲力汗诺夫之《艺术论》等,写实的有阿尔志跋绥夫之《工人绥惠略夫》,果戈理之《死魂灵》等,描写理想的有爱罗先珂及其作者之童话等,占全集之半,真是谦而勤了.[蔡元培：《鲁迅全集序》,《鲁迅全集》第1卷,北京：人民文学出版社,1973]
这一概括无一字虚夸,符合客观事实.自1903年译出法国雨果的《哀尘》起,到1936年临终前赶译俄国果戈理的《死魂灵》止,鲁迅在对外国文学的翻译上,努力始终不懈,共译出14个国家、近一百位作家的作品,总字数超过三百万,和他的创作数量大体持平.
鲁迅翻译外国文学的热忱,源于他对翻译文学于中国的重要意义有着清醒且深刻的认识：没有拿来的,人不能自成为新人,没有拿来的,文艺不能自成为新文艺.[鲁迅：《拿来主义》,《且介亭杂文》,北京：人民文学出版社,1973]
鲁迅是如何翻译介绍外国文学,使之成为启迪国民思想觉悟,推动中国文学发展的思想武器的?研究鲁迅对外国文学的选择,并由此探讨鲁迅的期待视野是笔者以下要做的工作.这一工作分两部分进行：（1）整理统计鲁迅1903至1936年间外国文学的翻译情况；（2）以前者的统计结果为依据,探讨鲁迅在同一时期内对外国文学的期待视野.
一、鲁迅对外国文学的翻译（1903-1936）
对于鲁迅在1903至1936年间对外国文学翻译所做的选择必须从两个角度进行分析.（一）文学体裁.首先,从文学体裁的角度看,1903年至1936年鲁迅共译文学作品206篇,体裁涉及小说、戏剧、诗歌、杂文和童话,翻译面非常广泛.表1是笔者对鲁迅在翻译过程中的体裁选择所做的大致的总结：
表1鲁迅的外国文学译作体裁（1903-1936）
小说戏剧诗歌杂文童话总计
外国文学译作823434137206
百分比39.8%1.4%20.9%19.9%18%100%
从这些数字看,小说译作高居翻译之首,受到鲁迅最大的关注.诗歌、杂文、童话分居二、三、四位,但三者之间的差距甚微,在鲁迅对外国文学的接受中占有几乎相等的重要地位.戏剧只有3部译作,其在鲁迅对外国文学翻译中的地位远远不及前四种体裁,显得微不足道.鲁迅对不同体裁的外国文学作品的热情与冷淡是与他自身文学创作上的努力相一致的,因此,鲁迅的创作倾向由其对外国文学体裁的选择中可见一二.
（二）国别文学.从国别文学的角度出发,笔者对鲁迅1903至1936年间外国文学（小说、戏剧、诗歌、杂文、童话）的翻译情形作了一个统计.如表2所示.
表2鲁迅的外国文学翻译作品总表（1903―1936）
国家小说戏剧诗歌杂文童话总计
俄国（苏联）43253080
日本111133156
法国5229
德国22
美国11
英国1616
波兰11
西班牙16117
匈牙利7613
芬兰22
荷兰213
奥地利22
保加利亚22
罗马尼亚11
?11
总计14国823434137206
14个国家的总计206篇文学作品得到翻译,其中有一部小说译作因鲁迅没有提供线索,笔者无法核查其作者、国别及出处,在表中用问号“?”表示.
在206篇被译的文学作品中,占据最大板块的非俄苏文学莫属,其次是日本文学,而第三位应归西班牙、匈牙利、芬兰、荷兰、保加利亚等国文学,也就是被鲁迅称之为“弱小民族”
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鲁迅对外国文学所做的体裁以及国别的选择究竟意味着什么?他眼光的落点在哪里?这些都是与他自身的期待视野有密切关联的.
二、鲁迅的期待视野
鲁迅对于不同体裁的外国文学作品有着不同的视野,值得关注的仍然是具体的数字.
在小说体裁方面,译者的眼光集中在俄国,有43篇译作,占小说译作总数（82）的52%.西班牙居次,有16篇译作,占总数的20%.日本居三,有11篇译作,占总数的13%.
在戏剧方面,只有3部译作：俄国戏剧《桃色的云》和《被解放的堂吉诃德》,日本戏剧《一个青年的梦》.
在诗歌方面,英国居首位,有16首译诗,占总数（43）的37%.其次是日本,有13首译诗,占总数的30%.匈牙利居三,有7首译诗,占总数的16%.在杂文方面,日本受到最多关注,有31篇译作,占总数（41）的76%.其次是俄国,有5篇译作,占总数的12%.
在童话方面,俄国最受重视,有30篇译作,占总数（37）的81%.匈牙利居次,有6篇译作,占总数的16%.
这里,鲁迅所做的选择是与他引进外国文学的目的密切相关的.鲁迅主张文学创作“必须博采众家,取其所长”,而他“所取法的,大抵是外国的作家”,[鲁迅：《致董永舒》（1933年）,《鲁迅全集》第12卷,北京：人民文学出版社,1981]从中可以看出鲁迅引进外国文学的目的在于引入新思想、新文学,从外国文学中吸收滋养,以外国文学为师.
从鲁迅对外国文学的接受视野看,这些文学创作上的导师各有其用.小说方面,鲁迅最为推崇的是俄国的译作,认为“俄国的文学,从尼古拉斯二世时候以来,就是“为人生”的”,[鲁迅：《〈竖琴〉前记》,《南腔北调集》,北京：人民文学出版社,1981]从这些“为人生”的作品中他“明白了世界上也有这许多和我们的劳苦大众同一运命的人,而有些作家正在为此而呼号,而战斗.”[鲁迅：《英译本〈短篇小说选集〉自序》,《集外集拾遗》,北京：人民文学出版社,1993]鲁迅主张文学是“为人生”的艺术,以“为人生”为主流的俄国小说自然极为契合鲁迅的标准,加之中俄国情上的相似,使俄国小说十分贴近中国现实,这进一步加深了鲁迅与俄国小说之间的共鸣.因此,俄国小说被鲁迅视为了文学上的导师.
居俄国之后的是西班牙小说,共16首译作,全部译自巴罗哈的小说,其中又是什么引起了鲁迅的重视呢?鲁迅在为这些小说所撰写
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