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关于当代艺术类论文范文例文,与哪家艺博会更适合你相关论文格式模板
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2008年,姚薇开始筹备中国首家由政府主导的专业艺博会――艺术中国博览会；
上海艺术博览会、上海春季艺术沙龙等艺博会转型为以画廊为参展主体的专业艺博会；
中国艺博会元老级人物李锡田开始筹备中国首家市级艺博会――杭州艺博会；
皮埃尔胡伯离开上海当代,劳伦佐改组上海当代.
2007年,中国国际画廊博览会再起纷争,王一涵离开中录总社,成功推出中艺博国际画廊博览会；
皮埃尔胡伯、劳伦佐儒道夫等海外大佬推出中国首家由欧美主导的具有国际水准的艺博会――“上海当代”.
2006年,中国国际画廊博览会一分为二,王一涵入主中国国际画廊博览会；
董梦阳另起炉灶,推出中国首家以“完整亚洲”为概念的主推中国当代艺术的艺博会――艺术北京.
2004年,董梦阳打造了中国首家按照国际惯例、以画廊为参展主体的艺博会――中国国际画廊博览会.
近几年,中国艺博会江湖可谓是风云突变.短短五年,中国专业艺博会就在分裂、重组、蜕变中经历了“大一统”、二分天下、三国鼎立.
去年,中国专业艺博会江湖京城有本土豪强“艺术北京”和“中艺博”春秋对峙,申城有海外大佬“上海当代”傲视群雄,中国艺博会俨然进入“三国时代”.
今年,中国国际艺术品投资与收藏博览会更名为艺术中国博览会.杭州也开始筹备专业的艺博会.中国艺博会在奥运之年将会呈现什么格局?今年各艺博会又有什么新动向?中国未来的艺博会格局是“罢黜百家,独尊一家”,还是各就其位、各司其职、梯度发展?
中国艺博会硝烟再起
在中艺博即将上演之际,姚薇也已接手并重组中国国际艺术品投资与收藏博览会,更名为艺术中国博览会.上海当代、艺术北京和中艺博在去年就已形成角逐之势,其中尤以艺术北京和中艺博最为激烈.董梦阳与王一涵在2006年分道扬镳后,董梦阳率先打出“亚洲概念”,在主推中国当代艺术的同时,试图呈现“完整亚洲”.而中艺博在今年也开始明确主打“有定位的国家化”,从实际招展上看,重点也在亚洲区域.这无疑使两个同城艺博会的竞争更加白热化.艺术中国的介入,必然又为会这场同城之争再添不少变数.相对而言,独占申城,定位亚太、欧美的“上海当代”,参展商以欧美画廊为主,与定位亚洲的艺术北京和中艺博的正面交锋还不算激烈.此外,上海春季沙龙、上海艺博会等艺博会也相继转型为以画廊为参展主体的画廊博览会.按照国际惯例运营的艺博会,除了京沪两地PK外,杭州也开始筹备杭州艺博会,势要分一杯羹.
中艺博：首次打出“亚洲牌”
中艺博今年以“立足中国、涵盖亚洲、放眼全球”为理念,试图“展现亚洲当代艺术全貌”.据王一涵介绍,一方面由于新兴艺术地区的崛起,另一方面,鉴于亚洲画廊很少有机会去参加欧美艺博会的现状,因而将CIGE2008定位于“有方向的国际化”,既在保持国际化的基础上去关注新兴发展国家及地区的当代艺术,今年就有不少艺术新型地区的画廊前来参展,如印度、俄罗斯、东南亚、中东等.同时,参展商的地域也涵盖了中国、印度、日本、韩国、新加坡、印度尼西亚、菲律宾、马来西亚等亚洲大部分区域.从其已公布的参展商构成上,可以看出今年中艺博打出的是亚洲（除大陆外）画廊50%,欧美画廊30%,中国画廊20%的“五三二”阵型.同时,推出33位亚洲年轻艺术家个展、13位多媒体艺术家个展、视频艺术作品展等专题展及亚洲双年展&城市论坛.
中艺博在经过2006年人事变动和2007年名权纠纷后,今年首次明确推出主打亚洲的定位.定位和风格明朗化的同时,今年中艺博在展商规模和结构上也做了调整.参展商由去年的118家缩减到今年的80余家,其中有30家是首次参展中艺博.参展商的地域分化在追求多元的同时也有所侧重,今年80余家参展商中就有8家东南亚地区的画廊,可见其对这一区域画廊的推崇.
艺术北京：完善“完整亚洲”
艺术北京继续沿用“以中国当代艺术为核心”、“完整亚洲,关注全球”、“学术与商业并重”、“公共教育与社会责任”四大核心理念.据董梦阳称,艺术北京今年在参展商构成上将继续打造中国画廊50%,亚洲画廊30%,欧美画廊20%的“五三二”阵型,并且进一步增添新亚洲元素,如印度元素等,以求更加完善地呈现亚洲当代艺术的全貌.近日,董梦阳就在熟知印度艺术的尹在甲的带领下,走访了印度的知名画廊和艺术家工作室,相信今年会有不少印度画廊携带印度的“张晓刚”、“岳敏君”来到艺术北京的现场.同时,艺术北京还将首次辟出“摄影作品”专区,以吸引国内外主推摄影的艺术机构.此外,今年还将推出亚洲当代水墨大展、国际多媒体艺术大展、年轻艺术家群展及由栗宪庭策划的中国当代艺术大展等专题展和“亚洲艺术论坛”、“艺术经济论坛”等艺术教育项目和论坛.文章内容：
艺术北京与其他艺博会相比,最大的优势在于其声势浩大的外围展.艺术北京能够利用艺博会这个平台,把画廊、藏家、美术馆、艺术区、艺术爱好者、艺术节等众多与艺术相关的人和事整合在一起,把9月的北京变成当代艺术狂欢的北京.今年9月,北京阿拉里奥画廊将为印度的“张晓刚”在北京举办首个个展,作为艺术北京的外围项目.据悉,艺术家的作品在展前就已被藏家、艺术机构全部预订了.声势浩大的外围展使海内外的藏家、艺术爱好者在参观艺术北京艺博会的同时,也能乘坐艺术北京的“艺术巴士”参观中国美术馆、今日美术馆、798、宋庄、草场地等北京的艺术地标,切身的感受北京的当代艺术气息.
上海当代：依然国际标准
上海当代除了皮埃尔胡伯离任的人事变动外,今年在展会结构和艺术观念上也做了很大调整.据晋华称,上海当代在今年的调整主要有四个方面：首先邀请业内人士组成战略委员会,改变了去年“艺术总监决定一切”的状况.其次,取消了“杰出艺术家”部分,扩增了“惊喜的发现”部分,艺术家名单由去年的20位增加到30位.再次,“惊喜的发现”部分的策展方式也发生根本改变.本届将邀请活跃于亚太地区的10位策展人,由他们在各自熟知的领域挑选艺术家.最后,上海当代还与同期举办的上海艺术博览会和上海双年展进行联动,追求整体效应.
以欧美市场为主导的上海当代,在中国显然具有不可复制性.背后有国际展览业大鳄博洛尼亚集团,前面有由巴塞尔艺博会评委会委员皮埃尔、巴塞尔艺博会前总监劳伦佐和周铁海组成的工作团队冲锋,这样的组合产生的能量,国内任何团队都只能望其项背.今年,尽管皮埃尔退出上海当代,但博洛尼亚和劳伦佐还在,他们依旧依靠深厚人脉和固有品牌整合了亚太艺术资源,邀请了亚太各领域的知名策展人作为各熟知领域的策展人,进而使“惊喜的发现”部分更加专业化.更为重要的是,上海当代把欧美和亚太艺术资源进行整合的同时,也有能力把欧美及亚太区的买家吸引到上海当代.
本文出处 http://www.sxsky.net/guanli/00504662.html
艺术中国：由政府主导
文化部聘请专业人士,打造专业团队,把中国国际艺术品投资与收藏博览会发展为艺术中国博览会,在某种程度上,显示了政府打造出文化品牌的决心.同时,这无疑也是艺博会本身定位转换的直接呈现.由文化部主办的艺术中国,相较于其他博览会,具有更强的政府背景.据姚薇称,艺术中国除了获得政策上的支持外,文化部还注入了部分资金,打造政府主导的中国高端艺术博览会.艺术中国与其前身相比,最大的转变是按照国际惯例,只允许画廊参展.在本届展商的构成上,内地画廊将占50%,港、澳、台地区以及日本、韩国、印度等亚洲地区画廊占30%,欧美画廊占20%.
随着国内艺术市场的升温,画廊数目的剧增.据雅昌艺术网的统计,目前国内画廊已有一千三百余家.尽管存在一些画店性质的画廊,但其整体规模确实不可忽视.而目前中艺博只有不足20家的国内参展商,艺术北京也不足50家,加上上海当代的十几家.除去重复出现的画廊,在三大艺博会中露面的本土画廊达不到一百家.国内还
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