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为什么不是花布

3月9号的开幕式上,一位记者略带童趣却毫不掩饰地向林明弘发问：“大家都知道你是一个画花布的男人,为什么这次是这样的壁画?”这幅“壁画”色彩简约,同时内生于建筑,比之于以往那些著名花布图案曾雄赳赳爬上海牙的市政厅地面,大喇喇扑倒在日本森美术馆的地面,这次好像完全被“事件性”地反转了.但在和林明弘的聊天中,他如是相告：“这壁画的图案来自一副普通的被褥,购置于上海的某家小店,当时也有花鸟类的图案,但既然合作对象是没有画过画的人,就避免了繁复和杂芜的部分.”

在全面呈现了床单花纹肌理的六楼展厅,我曾疑惑于将该床单用作“上海”的图像符号是否具有典型性,林明弘则婉转地说：“我试着将这种图案的呈现方式转动了45度”,或许也就是因为这个“转”的动作,使得墙绘图案显得更为摩登.午后,这幅色彩明丽的“床单”壁画,并没有那种工厂快速预制的气息――这种情形有点像无意所致的“错版”却在日后发行渠道中成为稀罕的事物一样.

“这种转的方式,是受20世纪初俄国结构主义的影响.当年的俄国画家们曾经做了一次革命性的尝试：把图案从画架上释放下来,通过一系列创新、抽象的方式让艺术进入了建筑和工业设计范畴中.”

让未曾参与过艺术生产的墙绘工人、建筑工人走到艺术生产的前台.而生产资料,可以是画笔、涂料,还有可以有更为原始的生产资料：钢材、模板、夹芯板,以及电焊等工具.无论是看似诗意的壁绘作品,还是临时性房屋,都试图模糊日常生活和日常生活边界.但如何来抵抗预制,抵抗样板在快速生产、消失甚或湮灭中的残忍,承认它作为日常生活的一部分,以艺术的手段去凸显它对于上海城市建设的不可擦除的一部分?这个随处可见的“工棚”正对着外滩的百年时空地景――所谓“临时”,既朝向时间、也朝向功能和场所精神.临时样板屋,如开口能言,它会对着外滩究竟说些什么,是佶屈聱牙,还是短短一句“晚安上海”?

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不过,经由本由晴、贝岛桃代所领衔的日本实验建筑设计团队“犬吠工作室”和林明弘设计后的样板屋,内部空间确实发生了有趣的变化.外滩美术馆六楼,“体验式”的样板屋内可以见到,空间被垂直等分为三,三张床的朝向也各自交错,另有一长楼梯经各铺位通向天窗.而四楼的样板屋里内,一次性杯子装着的烟头、报纸,有褶皱的被褥和枕头,是工人居住过的痕迹.

开幕展是日,作为策展人的赖香伶与作为艺术家的林明弘分别“自上而下”、“自下而下”地领着众人,为“样板屋”作了一次导览.不同的观展次序,自然会引发了不同观展经验.如果说自下而上的观看是解惑的过程――从空旷的一楼,到满眼“壁画”的六楼,那么自上而下的观看方式就是一副铿然的开场：两栋高5.3米的铁皮临时屋,出现在外滩美术馆的六楼阳台,有如美术馆的第二屋顶,遥望着外白渡桥.作为美术馆的“突触结构”,它天然地具备了一种自我阐释的欲望――既作为美术馆的“建筑外部”,又是展览的“文本内部”；既是展览工人的“居住内部”,又是脱轨于工人惯常打工生涯的“艺术外部”.临时屋子是工人的工作的对象和客体,也是艺术的真正主体.

工人们也在那里

“那时候,上世纪八九十年代,每年暑期我都回台湾.那时候的台北就像一个大工地,就像现在的上海.”那些年的台北都市更新以及1992年名噪一时的中华商场之拆除,对应了林明弘回忆中的离场部分.

而“样板屋”不同楼层的入口处,程然的影像《最深的红色》却在调动已经离场的部分：一袋悠然浮动的蒸汽收拢了饺子的香；一只鸟曾停留在有着五彩电线的变电器,变电器就在电视机背后的窗口外；或是,岿然不动的红色摩托头盔,一张在风中抖动的纸片,在他们的界面中,光影在变动.布展中的天气、人物、风景统统凝结成的展览现场的微物之神.

展览现场的二楼,作品《工人俱乐部》的餐桌现场此刻正有两组屏幕,正在同步上演：壁绘工人正一寸寸地涂抹,建筑工人则火花四溅.时间立刻液态起来.程然谈及受林明弘之邀,在一个月的布展间,每日看着镜头中的工人,“很多想法就随着壁画工人的进展和样板屋的搭建逐渐形成.整个展览都处于一种生长之中”.程然还在工棚中与工人相处了几夜.“在我理解的林明弘对整个展览的概念中,工人是重要的角色,他们承担整个展览的制作,壁画及建筑,每一笔绘画的肌理都是被保留的,这很重要,是关于他们的自我”.

影像中,那些工人在绘制出的壁画前略显娇憨地摆着Pose,在自己亲手焊接组装出来的样板屋中宿栖.不知道工人们有没有在屋顶抽烟,听江水滔滔.但和他们相处几夜的程然说,“他们对我很好”,策展人赖香伶女士则说,工人被邀请参加开幕展,但基于各种原因,工人并没有如约到场.

当采访录音中对话习习,但“耳脑”却一直在疑惑：究竟是哪里不对劲――楼南立的《带条纹的房间》的电子音乐生冷地、执拗地,一点一滴在那里反复地敲,溟地像一条灰蓝色的飘带.一楼只有简单的几个音阶.只有向上,不断向上,音阶才会丰富.第六层的空间里,充满着那种水滴石穿般的,泠泠清清的声响.而那个空旷的、余出思考的展览场地,也仍在提请另一种可能性：作为样板/范式的展览形式是不存在的,请再出门右转,去发现一条165米上海个性的建筑模型长卷.它正爬在虎丘路上方,理性地睥睨着街道中的一举一动.

“样板屋”是上海外滩美术馆的新任馆长拉瑞斯弗洛乔（LarysFrogier）在今年1月上任之后该馆举办的首个展览.本刊也特别采访了他,希望他丰富的策展经验和广泛的资源,能帮助上海外滩美术馆进一步拓展活动规划的视野和学术范围,增强美术馆与国际艺术家、机构和学者之间的联系与合作.

上海外滩美术馆新任馆长

拉瑞斯弗洛乔（LarysFrogier）

拉瑞斯弗洛乔是当代艺术领域的史学专家,

国际当代艺术策展人协会成员（IKT）

和国际艺术评论协会成员（AICA）.

拥有法国雷恩大学艺术史的硕士学位

和法国巴黎高等社会科学研究院的博士学位.

他曾经在雷恩大学教授艺术理论,

艺术史和策展课程,

同时也是艺术评论档案

（ArchivesforArtCriticism）的研究人员.