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流行音乐方面有关论文范文例文,与中国当代流行音乐现状综述相关毕业设计论文
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情绪判断之研究》、许剑如《当代流行乐歌词中的女性意涵探微》等.B37（4）.新闻学和传播学角度
此类文献B38,有些是对流行音乐传播的发展历程、传播途径与政治、文化、经济等社会因素相互影响,及对传播业前景规划等方面进行的综合论述,有些是鉴于传播现象中的媒体文化事件的探讨,受众行为文化传播带来的启示.如有：肖婷《青少年对流行音乐“中国风”的文化解读》B39等文,通过传媒的视域把流行音乐作为推行文化的重要介质和载体,利用语言学、文化学和社会学等人文学科的研究方法,借助文本的分析和解读来观测受众社会心理的变革轨迹.另外,笔者注意到《中国摇滚杂志生存状况研究》和《解构与重塑》B40两文,前者从摇滚文化视角对摇滚杂志的内容和生存状况进行了史的梳理和综述,特以《滚石》停刊事件背后原因的试探性解密为例,透过国内刊物生存艰难内外原因的深度分析来影射摇滚乐边缘性的状态,就摇滚乐及杂志未来的发展空间提出改良建议.后者通过对亚文化音乐演进过程、新媒介的产生状况及亚文化群体的生活方式的梳理,从意识形态角度分析这些新兴事物形成的根源.二者是拓展当下边缘文化研究的努力尝试,值得我们从更微观的角度,展开新的思考.
（5）.文艺学和美学角度
在目前流行音乐的理论研究中,这两种学科各自独立或相互交叉产生的学术成果B41日益凸显出较为成熟且具前瞻性的面向,关于流行音乐内在隐含的艺术性和美学价值的思考成为此学科当下炙手可热的议题.于此,仅就美学视角的两篇文章做简要介绍——《接受美学视野下的中国摇滚乐》（胡聪）运用接受美学的理论来分析亚文化音乐,如何在中西文化的碰撞下,在特殊受众审美的影响下得以生根,且形成中国特色的必然与偶然.《接受美学视野中的大学生音乐审美趣味研究》（刘雁飞）通过调查问卷的方式,利用统计学的方法来印证接受美学理论与流行音乐研究的相结合的可行性.由此可见,他们将接受美学的全新视角融合到音乐本体及受众接受行为等问题的分析中来,是对已有研究方式的必要补充.
（6）.教育学和心理学角度
这方面的学位论文,多为从心理学角度剖析流行音乐与亚文化群体之间的关系,讨论类型各异的作品显示出的不同人群价值取向差异,社会文化心理在音乐作品中的体现及其产生的因素,文化反哺功能在教育领域获得积极与消极两方面效应等一系列问题的理论成果B42.
三、已有研究成果的实践意义及相关问题述评
总体来讲,从流行音乐的基础理论建设到实践应用,这两方面的学术研究各自呈现出日渐丰盈的发展状态,而将二者相互结合、兼收并蓄的研究成果则略显单薄.由此,笔者对当下愈来愈热的创新尝试,日益可观的学术发展前景和不容忽视的理论缺陷总结如下：
1.拓展了研究的范畴,开发了新的研究课题,重视新动向的把握及学科定义的再认识,对西方学者论著的翻译、新的学术视野和研究方法的介绍,与海外及港台地区的学术交流逐渐密切,关注到相对边缘的文化群体、新生事物、不同地域的音乐作品的特殊性,还在他文化与本土文化的比较研究方面取得一定程度的进展.
2.基础理论建设还有待加强,许多基本的理论问题仍需要进行深入的研讨.一些重要的理论选题尚未展开,研究视野广度和学术深度尚显不足,对于流行发展过程中出现的新动向和新问题的评论较为随意和主观,对于学术研究的疑难话题往往欲言又止.
3.史学研究方面,面临当代史研究的困难及挑战,有价值的史料挖掘,资料的收集整理方面取得了一定的进展.海外、港台华语地区的学者对于内地流行音乐的研究和相关发展史的补充,实现了拓展视野上的突破.对于摇滚乐的研究可谓方兴未艾,无论从质量和数量上均显示出了闪亮的光芒,但对于特定人群的心理、小众群体与时代的关系、非主流音乐意识倾向等方面的研究,仍存在一定的局限和通病.4.研究方法的使用上,缺乏应有的学术规范.对于揭示论点需掌握的实证材料的收集不够充实,材料的筛选缺乏有力的思辨.所选依据认识不清,使用不当,出现了许多模糊,甚至无效的论述.对于作品风格或是歌手类型的分类标准未达到明确和完善,相关名词的界定不够成熟和全面,导致出现了许多未经考究名称的随意性使用,想当然的判断,出现诸多概念使用上的重叠和混淆.
5.研究现状的把握和选题方面,对所选课题的相关研究现状掌握不够全面,重复性的研究占了大量的篇幅,仍有部分专题未纳入学术研究范围,学术眼光不够敏锐,造成了的大量相同论据、论点的堆砌,实质性、前瞻性见解的缺失.
6.尽管当代流行音乐的研究早已纳入我们音乐学的理论研究范畴,但对于该学科建设的深化推进尚不足够,忽视“正在进行时”音乐事象的理论研究价值,以及学界长期存在的“厚古薄今”的学术观念,仍旧是当前流行音乐理论成果“泥沙俱下”的重要原因之一.
7.一手资料的稀缺.缺少“亲历者”、“当事人”真实声音的关注和记录.仅从他人间接的文字、含糊的只言片语做主观臆断、揣测,若不能尊重被调查者的想法且抱着寻根究底探究真相的态度,是很难达到接近本质的目的,以致为我们的研究得出有力的结论制造了障碍.当然,以上问题的解决需要更多业内人士的倾力配合与协助.
介于流行音乐自身鲜活的时代性,瞬息万变的无序性.除了的热情之外,更需要学术眼光的适时调整,建立起强有力的学术标杆作为支撑.特此,恳请更多的专家、学者给予关注和支持,诚邀广大热爱流行音乐的同仁融入到理论建设的行列,相互支持和共同努力.
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结语：当代流行音乐的研究存在的诸多的困难、机遇和挑战,尽管在宽松的文化氛围下,研究成果逐渐丰富和多元,但是欲求达到崭新高度,即把流行音乐研究建立成为独立、完善的学科,必将有漫长的路途要探索.既不可主观盲目迷信当下炙热的学术观点和研究方法,又不可急功近利招致态度、立场上的迷失；即要扎实基础理论知识的储备,还要另辟蹊径、竭泽而渔.为日益茁壮的流行音乐之树增添生命力,愿它根深叶茂,累世常青.（作者单位：河南大学艺术学院）
注解
①说明：由于本文所涉及的文献资料数目较大.考虑篇幅限制,无法如一类举,笔者另作详细附录,于此欠奉,望谅解.
②王思琦.《当代语境中“通俗音乐”、“流行音乐”、“通俗唱法”概念的使用与分析》[J].天津音乐学院学报,2006（03）；柳飞.《通俗歌曲界定之管见》[J].人民音乐,2007.04；李锦秀.《“流行歌曲”界定之刍议》[J].人民音乐,2007.10
③明言《新时期大
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