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我国的法律在不断完善,对于剧本的剽窃和盗用,法律会逐渐探索到一个公正的评判方式,但是我们也不能忽视道德评判和艺术的评判.

长久以来,不知多少中国青年心底都深深埋藏着一个文学梦.但在当前纯文学“不甚景气”的情况下,何处是作家梦想的归宿?采访中,在热热闹闹的影视剧背后、在小说改编为剧本的纠纷中等我们看到了一些作家的身影.进而发现,这一被称为“影视作家”的人群其实颇受争议.有人说,因为最著名的作家不碰影视,所以“影视剧本质量日益低下,编剧水平良莠不齐”；有人说,有的作品并非原创,编剧过程中涉嫌剽窃的问题大量存在,在影视剧公司的“钱景”里既有法律问题,也有道德问题等

在此背景下,带着“编剧的创作存在着哪些法律问题和道德问题”等疑问,本刊记者采访了中国传媒大学传媒法规政策研究中心的匡敦校副教授和中国传媒大学影视艺术学院专门从事电视剧研究的博士后李传华.

“剧本枪手”的行为方式

背景1：小兵是北京某艺术类高校的编剧专业学生,课余,他常为一些影视制作公司创作剧本.由于公司催稿催得紧,小兵根本没有很多时间体验生活.他的“创作素材”多来自于对现成小说的拼凑.

记者了解到,像小兵这样抓住别人小说的创新点,自己添枝加叶进行改编,已经成了很多影视剧本的创作方法.这种编剧方法,既没有经过原作者的授权,也不算自己的文学创作,所以现在有人称这样创作剧本的人为“剧本枪手”或者“编剧作家”.

《法律与生活》：“编剧作家”的行为是否构成侵权?可不可以这样说,他们之所以有空可钻,是他们所依赖的电视传媒所赋予他们的优势?

匡敦校：这种创作方法其实是对别人现成成果的利用.这跟我们整个社会大环境和影视剧产业的现状有关.现在影视剧的创作,强调快速盈利而不注重作品质量,充斥着泡沫.

电视剧的创作很复杂,它可以借助技术和人的劳动,将不同时间、地点的不同表演进行衔接、结合,制作出不同于表演当时当地的声像表现.在这个过程中,影视编剧的劳动仅具有基础性和间接性.只要有一个好的“故事核”,各个方面整合劳动就可以拍出一个好片子.所以很多人钻了这个空子,借用别人故事的闪光点,编篡出新的故事以供拍摄.

从理论上讲,著作权对影视作品的保护体现在创作的每一个环节上.但是这样做的编剧一般比较“聪明”,他会用一些春秋笔法,规避法律责任.这种剽窃别人的作品去改编的创作方式是否构成侵权,从法律上界定起来很难,主要是因为它的证据比较难收集,这是知识产权领域很难驾驭的一个情况.

李传华：这个情况其实可以分两种：一种是原封不动地移用了剧情,人物、时间都没有改变,只是换了个名字.另一种是模仿别人的结构,对人物和具体的情节进行再创作.我个人觉得借鉴戏剧结构还不能算剽窃,因为如果按照正常逻辑,很多事情的发展过程是有可能巧合的,但是不可能每一个事件和细节都巧合.在美国,编剧是一种工业式的创作行为,在类型化的电影中常常出现对已有的戏剧结构或戏剧模型的直接借鉴,换掉其中一些元素,变成一个新的故事.就是说编剧的独创性和原创性应该体现在事件上,但是如果某些编剧把别人故事中构成结构的事件都为己用,可能剽窃的成分就多一些.

我接触的一个编剧课老师,他认为艺术院校是否该设编剧专业值得商榷――刚刚进入大学的学生,在很多人眼里还是孩子,客观地讲,他们的阅历和对生活的领悟能力是会受到年龄限制的.在编剧专业中,老师只能教学生写作技能、编剧技巧,但是文学创作表现的是现实生活,重点在于人和人的体验.没有生活,编剧创作时只能靠想象,这样的作品必然是经不住考验的.

我国的法律在不断完善,对于剧本的剽窃和盗用,法律会逐渐探索到一个公正的评判方式,但是我们也不能忽视道德评判和艺术的评判.任何一个行业对于每一个个体都有一个评价体系,这个评价的体系未必是谁规定的,但这是约定俗成的.人们会对不正之风进行道德上的谴责.从艺术方面来讲,通过拼凑进行创作的编剧,它只能成为一个匠人,但永远成不了一个大家――真正的艺术家必然是有着丰富的生活阅历和体验的.在唐朝,写诗的人何止几百人几千人,但是流传下来的就是李白、杜甫这些名家.可能有些人对诗歌的创作技巧掌握得非常熟练,对合辙押韵了然于心,但是没有李白阅遍祖国大河的体验,没有杜甫那种亲自对底层生活的了解,没有真