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面料是服装设计的物质基础,在现代服装设计领域,服装面料琳琅满目,日新月异.然而,服装设计师也常会有为设计素材所苦恼的时候,二维面料的质地、厚度以及花纹图案有时难以淋漓地表达其设计精髓.
当今流行的面料艺术再造适时而至,渗透到服饰设计的方方面面,为服装设计师在选材方面做了物质乃至精神上的坚强后盾,使设计不会因素材枯竭而停滞,让作品在别人止步的地方起步.
服装面料艺术再造,是将许多设计元素融合、拼接在一起,是一项艺术与技术相融合的创造活动,是有限向无限迈进的桥梁.对于服装面料而言,形、色、质为其三要素,对面料进行二次艺术设计,这三要素便是契入点.
1 ,服装面料表面形态再造及应用实例
1.1 ,整体结构再造
常规的服装面料一般为二维平面的形式,应用在服装设计的局部特殊造型上有时会显得不够厚实,不够立体,缺乏生动及丰满感.可以利用打褶、堆叠、抽缩、堆饰、衍缝等工艺手法改变面料原来形态特征,在不破坏其基本结构的前提下,在视觉上给人以别出心裁的艺术感受,让服装更具肌理感、立体感和韵律感.凹凸不平、层层叠叠、肌理感强、重叠交错的空间往往耐人寻味,提升观赏兴趣.麦克奎恩的叠饰,三宅一生的褶饰,加里亚诺的堆饰都是面料创意设计的成功案例,其设计的作品之所以风格独特,很重要的原因在于其经过自行艺术再造,注入自己设计精髓的面料.
在日常设计中整体结构再造手法也常常渗透到作品中,如图1,可以将丝绸材质的轻薄面料通过反面点影并缝制抽缩的办法做成立体布纹,让面料变得厚实、立体,极具韵律感,应用于服装的局部,可为点睛之笔；用于整体设计,可让服装别具一格,韵味无穷.图2中,在作品的肩部多处应用了面料的堆叠手法,让局部显得更加挺括、更加错落有致,使作品整体效果突出,耐人寻味.图3中在服装的正面以及背面用了不同方向的抽缩,让面料产生浮雕效果,作品简洁大方,又不乏看点.
1.2 ,破坏性再造
面料的破坏性再造主要是破坏面料的表面形态,使其呈现朦胧的、空透的美或残缺的、破烂的美,以便凸显设计师独特的设计理念,让作品独树一帜,别具一番风情.实现的方法常采用镂空、剪切、切割、抽丝、拉毛、烧花、烂花、撕破、磨洗等.
如图4（a）为切割手法制作的布样；图4（b）为“抽纱”性破坏,局部抽取经线或纬线,保留纬线或经线,使得面料表面形成不同大小块面、不同形式、不同程度、局部只有一个系统纱线的“洞”.图5（a）作品中,黑色丝袜采取了刮擦破坏手法,巧妙利用针织物容易脱散的特征,让丝袜局部出现破洞,营造一种残缺的、自然的美.图5（b）所示,作品中衣身应用横向剪切,形成横向条影效果,隐约透露出底层薄纱,朦朦胧胧,耐人寻味.
2 ,面料色彩艺术再造手法及实例
远看色近看花,无论是对艺术品还是商品而言,色彩是其最活跃的外观要素,其次才是用料及内部的细节,当然一套时装也不例外.色彩方面的面料艺术再造,通常采用的方法为二次印染,即成衣或者衣片的局部或整体染色,使之呈现独特、丰富的色彩效果,如渐变、局部染色等,一般以手工操作为主,具有较浓的手工韵味,也极具原创性.特殊的手工染色有手绘、扎染、泼染、蜡染等.
在图6系列作品设计中,服装局部多处用到泼染的再造手法,将简单的白坯布染上别致的色彩.随意泼洒的色彩,和谐的色调,自然纯朴的气息,仿佛营造出一幅风景画,意境悠远,既为设计增添亮点,又保持设计的原创性.
3 ,非纺织服装面料的应用
设计新思维在不断突破传统的纤维之间和类别
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