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关于相声方面论文范例,与近看郭德纲相关论文参考文献格式
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我面对当今相声界的“假恶丑”不得不说出自己的实话,因为我说了实话,许多虚伪的谎言也就被无情地揭穿了,所以我会被业内人士如此地痛恨.
每次来到上海,郭德纲总显得行色匆匆,更有趣的是,这位当今相声界首屈一指的“大腕”每次在上海短短的逗留,往往还会遇到麻烦的下雨天.
1月18日,突如其来的冷空气,伴着寒风与阴雨,给申城带来了一丝阴霾.位于武夷路上的长宁体操中心却是少见的人头攒动,热闹非凡,与阴雨天形成了极大的反差：可容纳3500余人的座位上、狭小的过道里,甚至在安全出口处,只要是剧场内能够坐着或者站着的地方,几乎都挤满了“德云社”的“钢丝”们,等待着郭德纲带来的相声专场.曾几何时,连一代大师侯宝林都没能改变的“相声不过长江”的局面,如今却让这位出身草根、自称“非著名相声演员”的郭德纲,看似理所应当却又极不寻常地改变了.
“床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,欢迎郭德纲!”在观众热闹的掌声中,主角郭德纲亮着光光的脑门子,咧着嘴,意气风发地大步走上舞台：“北京的观众都把于老师当偶像,有道是金碑银碑都不如于老师身上的石碑等要说我最喜欢的男歌星,那肯定就是李宇春了!”很少穿白色西装的他一开场便“按惯例”大肆调侃老搭档于谦,还时不时地拿李宇春等娱乐明星开涮,就连“住房按揭”、“汽油涨价”、“股市大跌”等近期焦点问题也无一逃过他那出了名的“毒嘴”.“批评”之后,郭德纲倒也不忘“自我批评”,一个劲地拿不久前发生的在旁人看来令他名誉扫地的“藏秘排油广告”事件大加自嘲等
演出热热闹闹地持续了4个多小时,郭德纲返场5次依旧欲罢不能,一番“快意恩仇”的宣泄让台下的上海观众一边学起了北方观众惯用的“吁”声起哄,一边又直用上海话嚷着“笑勿动了”.
如果说,18日晚上的郭德纲是观众们最为熟悉、最为喜爱的相声演员,那么第二天上午的郭德纲,或许更像是所有“纲丝”们都不曾见过的一位京剧戏迷.1月19日上午10点不到,睡眠不足5个小时的郭德纲毫无倦色地出现在了徐汇区中心医院的病房之中,他和自己的学生们一起,来看望心中仰慕已久的偶像――著名京剧“麒派”表演艺术家小王桂卿先生.脱下了大褂的他似乎也把台上的“江湖气”一扫而光,在小王桂卿先生面前,郭德纲一改往日常见的油嘴滑舌的形象,对老艺术家如同“粉丝”一般虔诚、敬仰,倒弄得与之初次见面的小王桂卿先生不好意思起来.很明显,郭德纲此次是有备而来,就“南派京剧”的艺术特色向小王桂卿先生问了一连串极为专业的问题,老爷子也是兴高采烈,连唱带做比划与郭德纲聊开了好几出久绝舞台的独门好戏等爷俩虽然年龄上差了近50年,但一聊起京剧“麒派”艺术,顿时如同老友一般,好不投机.
这次难得的见面历经3个多小时依旧欲罢不能,到了中午,郭德纲做东请老先生夫妻二人吃饭,在饭桌上继续探讨着京剧艺术.午宴之后,郭德纲亲自送二老回医院休息,意犹未尽的他与小王桂卿先生相约开春之后,进行独门戏的抢救录像工程.“这是近几年来北京‘德云社’的一项重要工作”,在回酒店的车上,郭德纲向《新民周刊》记者详细介绍道,“我们自己从演出票房中拿出这笔钱,为全国各地的戏曲、曲艺老艺人们留下独门绝技的珍贵影像资料.有的老先生也许只会三出戏,可这三出只有他会,再不抢救就没有了.所以我们有义务把这些老祖宗的好东西传下去.这两年来我们在北方已经抢救做了近1000出剧目的录像,现在,我希望能在南方继续做下去.”
也就在“德云社”下榻的酒店,郭德纲接受了《新民周刊》的独家专访.一袭黑色的瓦萨其短袖汗衫,加上一条豹纹睡裤,有趣的着装搭配显得这位艺坛风云人物异常地“卡通”,手里还握着两枚硕大光滑的核桃,时不时地转上几圈,自称是“相声界的习惯,可以舒筋活血”.翘着二郎腿,郭德纲与记者侃起了中国相声界.
相声就没落在了他们手里
新民周刊：有人针对你近年来的言行,把你称为“中国相声界的王朔”,你同意这种看法么?
郭德纲：（哈哈大笑）是么?也许人家是觉得我和王朔骂人的时候挺像的.我倒是听见过人家称我为“相声界的王海”,因为我经常充当“打假”的角色.其实我真的不爱骂人!我们家虽然称不上书香门第,但也是正经人家啊,没有什么“痞子”、“流氓”.我至今面对我的父亲还有一丝胆怯,看见过我和我爸爸说话的人都觉得我们“更像两个互相尊重的朋友”.从小我就被教育要尊重别人,我也是那么做的.但我面对当今相声界的“假恶丑”不得不说出自己的实话,因为我说了实话,许多虚伪的谎言也就被无情地揭穿了,所以我会被业内人士如此地痛恨.
新民周刊：能举个例子么?
郭德纲：比如说,有的相声演员说,相声只能维持在15分钟之内,长了观众不要听.但我说得最长的一段相声长达1小时15分钟!谎言就被打破了.再比如说,有人认为传统相声到今天已经没有意义了,但我们“德云社”的节目,绝大部分都是传统段子啊!我说,“德云社”为什么红火?因为“传统相声让我们赚钱”!那位看不起传统的“艺术家”自然就不高兴啦.那么多年以来我一直坚持一个观点：不要骗人.如果我们的相声界能够抛弃尔虞我诈,更多地团结在一起,那该多好!我这个人不愿意中庸,因为我厌倦了虚假!这也就是为什么这么多年来对我的指责、非议、谣言会这么多的原因――因为我用我的正直触犯了行规!
新民周刊：你将矛头指向相声界内部,所以才会引起那么大的反弹.
郭德纲：中国的相声界到了今天,让人觉得很尴尬.我甚至认为在上世纪80年代,严格意义上的相声已经基本不存在了.为什么呢?传统概念中的相声,有着自己的一套很严格的程式、理论和体系,已经有了百余年的传承.小孩子拜师之后,开始当学徒,师父往往先不教戏,而是带着你进剧场去“熏”,去感受,这样的过程长达两三年.等到学生有了感觉,他的艺术视野也就开阔起来了.这个时候,就是主观上的“想学”,抓住演出机会,让师父看到你的苗头,培养你,那么今后就可以一点点地“拿零钱”了（指师父们演出分下来的零钱）.再通过自己两三年的实习,逐渐就能够在舞台上站稳脚跟了.所以,以前要出一个相声名角,往往至少要花个10年左右.不要以为相声是不入流的,它有着很高的智慧.我们常常讲究“技问之学”：“技”,就是出我口入你耳,这需要大智慧；“问”就是要勤学多思,这需要大德行.这些约定俗成的传统方法很科学,可惜到了“文革”,被完完全全地破坏殆尽了.老艺人越来越少,年轻的相声演员又跟不上,于是出现了很大的一个“断层”.
新民周刊：“文革”后相声界涌现了一大批至今活跃在当今舞台上的相声演员,难道他们没有填补这一空缺么?
郭德纲：说到这里,又是一个不可回避的问题,既然我是“王朔”,也不怕得罪人了.“文革”后之所以会出现一大批相声演员,是因为当
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