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关于动画美学方面论文例文,与影视动画美学视觉传达的方法相关毕业论文开题报告
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12298;攻壳机动队》中显得更加明显而突出.
二、精神分析法
1.精神分析研究法是否能够运用于动画作品的分析
精神分析法是一种长期实践的批评方式.“精神分析法主要透过一时的层面去发掘无意识的底蕴,透过象征本体去发现隐藏得阵地,透过审美形式去发现人类社会性欲、本能的内容”.在笔者看来.似乎是这样的方法：通过研究角色,也就是创作者的象征本体无意识特征,探寻创作者的创作思路,对作品进行批判.分析角色无意识的活动.能够反映出角色背后,作者在经验、潜意识中的解释.这是一个探寻作品创作本源的方法,是精神分析法对文学作品分析的一种方式.
文学作品的创作和影视作品的剧本创作是一致的.特别是,在影视动画片中角色占据了讲故事的主导地位,影视动画剧作围绕角色创作展开.在动画片创作领域,作者实际上就扮演着片中的角色.因此.笔者认为精神分析法在动画的剧作分析上是可行的.但动画艺术是包含文学、摄像、美术、音乐的多方面创作综合体,特别是美术创作占据了很大部分,那么,精神分析法是否能够适用于美术等其他方面呢
动画角色最后要通过画师和编剧、导演的综合设计呈现于观众面前.因此,对原创画师来讲.扮演自己角色的创作方式不仅仅是在文字的创作上,在角色美术创作(造型设计)上同样如此,角色的外貌需要作者根据自己的审美取向设计.在实际的动画创作中,笔者认为,最好的作画方式是不要用既定的约束、规矩来限制创作,或是做事先的判断.而是凭感觉自由随心地让线条和色彩出现在画面上.让绘画者的感觉在纸上进行自由的组合,往往可以呈现出最好的效果,反倒是刻意的追求会画不达意.这是否就是创作者的无意识选择在起作用.因为画师以自己审美情趣和丰富的经验.已经在驱使自己寻找最适合角色的美的元素,进行思考与绘制,在无意识的状态下,创作者的感情也会被带入角色中.许多画师在设计角色的时候,需要利用外部刺激,例如音乐来制造氛围,培养情绪.有经验的创作者大多都有这样的体会,真正画到入神处,作画的人往往也会做出和笔上角色同样的表情.种种迹象似乎都在说明,在画师的创作设计过程中,无意识起着非常大的作用.
2.运用精神分析法对日本动画作品《龙猫》的创作背景分析.
无意识具有下述特征：
“正是在这些仿佛偶然、事态、无意义的地方真正潜藏着无意识出没无常的真正本质.(症候分析)”
“从现象到本质、从结果到原因,从现在到过去、从结局到开端,通过这种回溯,寻找无意识的原始动力和动机.”
根据这些特征,笔者想到了一位擅长编织梦的动画导演,宫崎骏.吉卜力工作室于1988年放映的《龙猫》开创了真正的宫崎骏的风格.这种描写童年、故乡,纯真情感、梦想的主题在动画领域独树一帜,并且迅速引起社会共鸣.《龙猫》主要描写两个小女孩来到乡下生活.邂逅了只有小孩才看得到的奇异生物,由此产生了一幕幕温馨感人的童话故事.这个没有宏大主题的影片能够引起如此反响,笔者认为有如下几点原因.
首先是在剧本上.当时的日本进入经济高速发展的20年阶段.日本社会工业化、现代化加剧.但对于个体,社会压力很大,竞争加剧,人与人变得疏远：感情冷漠.巨大的压力驱使人们在文化作品中寻找寄托.当然,这也反映在创作中.当时的动画片很多题材集中在描写社会崩溃.人们的反抗.在科幻主题背景中展开个体的反叛和颠覆.或是描写科技的巨大破坏力和灭绝人性.与这些题材相比,宫崎骏的《龙猫》显得清新和另类.他不在于描写压力的释放和挣脱,而在于描写每个人都有的那个童年的梦.在梦中.有家人、长辈的关怀；在梦中,有伙伴的关心和拌嘴；在梦中,有与世无争的故乡；在梦中,有幻想,有在树涧中睡觉的怪物,有藏在云端的城堡等这样的作品仿佛是高楼大厦、车水马龙中突然停顿下响起的一曲高山流水.不必使人理解,只需要从每个观众的记忆深处找到那一个梦.能做到如此简单清晰,和宫崎骏本人的思想是一致的.
宫崎骏本人长期从事电视、电影的编导工作.这个行业在日本的竞争十分巨大.在宫崎骏大部分工作中我们可以想象到他承受的巨大压力.因此,宫崎骏选择乡下旅行作为他释放的方式.在他平时的习作中,我们能看到大量的田园主题速写和色彩.可以看到.宫崎骏的创作完全是源自于他对大自然的追崇、对自由的向往.这种向往转化为影片中优美的场景,生动而充满细节的角色,真实近人的台词.正是他的内心趋向.导致他在创作中大量捕捉着体现他所追求的感觉.因此在作品中不自觉地体现着那些真正能引起人共鸣的人文感悟.作品的真实感使人能联想起自己的经历,近乎于真实的生活场面,因为人人都有过那样的记忆.
该文出处 http://www.sxsky.net/zhengzhi/050874865.html
另外,龙猫这个角色,也能体现宫崎为人的特点.龙猫不是一个“传统”的怪物仙人角色.他第一次出场时在睡觉,动作夸张慵懒,胡子粗大有力.很多地方看似乎并不美.但从日本的社会取向看.这样的特征.恰恰体现了日本男人的雄性特征,是那种容易吸引小孩的男子气概.在这里.这种感觉转化为安全感.因此.在日本社会中,龙猫这个角色获得了很大成功.可以看出,宫崎骏本人带着日本人特有的那种严肃拘谨的性格,描写角色细节的这些元素.来自作者本人特别的审美取向和价值观.
三、结论
美学的研究,旨在研究艺术精神内涵与表象的联系.而对影视动画这种表象艺术来说,研究其内涵思想及形态规律才是影视动画美学的目的.探究影视动画审美在于精神内涵解密.主要针对创作思想、镜头设计、风格特点、画面内容等方面的形态研究,这些隐藏在作品后面的东西在作品展现过程中起着重要作用.本身具有的观念性质,无疑是影视动画创作前期最重要的核心,它将为而后的作品质量提供保证和把握方向.而长期存在我国影视动画创作前期的流行通病恰恰是忽视了这些理论依据的构建,在创作进行到下一阶段时.通常出现方向混乱,作品缺乏感动的力量.没有准确的细节等等.再回过头来补救时,显然是不可能的了.因此.通过一定的美学方法论对作品的元素进行分析,是动画美学切实可行的方法.由此探索作者和观众所形成的精神纽带联系,为创作提供扎实的理论基础,带动我国的动画创作蓬勃发展.
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