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关于专访相关论文范本,与柏生人物专访的艺术技巧相关毕业论文致谢
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#30340;语言柏生在谈专访时还提到：专访人物的对话语言十分重要.鲁迅先生曾经说过,“高尔基很惊服巴尔扎克小说里描写对话的巧妙,以为并不描写人物模样,却能使读者看了对话,便好像目睹了说话的那些人.”专访中写的对话,当然不像巴尔扎克作品中的文学表现形式了,而是经专门选择的,有个性的语言,读后对人物有深刻印象.例如,当高士其回国后,不用原名,人家问他,“你为什么改了名字”时,他爽朗地说：“去掉人旁不做官,去掉金旁不要钱”.
专访中的对话,还往往是记者和被采访者之间的对话,现场感很强.《写在绢帕上的诗》中有这么几段：
“谈到邓拓的诗,一岚大姐从内室里拿出已经裱在轴上的诗帕来.诗帕大约有一尺见方.颜色已经有些发黄.她说：
‘这是邓拓写给我的《战地歌四拍》,你看看吧！’
我接过了卷轴.两方诗帕上抄录了邓拓给一岚大姐的一封长诗形式的信和一首诗,有些字迹已经不那么清楚了.我感叹地说：
‘这是多么珍贵的纪念啊！’
‘这么珍贵的东西保存下来可不容易啊！’
‘在十年浩劫中保存这方诗帕,的确很不容易.”’
柏生从邓拓夫人那里知道,绢上的墨迹渗到另一面是因为一岚大姐将诗帕缝进自己贴身穿的棉袄里.她在干校劳动时,汗水常常把棉袄浸湿.柏生通过专访中的人物对话,表现出一岚大姐对邓拓忠贞不渝的爱情.作者还通过和女主人公的谈诗歌看字,着意刻画出邓拓和一岚大姐这对革命夫妻通过文字之缘相识相爱的情景.
关于人物对话,在柏生专访中还有许多很好的例子,我们可通过读她的专访作品去进一步了解,并会受到新的启示.
细节描写,让人物“活”起来
人物专访要写好人物的细节.有了细节描写,专访就活起来,给读者以深刻印象.柏生认为：专访不可能像报告文学那样,放笔写来洋洋洒洒,精细铺陈,但又要通过短小篇幅在读者中唤起一种具体而丰满的感受.唯一的办法就是,运用好特征细节.
能否发现并在新闻中运用好特征细节,是记者是否成熟的标志.专访中的特征细节如同电影中的特写镜头一样,可以把事实中最能见精神的细微局部扩展显现出来.造成一种异常明显的印象：或者表现人的动作行为、心理活动和肖像特点,用来突出人物形象；或者表现事物发展的重要关节、环境景物的特定氛围,烘托出新闻主题.因此,它含有令人信服的说服力和耐人寻味的表现力.
从柏生的各篇专访中,我们不难发现,她在捕捉特征细节中所具有的敏锐观察力.她采访的科学家比较多,对他们实事求是的科学态度、严肃认真的治学精神等共性有所了解.那么怎样去发现他们每个人的不同介性呢在多次同竺可桢的接触中.发现他的个性与李四_光的个性明显不同.前者兢兢业业,一丝不苟,虚怀若谷.慈祥可亲；后者则有气魄、有胆识,敢于独树自己的学派.柏生还从采访中抓住了李四光每步跨度是0.85米远的细节：在查看竺可桢过去使用过的物品时,她发现了一支温度表.在竺可桢身边“工作”了四十年.在竺可桢数十年从不间断的日记上,每天前面都记着天气情况、温度,总是记得很仔细.他把温度计装在上农口袋里,每天掏出装进好几次,以致上衣兜盖磨损得比别的地方快得多.于是,他爱人总是为每件衣服准备两个上衣兜盖儿.像这样一个具有点睛作用的细节,就这样被柏生选进了《勤奋的一生》这篇专访中.
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又如《报复》中写卢嘉锡教授在旧社会极为清苦时,柏生叙述道：
“在那最艰苦的饵子里.他的妻子用结婚戒指换回一袋米.这对戒指写着他俩的名字和结婚年月.是件珍贵的纪念品啊！望着换来的这袋米.卢嘉锡满腹辛酸.”这个细节.有力地说明了国民党反动派的反共反人民的内战,使物价飞涨,民不聊生,连教授的生活也这样辛酸,那么人民的生活就更可想而知了.这个特征细节进一步说明：知识分子爱国和献身科学的抱负,只有在人民的政权下才能实现.
笔下“常带感情”
“专访,是用散文笔法写作的一种通讯形式,兼有散文和新闻特色”.这是柏生对专访写作艺术的高度概括.那么,散文式语言的最大特色是什么就是笔下常带感情,表达一种意境.柏生的专访作品,有浓郁的散文风韵.她在写作中追求古人文章风格：写情――沁人心脾,写景――当人耳目.叙事――身临其境.如她写的《重访清华园》,就是一篇典型的散文式专访.作者采用和读者一起漫步在清华园的动感表现方法.把读者带进场景：
“我沿着旧日的足迹,去寻找些珍贵的记忆.不知不觉中,来到了建设古色古香的工字厅等弯到了‘静斋’后面的荷塘,去寻找朱自清老师写的著名散文《荷塘月色》的意境.不过今天我来领略的不是如水韵月色,而是无边春色了.”笔在这里顿了一下,饶有兴味地接下：“春天.虽然看不到荷塘里碧绿的荷叶,可是举目望去,清华园那独具一格的紫荆花和紫丁香.一丛丛、一簇簇,正迎着四月的春光满园怒放,分外娇妍.”从这里,我们感到,在同样的环境里,却写出了不同的氛围――令人深思的意境.这篇专访.给人以清新、真切之感,由于借鉴朱自清的散文意境描绘,使文章的感情抒发得格外细腻、娓娓动听.
柏生出生于安庆一个小资产阶级家庭,父亲曾留学日本,母亲出身书香世家,这给柏生较好的文化熏陶.她十分喜爱散文,上中学时得过征文第一；在清华读大学时,她的毕业论文《丁玲与肖红》得到朱自清老师的很高评价.柏生在她的专访中,时常借鉴朱自清老师采用的重章叠句的诗歌表现形式,把同类的事实、同类细节,反复地又是逐步深化地剪辑在一起,从而产生强烈的感染力.在怀念刘仁同志的专访中,写甘英(刘仁同志的爱人)三次探监,就是采用这种重章叠句的手法,不仅让读者了解到这位老干部被迫害的惨状,激起悲愤.又使文章翼右美学魅力.
散文式专访作品,往往能使情与景、意与境交融在一起.柏生在怀念沈慈九大姐的文章中,也用的是这种独具特色的散文笔调,把这位中国妇女解放运动的宣传、教育家描写得栩栩如生：“记得有一次在宽街104路无轨电车站上,我和沈大姐同在等车.第一辆车过去了我们没有挤上.那时北京的早春还带着几缕寒意,沈大姐已近80高龄了,我担心她瘦弱的身躯挤不上车,我扶了她一把,才一同挤上了车.那天她系着淡色的围巾,戴着灰色的帽子,穿着银灰色的短大衣,是为了赶去参加一个研究妇女问题的会议等沈大姐那为妇女事业奔波的感人情景,至今仍深深留在我的记忆里.她那伫立在寒风中的身影,常在我脑海中浮现”.这朴实、流畅的感情色彩,让我们深深感到朱自清的散文风格对柏生专访写作的影响.
借鉴“蒙太奇”表现手法
柏生十分善手把“蒙太奇”这种特殊的艺术表现手法运用到专访写作中.使新闻简洁而富有画面语言的动感.作者的倾向亦可从场面和情节中自然流露出来.从而减少述评语言.柏生在采写著名数学家华罗庚的专访《壮志凌云》中,描写就十分精细、生动、运用“蒙太奇”手法.在交待事实的来龙去脉上.在概括事物的发展过程上
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