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当代艺术方面论文范文资料,与摄影与摄影无关的年代相关论文查重
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#65306;新闻摄影采集真实、明确的信息并予以专业水准的视觉化,使人们在获得必要信息的同时获得一种对信息的理解与判断.当代艺术中的摄影却不追求语义的明确与真实,同时它将理解与判断的权力交给观看者.而大众摄影,或者说全民摄影,更像是一种对于生活半径以内事物的随机性与个人化纪录.当代艺术家,有时会将新闻摄影作品或是大众摄影作品作为其创作的素材,以达到一种解构现实的效果.这三种形态的摄影都要进入传播渠道,当代艺术希望传播成为一种互动,是N向的碰撞和发散.新闻摄影也有互动,但是在传者与受众之间进行,目的是为了进一步地将事实确定,观点明晰.至于大众摄影的传播,在人际传播之外,必须借助公共性平台.而到达公共性平台之后,并不可能处于完全平等地位.你的影响力取决于粉丝数,某种意义上说,依然是那些掌握了话语权的人,掌握着大众的声音.
因此,将当代艺术与新闻摄影比较,以当代艺术的语义开放作为标准,而得出新闻摄影转型落后是一个令人哭笑不得的结果.这是另一种让摄影与摄影无关的做法――在一种混乱中,将摄影本身变为一个单一标准的衡量物.
阿诺德汤因比在《历史研究》一书中说：我们时代的一个特点,是由于现代技术惊人的进步,导致“距离消除”,现在历史被如此迅速地创造出来,以致它常常令我们惊诧不已.
去年新浪微博刚刚获得阿里巴巴5.86亿注资,中国互联网信息中心的报告便称“微博用户一年减少近5000万”,微博俨然已成落伍的传统媒体.与此同时,来自日本的苍井空、波多野结衣老师们却通过微博,在一个流行盗版的国家赚到了比拍片更为丰厚的利润回报.这些此起彼伏的媒体波动,暗示着媒体的变化实际上是与社会人群的需求和体验息息相关的.
新闻摄影,可以十分敏锐地反映这种需求和体验.但是,这个行业面向新媒体的焦虑,将它的迷茫一览无余.它成为一面镜子,映照出整个摄影的样子.
如果摄影之于摄影,在图像的汪洋中呈现了一种如隔彼岸的残酷,恰恰是因为我们在以尊敬的方式贬抑它,以传播的方式边缘它,以利用的方式模糊它.就像一件当代艺术作品：当摄影记者纷纷感叹,在互联网时代可能面临着一个既无职业成就感,也无稳定工作岗位的局面时,国内几个著名的门户网站都不约而同地举办了名为“向报道（纪实）摄影致敬”的盛典般的摄影大赛.我承认我个人的表现非常分裂：一方面,我应邀认真地推荐了我认为相当不错的摄影师参赛（在他们愿意的情况下）,撰写了漂亮的推荐语,并希望看到他们纷纷折挂；另一方面,当我看着他们在群、朋友圈和微博上放下身段、辛苦、认真地为网投环节拉票时,我不由在心底叹息：这真的是一个摄影与摄影无关的年代了.
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