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20316;为个人样式的创造,目前已经失去了意义.借助中西古典取消当代性、或者是用审美来掩饰问题,抑或是用形式差别涵盖艺术智慧等做法,都是我国目前美术界存在的结构性痼疾.

四、结语

以上探讨了意象油画与油画理念上的差异性、油画民族化问题存在疑问以及油画本土意识及文化身份,我们得出实际应用意义是各项学术命题必须具备的,对于油画的学术研究也必须如此.实际的应用意义指的是对当前存在问题的反映情况,问题经验总结的反省内容以及在处理问题过程中进行的深刻

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反思.这些问题的产生都与人自身生命的需求、人类生存的条件、存在感的缺失以及人类对于自身的反思息息相关.因此,对于当代的中国油画而言,我们不能忽视中国油画的本源问题.并且要想在当代的油画创作中体现自己的意义与油画的意义,绝对不能将意象油画作为个人艺术技巧以及能力的创造与展示.故而,假如盲目地以审美观念上的问题来回避意象油画的本源问题,并且以形式上的内容来回答油画民族化问题,是绝对不可取的方式.

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参考文献:

[1]董林.意象油画源于东方精神[J].大家,2010,(08).

[2]樊红蕖.中国传统意象与中国意象油画[J].美术之友,2009,(03).

[3]董丹萍.中国当代意象油画的语言特征[J].大众文艺,2010,(02).

作者简介:

庄志能,男,福建省莆田市莱博工艺有限公司、莆田市庄氏世家工艺有限公司董事长,油画作品获福建第14届东海浪展和莆田市油画展二等奖等10多项荣誉.

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