关于文学作品方面论文范文文献,与西方文学内涵语言暴力相关论文参考文献格式

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摘 要：在日常生活中,语言暴力现象屡见不鲜,对人们的精神、心理产生了极大的伤害.而谈及文学作品,尤其是西方文学作品也不同程度呈现出了语言暴力现象,对读者尤其是其读书体验与思维认知带来负面影响.论文旨在浅析西方文学中所存在的内涵语言暴力现象,主要从赤裸的性爱描写、恐怖与暴力融合交织、殖民话语体现等三个角度进行分析,并借助一些西方文学作品具体来探讨其内涵语言暴力现象.

关 键 词：西方文学；内涵；语言暴力；分析

在世界文学广泛交流的过程中,越来越多的西方文学作品被世人所熟识,无论是诗歌、小说还是戏剧都具有极高的艺术价值.而语言作为文学的重要组成部分,也是表现文学内涵的主要元素,仍然呈现出“语言暴力”现象.

众所周知,“语言暴力”成为日常社会生活中随处可见的现象,主要表现为对他人情感、自尊的伤害,是一种支配影响他人的白矢言语.其在文学中所展现的为“使用嘲笑、侮辱、诽谤、诋毁、歧视、蔑视、恐吓等不文明的语言,致使他人精神上和心理上感受到痛苦或伤害”,这是一种软暴力,对人的精神和心理伤害更重,且不能随着时间的推移而快速弥合[1].在众多的西方文学中,关于内涵语言暴力的体现多为赤裸的性爱描写、恐怖与暴力的融合、殖民话语的体现等.

一、赤裸的性爱描写

性,在西方世界观念里,是一种本能,哪儿有生命,哪儿就有性,它与美是一回事,是生命与美的体现,是世上最伟大、最完美的爱.因此,西方文学作品为了更好的表现主题意蕴,关于性爱的描写更加大胆、开放、直白,这是一种艺术价值展现.但是从另外一个角度来说,文学作品中过多赤裸的性爱描写也是一种“语言暴力”的体现,它会对读者的心理、精神造成不同程度的伤害,并支配影响其行为,迅速充斥着人们的日常生活语言.

但通常的文学作品中,对于性爱的描写还是隐晦的,如福楼拜的《包法利夫人》是一部充满情欲想望的小说,但是作者却没有对情爱场面的具体耸动描写,反而采用欲言又止、含蓄蕴藉的方式来表达,留给读者广阔的想象空间.而《查特莱夫人的情人》作为西方著名文学家劳伦斯的作品,对于性爱场面的描写更加直白、具体、赤裸,该部小说主要描述了查特莱夫人康妮嫁给查特莱后,在战争中丈夫下半身瘫痪,康妮只能过着物质满足,精神空虚的生活,于是与庄园工人梅勒斯幽会私通,在满足的性爱生活中两人间产生的爱情故事.劳伦斯在小说中对于性爱的描写多达13次,其中12次描写细致详尽,问世后备受责难,甚至被斥为“邪恶的标准”、“英国文学史上史无前例的最大污点”,列为禁书.

在《查特莱夫人的情人》中关于康妮偷窥梅勒斯洗澡行为的描写,“那是一个纯洁的人的美.那不是美的物质,更不是美的肉体,而是一种光芒,一个寂寞生活的温暖的白光,显现而成的一种可以触摸的轮廓：肉体![2]”这里对于梅勒斯肉体的描写,语言充满诗情画意的热情赞美,是劳伦斯作品所展现的对性爱的态度,也是语言暴力的初显现.随后在《查特莱夫人的情人》第十五章中,对于康妮在雨中裸奔,以及与梅勒斯作爱的细节描写的过于细致、赤裸、直白,梅勒斯把“几朵毋忘我花结在她那爱神山上的美丽的褐色的毛丛里”,这里通过对女性生殖器官的文字语言暴力描写,“褐色”、“毛丛”等让人能清晰的感受到康妮的私处样子,严重影响读者的心理与精神,甚至会造成不良的心理伤害.

除此之外,劳伦斯在《查特莱夫人的情人》中还具体描写了康妮与梅勒斯做爱后的感受,“在她的子宫里、脏腑里,她满足地,生气蓬勃地,脆弱地,不能自已地崇拜着他,好像一个最天真的妇人.她对自己说：‘那好像是个孩子,那好像有个孩子在我的里面[3].’等那是真的,她的子宫,好像一向是关闭着的,现在是展开了.给一个新的生命充实了,这新的生命虽然近于一种重负,但却是可爱的.”这样赤裸细致关于性爱的描述,贯穿于整个作品中,以性爱为主要元素,致使语言暴力悄然深入读者的感受,并迅速传播,给人们的正常生活带来严重的影响与伤害.

二、恐怖与暴力的融合

在文学作品中,内涵语言暴力除了赤裸的性爱描写外,还会通过诡谲、恐怖、阴郁、暴力、死亡等主题来表现,带给读者不一样的语言风暴.弗兰纳里奥康纳,是继福克纳后最杰出的美国作家,被中国小说家马原称作“邪恶的奥康纳”,他的文学作品风格怪诞,独树一帜,擅长对人性的阴暗面进行洞察描写,且语言表达精准有力.其处女作《智血》是一则宗教寓言故事,情节古怪,人物荒诞,集宗教与黑暗暴力于一体,用独特的哥特式展现出了作品的恐怖、阴冷,令读者感到震惊.

在作品中,奥康纳的文字语言也具有一定的暴力因素,尤其是对人物的描写都是暴力的肢解,通过身体的各个器官与肢体来展现人物.例如小说中关于黑兹尔在火车上差点碰到希奇科克太太,关于其的描述,“他转过拐角,碰上一块笨重的粉红色物体.等头上的发髻让她的脸看上去就像个黑色的霉菌等她的脸几乎变成紫色,还有些白色的小斑点.”通过读者暴力的文字语言,让读者感觉到了希奇科克太太在慢慢的腐烂,仿佛有菌类长在头上.而关于瓦茨太太剪趾甲的描述,也是通过器官肢解来展现的,“自己正盯在一块又粗又白的膝盖上.等她体型硕大,黄头发.白皮肤上涂着油光发亮的护肤品.她穿着一件粉色的睡袍,不过穿在别的小巧的人身上会好看得多.”

在《智血》中,通过伊诺克的偷窥,展现了女人从游泳池里爬上来时的支离破碎的身躯：“她的脸先出来了,瘦长枯槁,绷带一样的泳帽几乎耷拉到眼睛上,尖锐的牙齿从嘴里伸出来.她用手撑着往起爬,接着肥大的腿和脚冒了出来,然后是另一边.”这样充满暴力的文字语言描述,让读者亲自经历了感官的扭曲,将女人的四肢与躯干进行了肢解分离[4].而这些女性臃肿不堪、身体残缺、令人作呕的场景描述,都通过身体碎片贯穿于整部作品中,是一种对肉体与人类的痛恨,呈现出作者心灵的扭曲.

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除了对人物身体的肢解与分离,奥康纳的文语言暴力还体现在被谋杀、忽视或遗弃的孩子身上,作品中用“它”来代表孩子,如同动物般,在作者眼中不是作为人而存在的,无足轻重.作品中描述了伊诺克的悲惨可怜身世,却没有得到黑兹尔的同情与关注,甚至给予伊诺克粗暴的咆哮.这里被父亲抛弃的孩子,也同样被社会所抛弃了,游走在社会的边缘,甚至在向公园里与人握手的大猩猩诉苦时,也遭到了咒骂与拒绝,最终为了能有人主动与其握手,偷走兽皮模仿练习,从人变成“兽”.这样荒诞可笑的故事情节,充满了讽刺,人的异化,人际关系的冷漠疏离,导致人们失去了信仰、目标,茫然的扮演着人性荒漠中的小角色.奥康纳在《智血》中更多的是用文字语言展现了暴力与恐怖,是对宗教信仰、黑暗暴力的描写.无论是对人物躯体的分离、肢解,还是对人的异化、漠视,都是一种典型的内涵语言暴力体现,都会给读者带来一定的精神、心理伤害与痛苦.

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