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看,.背供”即旁白,“是角色在舞台上直接说给观众听,而假设不为同台其他人物听到的台词.具体说来,江姐的人物形象主要是通过独特的音乐旋律来得以显现的.剧情的展开以江姐的怀疑和甫志高的破绽为开端,通过江姐一个人的独唱《看来他是毒蛇》表现出来.接下来,《眼前形势多险恶》则是将这一场的戏剧推向高潮,在戏剧冲突不断紧张,戏剧情节不断发展的情况下,江姐与甫志高两个人的背供,最后老蓝的加入发展为三个人的背供.具体来看.这一唱段分为前后两个部分.第一部分是江姐和甫志高两个人的背供：为了表现江姐的冷静以及环境的危急,这里的音乐伴奏和人物演唱应用了散板和紧拉慢唱的形式,通过缓慢的演唱,逐渐展开江姐和甫志高的心事,而紧凑的伴奏则揭示了江姐身处的危急境地.在这段戏剧冲突中,江姐的沉着冷静、机警应变的形象在音乐节奏的变化中,在人物之间的对比、衬托之中表现出来.

三、从主要唱段上对人物形象塑造进行分析

《江姐》作为我国为数不多的经典作品,它之所以历经四十多年魅力都不减,秘诀就在于它那优美的唱段及旋律.旋律,是任何一部音乐作品命脉,古今的作曲家无一例外地把它视为音乐的生命.虽然构成音乐的因素很多（和声.节奏.节拍.速度.力度等等）,但是旋律更是音乐的生命之源.《江姐》在我国流传世间较长.面较广,其原因就是在它的旋律优美动听,并且具有民族风格.旋律优美离不开唱段,如《红梅赞》.《青松林内红旗扬》.《绣红旗》.《我为共产主义把青春贡献》.《五洲人民齐欢笑》等,这些唱段之所以传诵至今,就是因为它们的旋律及其优美,能给人们带来听觉上的审美满足.①尽管在剧中所处的环境.背景各异,但是它们都能紧扣主题,尽情地抒发主人公的内心情感.从整体音乐风格上,力图有自己民族的特点和独特风格,演唱通过独唱.合唱.重唱.独唱加合唱伴唱等丰富的声乐演唱形式,运用音乐语言的变化与对比塑造人物形象,刻画人物内心世界,并将主题旋律《红梅赞》贯穿整部歌剧的始终,通过对音乐语言的成功运用,塑造出完整的音乐人物形象.

民族歌剧的人物形象塑造参考属性评定
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唱段《我为共产主义把青春贡献》

该曲是江姐在第六场即受刑前的唱段.由于叛徒甫志高的出卖,江姐不幸被捕.在审讯室面对敌人的鬼言巧辩、威逼利诱,江姐大气凛然、义正严词的痛斥了敌人.这段唱腔就是她与敌人在争锋相对之后,即将受刑前所唱.此曲作为表现全剧冲突的一个高潮点,同时也是塑造江姐刚毅音乐形象的重头戏.“歌曲表现了主人公为实现共产主义的革命理想,誓与敌人斗争到底的革命英雄主义精神.音乐旋律优美,富于浓郁的民族风格,运用戏曲板式变化与速度的对比等艺术手法,把江姐崇高的思想境界、刚毅、刚强、勇敢乐观的精神层层深入地揭示出来.”总体来说全曲可分为四段：

第一段（从开头粉身碎骨心也甘）该段用“春蚕”与“蜜蜂”来比喻共产党人,表现出革命者的高尚与崇高的革命理想.音乐以抒情的慢板开始,采用了戏曲中拖腔与伴奏拖腔的表现方法,感情真挚细腻、旋律优美流畅.开始处的“春蚕到死”声音要求柔和而集中.气息沉下来,音量也要有所控制.而“丝不断”“御风寒”“满人间”等字的拖腔,要用顿挫的手法把内心的感情生动而有韵味的表现出来.从“一颗红心忠于党”开始音乐从慢板转为急板,节奏、速度也相应加快.要把“火海刀山”四个字吐清楚,使江姐坚定的信念与激昂的情绪表现出来.“粉身碎骨心也甘”的“碎”字五度跳进,含蓄而不失潇洒的唱出了愿为“共产主义把青春贡献”的铮铮誓言.

如何写人物形象一篇论文
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第二段（就盼望粉身碎骨心也甘）音乐由前面的紧板从“啊”字自然的过渡到慢板,进而转入柔丽的清板.其中“久盼望”“深热爱”等歌词配以戏曲中一板三眼的板式手法,进一步表达了江姐的革命理想和对祖国大好河山深厚的赞美之情.尤其是到“愿将这满腔热血然山川”使,声音要铿锵有力.先放后收的把“川”字送出去.这时旋律由高音f2四度下行明确的显示出江姐对党的无限忠诚与博大的胸怀.接下来的五小节间奏速度陡然加快,器乐部分的锣鼓与歌剧主题的伴奏部分一样变成了进行曲的风格,使音乐自然地与第三段衔接起来.

第三段（“粉碎你旧世界幸福的明天”）该段转入紧拉慢唱的摇板.该段节奏从4/4拍改为戏曲中常用的散拍子（节奏均匀,自由反复,随情绪的起伏衬托）“粉碎你”中“你”字由小字一组d八度跳进到小字二组f揭示出江姐对当时旧社会制度与国民党残暴行、反动统治无比憎恨的感情.而后一乐句“为后代换来那幸福的明天”音乐的伴奏部分由前句的弱起逐见增强,音符相对前一句在相对较高的音区里流动,使气氛一下子明朗起来.这就流露出江姐对即将到来的“明天”（新中国）充满信心及对新中国的无限热爱、对未来美好憧憬的激动心情.此时节奏也由散拍子转换为四小节的4/4拍间奏,为下一段的开始作好铺垫.

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第四段（由我为祖国生全曲结束）该段是全曲的最高潮.由前段紧拉慢唱的散板腔转换为4/5拍的流水板,铿锵有力.在多次拖腔及之后出现的七拍之久的高音g2的拖腔处理,具有强烈的戏剧性张力和辐射力,把江姐为革命抛头颅、洒热血的满腔热枕表现的淋漓尽致.紧接着,采用一拍一板,将自由散板变为复拍子4/5拍.音乐速度突然变慢,清板把“百折不饶志如山”唱出后“赴汤蹈火”板式换成流畅的“快三眼”.如此频繁的板式变换、速度对比准确的把江姐的心理活动与思想感情的起伏表现出来,生动的刻画出江姐坚定的革命信念和将生死置之度外的英雄气概.最后,“不觉辛苦只觉甜”结束于弱音处理上,使江姐崇高的思想境界得到更高的升华.2、唱段《五洲人民齐欢笑》

这首咏叹调是江姐在最后一场赴刑场前与狱中战友告别时演唱的.它集中地表现了江姐对革命事业的坚定信念和对新中国的无限深情.全曲音乐基调明朗乐观、热情奔放、强烈的节奏感、明快的旋律音调、宽广的气息尤其是板式的多种变化,情绪的对比以及“一浪高过一浪”的艺术