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歌手：苏曼唱片公司：鸿艺唱片

发行日期：2011-7-28

专辑语言：国语

在HIFI爱好者心目中,苏曼是一个特别的名字.在这张《壹玖柒零》之前,她正式出版的专辑不过《佳人曲》和《苏曼DE夜晚》两张,但已经被冠上“内地第一发烧女中音”头衔.主要是因为她的声线着意师法一代HIFI天后蔡琴,颇对通过中低音人声来测试器材低频的HIFI发烧友胃口,何况在年青一代歌手里,像她这样低沉浑厚的女中音本也不多.

由于该类发烧友多为三四十岁的中年男人,他们对HIFI唱片的音乐审美更多带着自己那个年代的自我怀旧,故苏曼自己担纲制作的本张专辑虽是原创,也不可避免地陷入了对他们这一口味的讨好.而这其实也正好反映出目前内地HIFI发烧碟市场的现状：一来发烧友对发烧测试碟的习惯是重音质多于重音乐,导致市面上人声碟泛滥,而且录音中也刻意突出低频；且因这类碟更多是用于驾车或居家休闲时段,口味颇为保守传统,故像《壹玖柒零》这种说白了就是面向七零后发烧友的主题碟,曲风亦不及先前《苏曼DE夜晚》丰富.

其次则是内地许多HIFI碟制作并非特别“HIFI”“HighClass”.至若本碟,打击乐仅得《相逢在何方》等的手鼓寥寥数笔,常见于民谣的拨弦乐器也就在《青春的记忆》和《老照片》亮相过,翻自西班牙民谣《MemoriaDaNoite》的《故乡》就显然没有原作的凯尔特元素层次丰富.

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固然苏曼的声音是古璇和巴度之后业内可以听到的内地最好女中音,如此磁性的女声即使唱回EasyListening的东西,应不在范蓁蓁和蓝岚之下,但这次苏曼自己过往颇为喜欢的爵士蓝调也没有了,毕竟如《把月光射下来》这类BigBand成本不菲.只是同为自资出碟,与同期香港歌手赵学而的《Trinity》相比起来就不免在听觉层次上见了差距.而香港唱片界这几年来亦有多位流行歌手进军人声发烧碟,当中不乏大公司旗下诸如李克勤、古巨基等一线歌星,原创专辑加上真声乐器编配,明显高出一筹的制作水准,对内地HIFI业界实乃一大警醒.“HIFI”终究只是一个制式术语,理论上所有的流行专辑只需制作上满足此要求都可称为“H

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其实,不少资深发烧友自己也厌倦了流水作业式的“老歌翻唱”,开始听起古典、民族、NEWAGE等人声之外的题材.HIFI发烧碟甚至已不被视为当下唱片界“救市”唯一良方,在鸿艺、星外星等唱片发行公司今年所发专辑中其比例也就占一二成左右.似乎有理由相信,专辑内容暨载体的创新而非录音制式概念的翻新将成为吸引消费者购买唱片的要素,香港东亚唱片今年就开始在何韵诗、蓝奕邦和苏永康等歌手身上尝试日本乐坛常见的单曲碟销售模式,美国乐队Gorillaz也通过新媒体互动体验的引入而在新碟上市首周内卖了20万张.或许今年上半年美国唱片销量终于结束长达7年的销量下滑局面也可带给内地唱片业及发烧碟业界人士及一些启迪,是音乐本身而非格式,决定自己命运.

注解

HIFI唱片是中国唱片界于本世纪的一个特殊产物,这几年在中国南方一直有着为数不少的HIFI发烧友对此类以人声翻唱为主的HIFI碟乐此不疲,而该类唱片也成为了内地一些唱片从业者在这个风雨飘摇的市道下极为重要的销量支柱.本文试图透过这张近来在HIFI市场中颇受瞩目的专辑,对目前HIFI唱片市场作一探讨.

曾替快女罗震环、杨洋做过编曲的班底在本碟里的编配大部分是和“蔡琴情歌”如出一辙的中慢板,以键盘和弦乐为主的清淡配器衬底,重点在把人声推前的典型发烧碟制作.

虽为原创但老气横秋程度不亚于刘家昌,整碟听下来节奏都颇为雷同,对于发烧友而言却并无影响.

通常分两种情况,一种是全碟翻唱,但配器上有所投入,使用一些原声真乐器；另一种则是合成较多而原声乐器用得较少,一般原创碟受限于成本,也有很多会选择此种方式.

两届华语音乐传媒大奖最佳HIFI艺人叶云川就抱怨他的作品其实更应归入古典流行与民族间“跨界”范畴.

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