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2007 Key to Transformation of Japanese Art Market
Compared with new markets are peting for status,
Japanese art market’s orientation has been put on “art history” in response to the 10 years culture art policy made by Tokyo.
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Japan indeed is foresighted to extend the Asia upsurge to more long-term market foreground.
日本艺术市场现今样貌
2005年夏天笔者在东京小山登美夫画廊看到了工藤麻纪子（Kudo Makiko）个展,当时会场作品几乎全部卖出,对于日本艺术市场的活力略感一二；事隔两年,小山登美夫画廊再次展出工藤麻纪子的个展,一位台湾收藏家接触后表示,这次展览在开展前作品已经售罄,并且累积了可达3年的waiting list.日本艺术市场的复苏已经是多方讨论的话题,最直接的印证就是东京艺术博览会Art Fair Tokyo成交额由2005年的3亿日元（约人民币1千9百万）成长到2007年的10亿日元（约人民币6千2百万）；而在今年春拍,各拍卖公司都纷纷创下纪录,当代艺术拍卖总体成交约有8亿9千5百万日元（约人民币5千8百万）,老牌拍卖公司SHIWA拍卖的成绩1亿8,290万日元,较去年12月专拍的1亿2千9百万日元增长41%；同时日本艺术家已有多位超过1千万日元（约人民币65万）关卡,包括天明屋尚（Tenmyouya Hisashi, SHIWA 1,650万日元）、小林孝桓（Kobayashi Takanobu, SHIWA 1千2百万日元）、山口长男（Yamaguchi Takeo, Est-Ouest 1千3百万日元）等.
日本艺术市场在20世纪80年代后期是亚洲极为强势的市场,这和日本当时的经济力有密不可分的关系,但整体焦点仍然注意在西方印象派等高档作品,日本收藏家对于当时国际艺术市场的拉抬可说功不可没.1990年日本经济泡沫后,反而出现了一批对于当代艺术执着的画廊业者,默默地支持日本当代艺术家的创作,这些画廊,如小柳画廊、小山登美夫画廊、Shogoarts等,在经过多年的经营,终于在2005年左右得到市场逐渐复苏的回报.但是经过这个“失去的十年”后,日本的艺术市场显现出较为保守的态势,正如东京这个城市的金融特性一般,东京是亚洲最大的金融中心,东京证交所是全球第二大的股市,东京并且已经扮演金融枢纽的角色超过一个世纪以上,多家全球最大的企业总部都设在东京,但是在这一波具焦亚洲的金融热潮中,日本得到的生意和发展却远不如亚洲其他的城市――因为日元贬值和策略的影响,有极佳背景和良好质量的日本当代艺术无法在第一时间融入亚洲当代艺术兴起的繁荣景象.
画廊本科毕业论文这么写
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市场转向当代•,收藏标准渐渐改变
2007年,市场态势正在改变.整体来说,2007年是日本艺术市场转变的重要一年,在实务方面,新拍卖公司的成立（如AUGUR当代艺术公司）和老牌拍卖对于当代艺术的重视、有关艺术市场投资的媒体的出现（如Art Collector）、以及博览会的荣景（除了Art Fair Tokyo东京艺术博览会外,还有Art in Osaka、Art @ Agnes等小型专注于当代艺术的博览会,11月东京并将有一新博览会成立）,让艺术市场整体氛围热起；而在成果方面,多家画廊纷纷在展前售罄作品、日本伊斯特拍卖公司（Est-Ouest Auctions）当代艺术拍卖创下6亿1,749万日元（约人民币4千1百万）,显现出市场交易面的确热络.这些状况逐渐显示日本艺术市场和全球趋势相同,正转向以当代艺术为主,曾经在一级或二级市场中收藏古董和日本书画的买家现在开始收藏当代艺术；日本伊斯特拍卖公司社长关敬就表示,1991年时他曾经试图举办过一次当代艺术专拍,但当时连收件都很困难,而在2005年11月,伊斯特正式开始了日本第一个当代艺术专拍,两年之内,当代艺术成为最受追捧的专场,作品价格也持续高涨,以韩国艺术家李禹焕为例,两年前一件8号的作品330万日元（约人民币21万）也不一定能成交,现在保守估计可以在拍卖中以2千万日元（约人民币128万）卖出,两年约涨了6倍.
整体来说,日本当代艺术市场中最为稳固的区块有三,一为波普艺术,几乎每场拍卖中都可以看到安迪沃霍（Andy Warhol）、利希滕斯坦htenstein)的作品,一为李禹焕、草间弥生等亚洲当代艺术大师的作品,最后则是以村上隆为首的卡漫风格作品,包括村上隆、奈良美智或广义延伸到会田诚、天明屋尚等；这样的三大区块说明了日本收藏家对于名牌（大师）作品的喜好,甚至越高价的作品收藏家越愿意收藏,相较之下,日本本地年轻且优质的艺术家的价格反而受到低估.但是这样的现象也在今年开始改变,正如文初所述,东京各画廊今年展览的作品将近全部受罄,这和拍卖公司的走向还是有深厚关联,日本众多拍卖公司于今年开始当代艺术专拍,尽管其对于年轻艺术家的作品处理谨慎、深怕流于炒作价格,但是拍卖公司本身和画廊了解拍卖作为媒体的一种可能,陆续将少部分年轻作家上拍,让这些新面孔曝光在收藏家面前,如SHIWA当代春拍中便以20-30岁艺术家作品的量最为增加.
心态转变积极•,顺势拉抬国际地位
在日本艺术市场中的“失去的十年”里,日本内地市场一直未有起色,也因此,小柳画廊、小山登美夫画廊、Shogoarts等经营日本当代艺术的画廊将舞台设定在欧美,多年来积极参与欧洲和北美的博览会,Art Basel、The Armory Show、frieze Art Fair及其外围的博览会都不难看到日本画廊参展；多年下来,日本当代艺术在国际收藏家心目中具有一定的重量,但和其他欧美艺术家相较,日本当代艺术的价格普遍过低,这是经历过市场泡沫的日本画廊对于艺术家的保护策略；2003年后全球及中国当代艺术市场的再度狂飙,最初日本当代艺术界对于这股热潮保持观望的态度,但是到了今年,多家日本画廊开始积极参加中国及其他亚洲博览会,东京Mizuma Art画廊将在明年春天于草场地开设新画廊空间,刚在北京798结束的“美丽新世界――当代日本视觉文化”一展开展期间吸引了日本多家画廊、拍卖会负责人前来考察,代表其开始打破之前观望心情,了解需要利用这股亚洲崛起的趋势同时拉抬起日本当代艺术的地位.
日本的艺术市场从萧条到兴盛,若仔细分析并无策略可言,他们的确身&#
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