小节相关论文范文,与亚当斯《尼克松在中国》的艺术特色相关艺术研究生毕业论文

时间:2020-07-06 作者:admin
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亚当斯是态度鲜明的简约派作曲家,简约主义的音乐最初是对50、60年代反传统音乐的突破,部分是对序列音乐的反叛,有些还受到东方音乐的启发,音乐不停地围绕几个音转来转去,好像催眠曲, 其实是作曲家受到印度、巴厘、西非等地宗教仪式音乐的影响.简约主义特征是采用简单的和声、重复短小的动机和最小的音乐材料,节奏型的不断重复,有时甚至只重复一个音,这种音乐完完全全是写出来的,作曲家对声音的心理效果和听觉效果都非常感兴趣,并努力营造一种能使人着迷的音乐效果.这种音乐要求听众注意力的高度集中, 因此音乐的过程与结局经常产生混淆.然而,亚当斯又不是执著的简约主义作曲家,他渐渐地不满足于简约派音乐的表现方式,到了80年代初,亚当斯在创作中表现出摆脱“简约主义音乐”程式的趋向,他将简约派与新浪漫主义的音乐资源结合起来,并创造性地加以发展和变化一个十分简单的和弦,一次又一次不厌其烦地重复,每一次对节奏或音程关系的微小变化,都成为使整个乐曲产生重大转折的因素.亚当斯把这种简单重复的原则作了调整,注入了浪漫主义乐派的某些东西.他还从惠特曼和狄更斯的作品中得到启发,并受美国文化中开朗、自然、热情的性格的影响.

歌剧《尼克松在中国》于1987年10月首演于美国休斯敦大歌剧院, 接着到布鲁克林音乐学院和华盛顿的肯尼迪艺术中心演出.1988年参加了荷兰艺术节的活动.计划于1989年到洛杉矶等城市作巡回演出.这部歌剧的上演,是1987年美国艺术界的一件大事,引起了各方面的强烈反响.《尼克松在中国》是由约翰·亚当斯作曲,埃利丝古德曼作词,彼得塞拉斯导演的.歌剧中的周恩来和尼克松都是男中音, 帕特为抒情女高音,毛泽东是男高音、基辛格是男低音,江青则是花腔女高音.毛泽东的三个女秘书,两个是女中音,一个是女低音.

《尼克松在中国》的音乐并不像一般的简约主义, 虽然没有古典歌剧的浪漫和抒情, 但是它的戏剧张力和反讽的辛辣随处可见.从头到尾,

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乐队不时以短促的快板辅以低沉的固定音型伴奏制造不安气氛.现在试分析第一幕序奏的几个音乐片断,以至于发现作品的创作手法.

亚当斯《尼克松在中国》的艺术特色参考属性评定
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一、持续材料声部

在序奏开始处以上行音阶材料(例1a、b、c)的三种不同时值状态所形成的三层:

例1 a

第一层是以一个八分音符时值长度为律动,以一小节为循环周期的状态持续.

例1 b

第二层是以六个八分音符时值长度为律动,以六小节为循环周期的状态持续.


该文来源 http://www.sxsky.net/yishu/sf/407654.html

例1 c

第三层是以三个八分音符时值长度为律动,以三小节为循环周期的状态持续.

三个声部相同的材料以不同节奏型和循环周期不断重复交织在一起,象征性地描绘飞机穿越云层向上爬升.这种状态一直持续到第15小节,第二层(以六个八分音符时值长度为律动节奏型)停止,剩下第一与第三层,并且持续到30小节.

二、渐变材料的发展

1.原有材料的变化

在音高上,前面第一与第三层发生改变.由A音开始的上行音阶变成#C音开始的上行音阶,随后还出现C音和#B音开始的上行音阶.音阶内部音级也发生改变.

在节拍上,38小节开始插入2/4拍,随后出现5/8、5/4拍来打破原规律性的循环,使听觉需求得到满足.

在音域上,原来第一与第三层声部的基本音域都在中音区,在37小节处第三层首先提高八度,高音区持续.39小节第一层也同样上升高八度持续.音乐此处形成高点,让人想到飞机攀升到最高处在云端飞行.

2.新材料的变化

在15小节,持续声部第二层消失处,saxes声部奏出一条很长的旋律,它是持续声部第二层所派生出来的(例2).

例2

这个旋律以一个音开始,不断扩大音程和时值上的发展.在持续音响背景下进行.给人一种不安或是预示的气氛.后来发展成一个个音阶片断(八度叠置),音域达到序奏的最高点,发展到最后的形态像是持续声部第二层的恢复,但是与原来的状态相比发生了巨大改变.

另一个新材料是在第10小节tbns声部插入的重复音音型(例3)


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例3

这一材料在后面的变化中出现了以下几种变化例(5a、b、c):

1. 改变节拍位置(例4a)

例4a

2. 加长处理(例4b)

例4b

3.增加新的音高(例4c)

例4c

这种音型从31-61小节没有出现,在62小节处又再次出现.状态变成铜管组形成的音簇.

前后出现这种音型的位置,正好是音乐爬升和降落的过程中,在不断重复的音乐中加入音型增加音乐的动力性.虽然材料的变化不大,但音乐过程清楚,发展目的性强,整个序奏段落结构清晰,并不是简单重复的原则.

我常把简约主义音乐与蝴蝶效应联系到一起——事物初期发展的微量变化对未来能产生巨大影响.尼克松访问中国这一历史事件对世界未来的影响是无法估量的,不管这种材料发展的“效应”对歌剧发展起到一种什么作用,我也不知道,作曲家用简约主义的手法创作《尼克松在中国》是否考虑到这一点,但这种作品形式正好契合历史事件本身. 责任编辑:晓芳

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