关于现代艺术方面论文范文,与鲁迅与装帧艺术相关毕业论文题目范文

时间:2020-07-06 作者:admin
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摘 要 :鲁迅作为中国书籍装帧艺术的开拓者,他主张在继承传统文化和借鉴外来文化的基础上将东西方文化交融结合,提出书籍装帧艺术应兼备传统美与现代感.文中分析了鲁迅与装帧艺术结缘之因,并按照设计方法将其装帧作品划分类型.通过对书籍封面设计要素的分析,揭示装帧艺术中“书卷气”与“民族性”,进而为我们在书籍装帧艺术领域中的实践起到一定的指导作用.

关 键 词 :帧艺术;书卷气;民族性

鲁迅,伟大的革命家、思想家、文学家,一生撰写了大量的文章,作品包括杂文、短篇小说、诗歌、评论、散文、翻译作品等.除了在中国文坛的重要建树外,鲁迅先生也以其亲身实践对中国现代美术,尤其是现代书籍装帧艺术的发展做出了重大贡献.他亲自设计的封面、扉页众多,而且对书籍帧中扉页、题花、插图、版式、开本等方面的设计都非常严谨.究竟鲁迅先生与装帧艺术有着怎么的结缘之因,我们可以概括为以下几个方面:

1.鲁迅与书籍装帧艺术结缘之因

1.1 对中西文化艺术的广泛涉猎与体悟

鲁迅先生翻译了诸多西方与前苏联文学作品并撰写了大量的著作.他阅历丰富,视野宽泛,对西方现代艺术与中国传统艺术都有独到的见解.鲁迅爱好藏书,收藏大量善本,包括古今中外的画册、汉魏碑帖、汉画像石画像砖拓片、藏书票、年画、文物等,这对鲁迅封面设计中字体、插图、色彩的运用起到了一定影响.

1.2 留学经历影响下的新思想的萌发

1902年2月,21岁的鲁迅赴日本留学,先入东京弘文学院学习日语,2年后进入仙台医学专科学校学习现代医学.在留学日本期间,鲁迅初步形成了他的世界观和人生观,先是学医,后为改变国民精神弃医从文.日本是一个重视书籍艺术的国度,同时也是近代东西方艺术交融之地.鲁迅因此接受了很多新思想,学到很多新东西.

1.3 鲁迅自身的爱好

《朝花夕拾阿长与〈山海经〉》中描述:“我那时最爱看的是《花镜》,上面有许多图.他说给我听,曾经有过一部绘图的《山海经》,画着人面的兽,九头的蛇,三脚的鸟,生着翅膀的人,没有头而以两乳当作眼睛的怪物,等可惜现在不知道放在那里了.等此后我就更其搜集绘图的书,于是有了石印的《尔雅音图》和《毛诗品物图考》,又有了《点石斋丛画》和《诗画舫》.《山海经》也另买了一部石印的,每卷都有图赞,绿色的画,字是红的,比那木刻的精致多了.这一部直到前年还在,是缩印的郝懿行疏.木刻的却已经记不清是什么时候失掉了.”从这段原文中我们可以看到鲁迅在私塾里学习书法,大量抄写古书,还时常影写书中的插图.据周作人回忆,鲁迅因祖父科场贿赂案在舅父家避难时,曾影写了《荡寇志》和《西游记》的全部绣像.在教育部任职期间,鲁迅常常搜寻旧书,刻石图画等的拓片,精心加以整理、考证,并曾经一度在厦门大学开过展览会.关于这一点我们从中学课本《从百草园到三味书屋》、《藤野先生》等作品中找到端倪,“我是画画儿,用一种叫做‘荆川纸’的,蒙在小说的绣像上一个个描下来,像习字时候的影写一样.读的书多起来,画的画也多起来;书没有读成,画的成绩却不少了,最成片段的是《荡寇志》和《西游记》的绣像,都有一大本.”此处可以看出鲁迅对卷头纸画书中人物的绣像尝试绘制.


现代艺术学术论文的写作
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2.鲁迅的装帧观点

鲁迅曾对陶元庆讲:“过去所出的书,书面上或者找名人题字,或者采用铅字排印,这些都是老套,我想把它改一改,所以自己来设计了.”从这段话中我们可以看出鲁迅用“老套”二字概括了对陈旧的、传统设计的看法他要在书籍装帧领域中有所创新,使其具有“民族性”和“东方的美”.鲁迅装帧设计的书籍,整体上均有朴素的美感、时代感和民族性.按设计方法,鲁迅装帧设计的书籍可分为以下几种类别:

2.1 朴素文字的装帧形式

《三闲集》就是其中的代表之作,此书收集鲁迅1927年至1929年所作杂文三十四篇.封面中只有文字,书名字体笔划匀称,朴素而灵活,封面设计形式符合书籍内容.《引玉集》鲁迅先生拿到日本印刷的苏联版画作品集,封面中以文字作为设计元素,版式编排整齐,规矩.封面最左边有一黑色边线,填满整个书脊和封底.红与黑、与封面的白底形成强烈的色彩对比.鲁迅先生的装帧作品中,封面上使用哪种字体,都与书籍内容及封面所要表述的主体精神、气质相符合.

2.2 古雅插图与毛边的装帧形式

鲁迅先生是最早意识到插图在书籍装帧设计中重要性的装帧家,发表过许多关于插图的言论,如“书籍的插图,原意是在装饰书籍,增加读者的兴趣.但那力量,能补助文字所不能及的”.从这句话中,我们可以看到鲁迅先生对于封面中插图的理解,他主张插图应与书籍内容相关联,渲染书籍氛围.他对封面的要求十分讲究无论是图案的位置,字体的大小,还是颜色的深浅,都是其装帧设计所重视的细节.《勇敢的约翰》一书封面印出后,鲁迅就指出:“这回的本子,他们许多地方都不照我的计划:毛边变了光边,厚纸改成薄纸,书面上的字画,原拟是偏在书脊一面的,印出来却在中央,不好看了.”这段话中,可以看出鲁迅的设计态度.鲁迅非常欣赏书籍装帧艺术家陶元庆、钱君等人,其中小说集《彷徨》的封面就是陶元庆设计的,鲁迅对他的许多书刊设计非常赞赏.

2.3 强调书籍装帧中的“民族性”和“书卷气”

鲁迅装帧设计的书刊,带有强烈的“书卷气”与“民族性”.传统线装书的陈旧格局被鲁迅先生彻底打破,装饰画、版画、汉画等都被大胆引入书籍封面,版式设计也力求推陈出新,简洁典雅.鲁迅在致何白涛的信中指出:“我想,现在的世界,环境不同,艺术上也必须有地方色彩,庶不至于千篇一律.”足以表明鲁迅先生的观点,“民族的才是世界的”.


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3.书籍装帧家鲁迅作品分析

《呐喊》鲁迅最优秀的封面设计之一,整体上看,封面装帧留有大量余白,深红色作为封面底色,显得沉重有力.深红色象征着受害者的血迹,又预示着斗争和光明.黑色的方块放在封面的中上方,象征着封建社会的牢笼和被禁锢的象征.鲁迅先生把自己的名字一同放在了黑色方块之中,象征着与广大志士们站在同一立场,一同呐喊

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着,斗争着,寓意非常深刻.《华盖集续编》本书1927年由北新书局出版,封面中“华盖集”三个字简洁、端正.“鲁迅”两个字用横写的外文,置于书名上方.下面大面积的留白,体现了鲁迅先生强调画面构图的现代意识.“续编”二字画成图章一方,用红色倾斜地印在书名之下,阅读秩序不言而喻.无论是从构图还是从色彩来说,都显得格外清晰和生动.《萌芽月刊》该刊物的封面被设计为白底色,刊名为鲁迅手写“萌芽月刊”四个大美术字,字体笔划相连,有丰富的细节变化,印黑色,四个大字编排醒目突出具有强烈的装饰性.封面色彩雅致,构图颇具形式感.通过对以上作品的解读,使我们对书籍装帧家鲁迅有了更深层次的了解,鲁迅只是民国时期装帧景观中的一个亮点,具有代表性也放映了当时的人文环境下作家群体对装帧艺术的热衷.现在,学习鲁迅,就要了解鲁迅对艺术的民族精神、民族性的深刻思想,融入现代艺术意识,不断地贯彻并指导我们艺术活动和艺术创作.

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参考文献:

[1]张素丽.鲁迅书籍封面帧艺术新论[J].洛阳师范学院学报,2011.

[2] 张望.鲁迅论美术[M].北京:人民美术出版社,1956.

[3] 高华.鲁迅的书籍装帧艺术研究[J].大众文艺,2010.

[4] 罗小华.中国近代书籍装帧[M].北京:人民美术出版社,1990.

[5] 谢如红.论鲁迅的书籍装帧艺术观[J].时代文学,2012(4).

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