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关于话剧相关论文例文,与《湖南话剧志》前言相关毕业论文
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06;“我们应该觉醒,应该马上起来!我们不应该作旁者的同情和惊叹,我们要拿实际行动来表达我们对于《凤凰城》的反响,苗可秀⑥是为我们死的,无数的东北义勇军的烈士是为我们死的!他们为着我们死了,我们应该怎样地来报答他们?这只有一条路：本着他们的遗志,他们未尽的事业,与日本强盗周旋到底!”⑦这就是话剧的力量.然而,吴祖光在选编自己的剧作集时,却把这篇ć关于话剧相关论文例文
——错了!如果单纯用审美的尺度来衡量作为武器的话剧,那就是风牛马不相及的事情了.
在抗日战争的湖南话剧中,有多少曾经激荡过人心、鼓舞过斗志的剧目,今已烟消云散,但我们没有理由忘记它们.它们,毕竟是我们曾经走过的一段历史,——既有苦难,更有辉煌!今天,我们把它们抢救和挖掘出来,为的是再现那一段不应该忘却的苦难和辉煌.
话剧赢得了中国抗战的胜利,也赢得了湖南的和平解放.
挟着风卷残云、摧枯拉朽的气势,刚刚从延安诞生的中国新歌剧也伴随着南下大军来到了湖南.这是一种“审美”与“宣泄”二者兼备、崭新完美的艺术形式；它不但让原国民党统治区的老百姓们趋之若鹜,而且也使活跃在舞台上的话剧艺术家们为之一震：人们意识到,新的时代到来了,话剧在完成了它的“启蒙”与“救亡”的使命之后,已经到了一个新的历史的拐点.
随着《白毛女》、《血泪仇》的歌声传遍三湘大地,随着戏曲艺人翻身做主人重登舞榭歌台,湖南的话剧队伍开始了凤凰涅槃.他们之中有的人投身于部队,有的人转型于歌剧,有的人参与了“戏改”⑧,当然,也还有一部分人执着地爱着话剧.
湖南话剧开始以职业剧团的形式,在长沙坚守着一块自己的阵地.
话剧没有了呐喊,却成就了艺术；话剧没有了救亡,但依然还有求索!
共和国成立60余年,艰苦的求索之路也有60余年.湖南话剧也以自己的剧目,记录并见证了这样一段艰难的历程.在这一历程中,话剧知识分子的秉性依然没有改变,他们与年轻的共和国一同走过.正如湖南的女婿、话剧人董每戡七言绝句所言：“书生自有嶙嶒骨,最重交情最厌官.倘若推诚真信赖,自能沥胆与披肝.”话剧人以自己的忠诚与共和国同呼吸、共命运,续写着话剧的辉煌.
风云变幻、世纪交替,进入二十一世纪之后,湖南的话剧又展现出一种新的景象：职业的话剧正在努力地追随着时代,而业余的话剧却像磁铁一样吸引着新生代的年轻人.——他们把自己的青春、自己的热情和自己的思考,都献给他们钟爱的话剧.中国,正走着一条全新的探索之路,“等待与寻找”也成为了大学生话剧的主题；话剧,也成为了年轻人业余生活的一种至爱.
三
湖南文化艺术部门组织编撰过《戏曲志》、编撰过《地方戏曲剧种志》,却没有编写过《话剧志》.
说起湖南话剧,人们知道欧阳予倩,知道田汉,也许还知道叶向云,知道陈健秋；却不知道刘保罗,不知道唐槐秋,更不知道唐掞斋,不知道向培良!
在纪念中国话剧诞生100周年之际,我们注意到湖南话剧的历史同样精彩；我们意识到,有必要拂去岁月的尘埃,编写一部湖南话剧史,让精彩的湖南话剧共享中国话剧的荣光.于是,我们在故纸堆里查找,在茫茫网络中搜寻,去拜访当年的当事者,去询问他们的后人等
我们采取先编志、后写史的方式来接触、梳理、编织起这一段鲜为人知的历史.
《湖南话剧志》的编写采用了一般艺术志的体例：
一、大事记.以编年体的形式,按时间顺序记录湖南话剧所经历的事件.
二、剧目.包括湖南话剧人创作的话剧剧目,以及在湖南的舞台上有过重要影响的话剧剧目.剧目力求记录剧名、主要内容、主创人员、在湖南的演出时间地点和社会反响.当然,由于各种原因,有很大一部分剧目不可能这么完备.但我们已经尽力为之.
三、演出团体.记录湖南话剧团体,以及在特定的历史时期、在湖南有过重要演出活动的话剧团体.
四、话剧艺术家、活动家.以小传的形式记录湖南话剧作家、表演艺术家、导演、话剧活动家.这包括湖南籍的话剧艺术家、活动家,也包括在湖南话剧活动中有重大影响的外埠艺术家、活动家.
五、演出.纪录与湖南话剧演出相关的具体的活动与内容.如重大的演出活动,湖南话剧舞台美术、湖南话剧演出场所等等.
六、附录.与湖南话剧相关的历史文献,戏剧报刊,话剧评论,话剧专著介绍,其他.
《湖南话剧志》的编撰,是作好《湖南话剧史》编写的必要准备.没有志,很难有材料详尽的史；没有志,很难将话剧史还原到历史的真实境界.因此,我们在编纂这部《湖南话剧志》时,无论某件事、某个人材料的多寡,我们都觉得应尽力录入；在一些章节的编辑时,我们“有事则长,无事则短”,不讲求篇幅和条目的均衡,不追求体例上的规整.这样做的目的是为话剧史的编写留下一些继续探索的空间,也为后人的研究提供一些新的线索.
这部《话剧志》当然也有“志”的缺陷：它没有反映出那个时代整体的历史氛围；那些剧目是在怎样的历史条件下诞生、然后又产生了怎样的影响；那些人在那个时代为什么与话剧结下了不解之缘、他们的生活细节如何、在话剧中又表达了怎样的情感等
当然,这不是“志”之力所能及的范围,也正是“史”之擅长.做好了这部《湖南话剧志》,我相信我们的《湖南话剧史》会做得更好一些.（责任编辑：尹雨）
注释：
①亚里斯多德《诗学》第21页人民文学出版社1982年版
②当欧洲近代史上第一部歌剧,由雅各布布·佩里（JacopoPeri）作曲,取材自古希腊神话的《达芙尼（Dafne）》于1597年首演时,风评一片赞好,皆认为“成功复活了古希腊的戏剧精神”.（《牛津配圖歌劇史》第一章）
③[英]菲利斯·哈特诺尔《简明世界戏剧史》P44中国戏剧出版社1986年北京
④[英]菲利斯·哈特诺尔《简明世界戏剧史》P93中国戏剧出版社1986年北京
⑤《中国话剧运动五十年史料集》第一辑P3中国戏剧出版社1958年北京
⑥话剧《凤凰城》主人公苗可秀,辽宁省本溪县人,1906年生,东北大学文学院学生.1931年“九一八”事变后流亡到北平,进入北京大学中文系借读,其间参加抗日救国会,并积极筹备学生军准备回东北抗战,1932年3月受抗日救国会委托,来到东北本溪东北民民众自卫军,1934年在奉天牺牲.
⑦孙潜《〈凤凰城〉的话》,载1939年6月2日贵阳《中央日报》
⑧湖南解放初期,很大一部分话剧人参加到“改戏、改人、改制”的戏曲改革的队伍中来,当时,称之为“戏改”.
【编者注：《湖南话剧志》已于2013年12月由兰台出版社出版.】
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