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摘 要：当前动画全球化,而中国动画的发展却遭遇瓶颈式制约,缺乏创意、没有文化底蕴的动漫快餐成为了国内影视动画的主打产品.究其根源,内容苍白、抄袭严重,缺乏创新和策划能力、没有自己的文化特色、缺乏原创的动画剧本成为中国动画难以出新出彩的顽症.国外动画产业的日渐红火和日美动画作品的抢滩登陆,我们观看观摩的过程中,可以从中学习如何他们是如何挖掘创意,如何挖掘题材、如何创新剧本的思路.
关 键 词：创意；剧本；动画
中图分类号：J218.7文献标识码：A文章编号：1005-5312（2014）03-0114-02
目前国产动画正处在一个蓬勃发展的时期,由中国动画学会、北京大学文化产业研究院27日在杭州发布的《2013中国动画产业年度发展辑要》显示,2012年我国动画产业整体产量增速放缓,全年生产动画片共22余万分钟,比上一年下降15%,自2008年以来首次出现了负增长.而新闻出版广电总局认为,这是“科学增长、理性回归”的体现.试观中国动画的产量,每年上千万,不仅儿童卡通频道,各大省市电视频道都有动画剧场时间段的设置,可是大量的动画产出播出,却得不到公众的好评,70.8%的受访者认为抄袭严重,缺乏创意.耳熟能详的有《喜洋洋》《熊出没》,再往前还有《秦时明月》,《虹猫蓝兔》,可即使是像这些已经得到市场份额盈利的动画剧场,也并没有得到大多数人的一致赞赏,都是忧喜参半,褒贬不一.
反观美日动画对我们的影响,几乎每年的影院动画大片都被美国动画电影制作公司占领,并取得全球热播的效应,每一部大片的产出,几乎都能引领人们一段时间的热议,甚至有些动画大片的上映可以让电视台专门制作一期的这部动画片的分析栏目.那么,这些动画电影,它们令我们趋之若鹜的法宝是什么?
一、创意的剧本对动画的决定作用
一本优秀的动画剧本影响着动画影片的质量,而一个好的创意源泉促发一本好的动画剧本的诞生.创意,是影视动画剧本的源泉,一本好的剧本对动画片的成功与否起了关键性的作用,正如一颗大树的根系决定它生长的健康状态,一个扎实的地基决定一栋大厦稳定的楼宇结构.
刘云山同志在影视座谈会上的一段讲话,“剧本是打造影视精品的基础.剧本、剧本一剧之本.对影视作品来说,剧本是源头、是根本,故事情节、人物形象、思想内涵等,都首先来自剧本的创意设计,必须高度重视剧本创作,为二度创作打下坚实基础.”这81字定律结合了国内外影视创作发展的经验和规律,针对当前我国影视发展的实际情况,高瞻远瞩、导向清晰地为发展繁荣中国影视产业提出了纲领性的指导意见.
“81字定律”一语中的的指出了当前我国影视动画剧本创意的捉襟见肘,纵观目前的国内动画,具有好的创意,又属于我们自创的剧本,而不是针对借助国外的动画东拼西凑出来的动画屈指可数.
创意在一个动画剧本的创作中有着举足轻重的作用,好的动画创意又是如何被挖掘出来,有人认为好的创意是天然的,是不能规则的,但也有人认为创意有时可以规则原理化的,比如《赖声川的创意学》.对于我们这些动漫爱好者来说,最直接、最省力、最舒心的方式就是从日常的动画片观摩中揣摩创意的线索.
二、美日动画在剧本创意上的开发
(一)美国动画剧本创新改革精神
皮克斯动画工作室是动画业界几乎每个从业人员都梦想投其怀抱的工作室,宽松的公司环境,个性化的创作舞台,疯狂的动画制作人员,令我们痴迷、陶醉的动画电影,都是令我们对其神往的原因,还有就是他们打破传统思维的勇气和精神深深震撼我们这些从事动画行业的工作人员.
在2003年上映的《海底总动员》,在短短八天的时间内,刷新了《怪物公司》的票房神话,最终的全美票房打破了《狮子王》保持的动画片最高票房纪录.可这时的皮克斯却已经把目标瞄向下一个新高度,那就是不在靠物理仿真技术吸引观众,而是超越了以往电脑动画中以技术挂帅的原始阶段,回归到靠内容题材的升华和剧情的内在涵义为主旨的制作模式,将神奇的电脑技术与传统的人性理念相结合,创造出感人至深的动画故事.
简而言之,就是不在只专注于技术层面的飞跃,不再以视觉效果作为噱头,而是以情感、剧情故事、主题感化观众.在此之后,陆续推出了《超人总动员》、《汽车总动员》、《料理鼠王》、《机器人总动员》、《飞屋环游记》等一系列以亲情、爱情、人文关怀为话题的佳作.
近年来,美国有不少优秀的动画作品采取反向思维的模式.常规思维是在一个固定的范围内按由此及彼,由表及里的思路进行,用科学的抽象概念来揭示事物的本质,表述认识现实的结果,反向思维是由结果向原因推演,是因果关系的倒置.逆向思维是对所思考的问题从对立、颠倒、相反、逆转等角度去寻求新的思维方法,从而创造性地解决现有问题.
皮克斯工作室创作的动画剧本也有反向思维的,它们的游戏规则超越想象,这些无拘无束、挥洒自如的剧本创造带给我们不断的惊喜.例如《怪兽公司》反转人们常见的游戏规则,惯性的思维是孩子们是怕怪兽的,但是利用这个现象,皮克斯编了另一套完全相反的游戏规则,怪兽才是害怕小孩的,甚至不敢接触,于是怪兽们采用先下手为强,不断恐吓人类小孩,并利用他们的尖叫声作为怪兽世界的能源储蓄.这种天马行空的想法一般是很难被人采纳接受的,但是皮克斯在充分想象的同时,又添加了我们熟悉的元素,比如怪兽世界的生存法则和人类是相通的,他们有就业压力,业绩不好会失业,有职业明星,还有一帮追星族,还有同事的勾心斗角、尔虞我诈,这些人类社会的现实元素添加使这种看似荒谬的游戏规则又增添了极大的可信度,使观众们在吃惊的想象力空间中找到了可以依靠理解的元素,顺其自然地接受《怪兽公司》这部动画片带来的剧情发展.
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而这种反向思维模式的动画愈演愈烈,演变到现在完全颠覆传统题材的构思,从《史莱克》开始,由一个丑八怪和一个丑八怪公主作为影片主角,演变到现在《超级大坏蛋》、《卑鄙的我》更是整个的180度大反转,一开始的大坏蛋到最后成为拯救人类的英雄,而一开始的大英雄却成为了反面角色.而这些反转的剧情,都是在导演的掌控之中,比如在《超级大坏蛋》中,导演在剧情中安排了大坏蛋悲情的童年,令观众们不禁对这个大坏蛋居然感到怜惜,同时也为他以后变坏做了解释,也为后续中大坏蛋变好人做了铺垫.《卑鄙的我》采用儿童的天真无邪不断感染主角格鲁,这些巧妙的安排让剧情反转合理化,同时带给我们耳目一新的感觉.美国动画从刚开始只是在动画角色总添加一些负
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